爱情是贯穿人类社会的一个永恒的话题，它在中外历史的长河中经久不衰，时代绝唱。而爱情悲剧更像一颗璀璨的明珠，在中外历史的宝库中光彩夺目，发人深思。其中《梁祝》、《朱罗》跟是人类血脉深处熠熠生辉的星光。
这两部作品的爱情模式虽然相同，但作品中所使用的意象却截然不同。
同主题相联系的《朱罗》中始终以“光”为主导意象。我看的人民出版社的《莎士比亚全集》第二场，第二幕中罗密欧赞美朱丽叶：“那边窗子里起来的是什么光？
那就是东方，朱丽叶就是太阳，起来吧，美丽的太阳！赶走那嫉妒的月亮，她因为她的女**比她美得多，已经气得面色惨白了。”还有：
“他脸上的光辉掩盖了星星的月亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；在天上的她的眼睛，会在天空中大发光明，是鸟儿们误以为黑夜已经过去而唱出她们的歌声。”这对恋人相互把对方比作“光”比作星星、太阳、月亮她们称自己的恋爱是“火星的闪烁”把他们的婚姻比作瞬息即逝的“电光”除此之外，我们在剧中可以看到，日出、日落、流星、蜡烛、火炬等相关的意象，还有黑暗、云、雾、雨、夜等对立的意象作为衬托的背景。光是美丽的，它构成了一幅贯穿全剧的绚丽夺目的意象群。
首先，“光”在现实世界随处可见，光亮鲜活。这在某种程度上表达了主人公热情奔放，大胆自由，追求世俗生活，拥有独立人格意识，信奉爱情之上，敢于私定终身，追求轰轰烈烈的爱情。
其次“光”总是那么短暂，这预示着这对恋人的爱情虽美好却有很短促，像昙花一现。很激情四溢，光芒四射。
最后以“光”贯穿全剧，寄托了光明，美好的愿望。罗密欧与朱丽叶因家族积世深怨，不能结合，两人双双殉情。他们的爱情悲剧令后世感动不已，思接千载，神驰八荒。
同时也引起了两个家族深深的思索，继而在一定程度上化解了两家族的仇恨，使他们重归于好。这又是全剧笼罩了“光明”的色彩。
梁祝》中众多的意象与中国古典绝美结合起来就像一幅浓墨的山水画。有青山绿水，有亭台楼阁。更有水上鸳鸯对对，空中彩蝶翩翩。
全剧中最美的意象无意是蝴蝶，它既是主人公生活的常客，又是坚贞不屈的爱的精灵。它美丽动人，体态轻盈。以蝴蝶象征悲痛的爱情不是偶然，它充分展现了一种心理期待，一种情感的抒发。
一方面，蝴蝶象征自由美丽：它的翅膀那么浅薄，犹如爱情的脆弱珍贵。蝴蝶的飞翔那么轻盈，正如情感的飘舞不定。
另一方面，蝴蝶有一个特点就是变形的过程：它的幼虫变成“蛹”然后变成蝴蝶。蝴蝶的幼虫和它的外表差异极大，没有谁可以从它的外表看出它们是同一个生命。
这个特点和中国死亡的观点相同。蝴蝶的轻巧又会飞翔非常符合灵魂的特点。受儒道思想的影响，古人认为死亡并不是终结，而是一个变形，人们躯体的死亡也许是灵魂的解脱。
我们或者可以说，幼虫的粗蠢的内体象征现实生活，而蝴蝶的轻盈彩翼象征精神世界。化蝶的现实意义在于现实虽然不是美好的，但它的精神世界是可以美丽的。
最后，《梁祝》的爱情在现实世界中受到伦理道德和封建枷锁的桎梏，面对自己仰慕已久的爱人，祝英台从始至终都心照不宣，不能直。
表心迹，她在含蓄，深沉，间接中潜移默化的让伦理道德调节，制约，规范自己的行为。重整体，尚人伦，置家庭，家族利益与个人利益至上，在某种程度上掺杂了依附人格意识。正如蝴蝶：
虽然美丽，但却没有有力的身躯，在心理象征的意义上蝴蝶象征一种唯美，超脱敏感而最弱的性格。
天乃蝶之家，地乃蝶之花，云乃蝶之裳，花乃蝶之魂。但为君之故，翩翩舞到今。《梁祝》化蝶虽死犹生，表达了光明美好的愿望，在中国古典史上营造了一个大团圆的结局，使他们的爱情得以升华，其浪漫主义意境耐人寻味。
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