第一课·关于起承转合的特点以及赋比兴的概念。
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关于诗词的基本知识，比如平仄格律呀，诗韵呀，以及诗词的发展史我们就不多说了，我们就从七律入手。
好多朋友说我没写过诗，不知道怎么写，不知道怎么下笔。其实呢，七律也好，五律也罢，说白了，就是起承转合的问题。你的起承转合掌握熟练，通过不断的写作练习，最终达到得心应手。
都说诗词入门难，难的就是对于起承转合的把握。这一节课我们就具体分析一下这个问题。
一】什么是起承转合，以及它的特点。
从字面上来看，不难理解的。
起——开始，承——承接，转——转折、深入，合——总结。
在介绍起承转合的特点之前 ，我们先讨论下诗中景和情的关系都有哪几种？
1.先景后情。
2.先情后景。
3.情景交融。
其实呢，一切景语即情语，情和景不可分割的。为了能快捷的掌握起承转合，现阶段，我们交流以先景后情为主，具体到七律里就是上章景，下章情。上章：
起句、承句，下章：转句、合句。等以后熟练了是先情后景，还是先景后情，还是情景交融都随你自己了，只要你有足够的驾驭能力就行。
我们举例：江村杜甫。
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相爱水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
什么是景语，什么是情语呢？景语，顾名思义，写景的语言了。情语——抒情的语言了。
这里哪些是景语？很明显，清江啦、江村呀、燕子呀、海鸥呀…..这些是景语。
最后“但有故人供禄米，微躯此外更何求？”在这里转入情语了。
关于先情后景、情景交融的，我们以后慢慢学习，对于初学者，最快的捷径就是“先景后情”。
律诗中的这个起承转合有其自身的特点。那就是：整体性、连贯性、独立性。
1、整体性。
我们说一首诗美，一首词美，那必然是整体的美。就好比，一个美女，那一定是五官身材组合在一起赏心悦目，方能称之为美女。如果这个人只是鼻子美，可她是三角眼，我们还能说她是美女吗？
再比如，她罗圈腿，即便是貌若西施，估计也不会算作美女吧？呵呵，扯远了哈。
我们来举个例子哈。如果用植物生长的过程来打比方的话，那么生根就是起，发芽就是承，开花就是转，结果就是合。离开了哪一步这个植物就不能完整的长成。
没有生根，何来发芽呢，更别说开花结果了。没有发芽，花从何处来？没有开花，这个植物就长得不完整，有缺陷。
不开花，何来果。其实，万物都一样，律诗也是一样的。
2.连贯性。
连贯性是说，四步之间是紧密不可分割的，起和承之间，承和转之间，转和合之间。生根下一步是发芽，发芽下一步是开花，开花不可能跳过发芽，不可能生根了然后直接开花了。
3.独立性。
独立性是说，四步之间，随便哪一步都是跟其他三步不一样的。生根就是生根，跟开花不能换着说。起就起，承就是承，承不可能变成起。
换句话说就是各步的不可替代性。承句不能代替起句，转句不能代替承句，合句不能代替转句。
我们举例：登高杜甫。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
整体性很容易理解，我们来看看连贯性。先看第一句，“风急天高猿啸哀” ，紧扣题目《登高》。这里有必要说下，如果我们写命题诗，那么我们的每一句都要扣准题目，不能跑到题外去，东抓一把西抓一把的。
既然是命题诗 ，那么你的诗就必须围绕命题来立意、谋篇。否则就不叫命题诗了，而是自命题。写一个事物就弄一个标题。
其实不管是命题诗，还是自命题，都要围绕题目来写。比如题目是《夏夜》，那你就不能写成春夜，也不能写成夏的白天。命题作业审题是第一要素。
好了，我们接着看后分句。
渚清沙白鸟飞回，继续写高处看到的景色。连贯的很，是不是？ 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。都是写的高处所见到的景。
第二句无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。紧承起句的高字，是居高临下看到的景色。依然是在高处所见到的景。
第三句： 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这里连贯不连贯？不尽长江是不是万里无尽头？
第四句：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。悲秋是不是苦恨？多病是不是艰难？连贯否？这个连贯性有没有不理解的？
那好，那继续看独立性。
我们试着用其中一句取代另一句，看是什么样子哈。
登高杜甫。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
没有前面的落木萧萧下，来渲染是秋天的氛围，而直接从高处景色的描写，到万里悲秋，感觉自然不？（很显然是不自然的）
从滚滚长江来，就说到艰难苦恨，自然不？这个整体性，独立性，连贯性，别小看这小小的三点，很多人的律诗不一定都能兼顾到的。
这三者缺一不成律诗。我们以后将会用四个课时的时间来谈谈怎么起，怎么承，怎么转，怎么合。我们看下一个问题。
二】什么叫赋、比、兴？
我们还看这一首诗。
登高杜甫。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
起句前分句“风急天高猿啸哀”，用风急，猿啸哀，来渲染悲凉的氛围。其实，猿的啸声本不哀，哀的是作者自己。人的心境不一样，眼里看到的东西就不一样。
这样的写作手法叫做 “兴”。兴的作用是渲染和烘托。
起句一般兴起的比较美。“兴”简单的说，其实就是触景生情。看到月，使人思乡 。
