诗词曲中“反复”修辞方法的运用。
丁俊宽。在诗句中为了增强某种思想感**彩，有意将某些字、词（语）重现于同一首诗里。这。
暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也。正伤心，却是旧时相。
种修辞方法叫“反复”。“反复”的修辞方式主。
要有以下几种：
识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁。
堪摘？守着窗儿．独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个“愁”字了得。
其。一、字的反复。如唐代大诗人杜牧的。
泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”首句两个“笼”字，就把四种景物：烟、水、月、
此词开篇连用ｌ４个叠字，三句犹如珠走。
三盘。由行动（寻寻觅觅）到环境（冷冷清清），再由环境到内心（凄凄惨惨戚戚），融为一体，其顿挫凄绝，婉转流动，堪称一绝。后面“点。
沙，组成一幅幽静、淡雅、朦胧而又透着寒意的迷人图画。著名诗人刘章在诗歌创作中善。
于用反复修辞之法，请看他的《种旱莲》（赶。
五句１：黄盆黄壤垫黄沙，旱莲种罢意无涯。生根不在泥土里，灿烂阳光冬日花。
分香分暖到邻家。
点滴滴”４个叠字写进作者在黄昏梧桐细雨声中，如泣如诉的天涯沦落之悲，这些叠字的运用，不仅准确地表达了内容，而且形象。
地丰富了内容，产生极其强烈的艺术感染。
力。首句“黄”字，反复三次，不仅音律和谐，而且增强了节奏感，与诗人愉悦的心境相吻合。尾句用了两个“分”，以道出旱莲高贵的风格。
这正是诗人“旱莲种罢意无涯”的真情所在了。达到了情境交融，富有余味的艺术。效果。
其。三、叠韵反复，为使作品有较强的韵。
律美的效果，人们常把叠韵用于诗中，甚至有的词牌把叠韵固定其中，如《调笑令》等。且看唐代大诗人韦应物的《调笑令胡马》：
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独。
嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
其。二、叠字反复。我国历代诗人用叠字修辞的较普遍。其中佼佼者当数唐代女诗人。
这是一首写胡马迷路的短词。首２句（萌马，胡马）和句（迷路，迷路）必须用叠韵，而句的卺韵还必须是５句之末２字颠倒使。
李清照，请看他的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍。
用的叠韵。这样不仅加强了音韵的美感．还。
使情景融合无痕，并加深了对我国辽阔边境句首字必须相同的联珠体ｆ又名贯珠体），有难犯的认知。由于连续使用叠韵，可使节奏全篇皆由叠字组成的叠字体，反复体等。现。
短促，产生较强的**旋律感，以达回肠荡。
仅举联珠体一例如下，《越调小桃红睛》：
气，余音袅袅的艺术效果。
断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头其。
四、词语反复，如唐代大诗人王维的来不由自，自寻思，思量往事真诚志。志诚是“君自故乡来，应知故乡事”。反复“故乡”一。
有，有情谁似，似俺那人儿。
词，写出了作者急切想了解故乡之心情。反这种联珠体的修辞技巧能起到回环往复修辞之法在词、曲中最多见。如元代诗人复，情思缠绵的艺术效果。除此之外散曲还。
赵岩的《中吕喜春来过普天乐》：
有在曲牌中明文规定反复的固定词语。如琉璃殿暖香浮细．翡翠帘深卷燕迟，夕《正宫叨叨令》（曲谱的末尾反复两个阳芳草小亭西。问纳履．见十二粉蝶儿飞：一。
也幺哥”１等。
个恋花心，一个搀春意；一个翩翩粉翅，一个。
反复在美学上又称复叠或复沓。自唐格。
乱点罗衣；一个掠草飞，一个穿帘戏；一个赶律诗形成后，在格律诗中忌重字，成为诗家过杨花西园里睡。一个与游人步步相随：一。
们约定俗成的共识。反复不同于重复，是一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊：那一个与祝英种修辞技巧；是通过词语反复运用起到了增台梦里为期……
强语势、加深印象、激发情感、突出题旨的作。
作者巧妙地用了多个“一个”，描绘出一用。
幅群蝶戏舞图，反复词的运用即增加了活泼。
反复修辞方法的运用，要根据作品的内。
轻快的节奏感，又具整齐美。使十多只蝴蝶容、情境而定，做到清新流畅、情景吻合、复栩栩如生，相互呼应，高低错落，相映成趣，而不厌，以“中的”为妙。这要看作者驾驭语或真或幻，扑朔迷离，将读者带入无比美妙言的能力了。
如果词语之间出现语意重复的的艺术境界。元曲在反复修辞的技巧上可谓现象，或与题旨情境不相适应，不具有特定花样繁多，异彩缤纷，有十几种之多，有全篇的修辞效果，则有可能成“犯复”之累，宜戒。
押同一字韵的独桥体，有前一句末字和后一。
之避之。
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1 对下面句子所用的修辞方法及其含义和作用的理解，正确的一项是 物质的宇宙能够演化出生命，目前我们惟一知道的就是我们自己的太阳系，但生命很吝啬地只是选择了它的第三颗行星 地球。a.运用比喻手法，形象地说明在物质的宇宙中，只有太阳系才有生命。b.运用拟人手法，生动形象地说明在太阳系中，只有地球才有生命...