看到花好，让你想到美人娇。 看到花落，让你想到美人迟暮。 看到鸳鸯，让你想也如它们一样和你的爱人时时相依。
看到柳，让你想到离别。 那么在你表达思乡前，先写月。在你写美人娇之前，先写花好。
在你表达想那个人之前，先写鸳鸯……这就是“兴起”。
都知道诗言志，其实描写景物不是我们的目的，目的是言志，表达我们的感情，描写景物只是一种手段，一种让我们的情来的自然，来的合理的手段。让我们的情来得不至于那么突如其，来为我们的情筑造一个得以宣泄的窗口。这样我们的情就有了基点，才不会让人觉得莫名其妙。
当然，起句也有赋起的。
我们举例：客至杜甫。
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
舍南舍北——这就是赋起，也就是直接叙述。
那么何谓赋。赋：就是直言其事。
比”就是比喻哈，这个好理解。
赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是“赋”和“比”都是诗歌中（不仅仅只是律诗）最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。
“赋”是直铺陈叙述。是最基本的表现手法。如“死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。大家查下汉典，会发现“兴”字的本义是“起”，因此把起句这个兴的手法的运用又称为“起兴”或“兴起”，意思一样的。刚才我们说到兴起的作用就是渲染和烘托，简单的说就是创造意境。
《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。同时“兴”又兼有了比喻、象征的作用。
因为兴是把两个实际上没有关系的物或者事通过联想，想象的手段联系在一起，所以就显得虚灵微妙。
比如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。又如《桃夭》一诗，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的热闹非凡，是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法，后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人，对此也就特别有兴趣，各自逞技弄巧，翻陈出新，不一而足，构成中国古典诗歌的一种特殊味道。
其实呢，偶学习关于“兴”的时候，我是这么理解的：比如呢，你要去你亲戚家借钱，你会咋办呢？一进人家家门**就说：
“喂，谁谁，借我一万块钱吧。”一般你不会借到钱的，我们会做呢？一般人是寒暄过后，说说自己的苦难，以此博得同情，然后再婉转地表达自己需要帮助等等的。
这就是“兴”。再比如追女孩子，你不会见到她就大喊：“我爱你，你嫁给我吧！
”估计这位仁兄会被那女孩子大耳刮刮他。哈哈，咋办？送花啦，问好啦，关心啦……这也是兴。
呵呵，玩笑了。
今天的课程就到这里了。我们总结一下我们今天应该掌握的知识。
1.什么叫起承转合？
2.律诗中起承转合的基本特点？
3.什么叫赋比兴？
声明：本讲义借鉴众多资料汇集而成】
作业：七律·山村》可临摹杜甫的《江村》
要求：1， 先景后情。
2，注意诗词中起承转合的特点（整体性、连贯性、独立性。）
第二课·七律如何起句及其他。
大家好！这节课我们来具体分析七律如何起句。
一】七律如何起句：
我们先说起句。谢榛在《四溟诗话》卷一里说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
”“当如爆竹，骤响易彻。”就是说，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。比如说夏夜，那就直接选取夏夜里的景物写起，别再扯到春风、秋雨了，也别扯什么黄昏、落日、晚霞了，那些都是废话。
简单的说：就是跟主题无关的任何一句话，哪怕再美再动人，你也别往这里扯。
第一课我打比方说起句就如生根，根若是虚，芽如何发的出来。没有根，哪来芽。所以起句就如一座大厦的土基，很重要。起句在诗中起的是点题的作用。
起句，如果对仗就称为首联。那么首句对仗与否又是如何安排的呢？一般情况下，如果是轻松的内容，就选择首句压韵，不对仗；若是严肃的内容，一般采用对仗更合适。
不过，七律一般以首句入韵的多。这个看个人安排了，没有强制性规定。
关于七律的起法个人体会，一般的情况下，七律的“起”适合平铺而起，淡然而起。
因为相对于绝句而言，七律就相当于“文”的性质。起的不必过于惊涛骇浪般那么突兀。因为空间相对充足，为诗意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，用起的平淡来衬托后面**结联）的精神高远，波峰汹涌，它起个对比的作用。
这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的**性---意”的旋律美。这也适合那种起的闲云出岫、轻逸自在的气氛。而七绝，则需要起的精神一些了。
因为字数小，没有足够的铺垫空间，所以要先声夺人，起的适宜“突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天”，《四溟诗话》说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”我认为也是主要针对七绝而言的。
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