郭德纲的相声语言特点研究。
摘要：郭德纲无疑是当今娱乐圈的一个备受瞩目的话题。从《非常了得》，到《今夜有话》、再到《有话好好说》这位草根英雄一时间红透了大江南北。
是什么“引爆”了郭德纲？ “郭德纲”从一个人名一举变成名人，既是**狂轰滥炸的结果，更是他自身厚积薄发，活力四射的个性化语言所带来的必然结果。本文即从他语言特色的角度分析其相声的魅力所在。
关键词：郭德纲语言修辞包袱相声选段。
前言：相声是我国土生土长的民间艺术，一种短小灵活的艺术形式，是具有喜剧风格的语言表演艺术。它既是“语言”的艺术，“说”的艺术，创作者、演员与观众直接或间接交流：
同时它又是“笑”的艺术、“幽默”的艺术。相声语言高度夸张，高度精炼，高度口语化。相声的语言诙谐风趣，富有浓厚的生活气息，使人一听就感到亲切、悦耳。
本文研究郭德纲的相声语言特点即从其语言修辞特色入手，进而比较分析其包袱特色。
一。郭德纲相声修辞特色。
1.相声修辞概说。
语言作为人类交流思想、表达情感最重要的交际工具，不仅要准确、通顺、简洁，更应该形象、生动、鲜明、含蓄、感人(感染人)，使接受者印象深刻，充分展现语言的形象性和震撼力。郭德纲继承我国传统相声语言修辞的传统，他娴熟使用，在相声中，贴近生活、浅显易懂、生动形象、机智幽默、自然巧妙的语言，郭德纲充分利用各种形式的修辞，独创新义，打破传统、极尽铺排、嘲讽、夸张之能，叙述自然而平淡，却极具恰当、密集、巧妙地使用各个修辞方法，观众忍俊不禁、应接不暇，经典台词频频迸发，更富启发性以及感染力，令观众回味无穷。
2. 相声修辞分类。
2.1夸张修辞。
夸张修辞在相声中利用得最为广泛，几乎没有一段相声不夸张。它既能褒又能贬；褒则褒上天，贬则贬入地。“物极必反”，夸张到极点、变成荒诞，人们不会相信它是真实的，却因领会其精神实质而发笑。
我国传统相声按照规律，“出乎意料之外而又在乎情理之中"，也就是说，夸张作为构成“出乎意料之外”的有效手段。违背事理、打破常规，语言越离谱，效果则越好，达到引人发笑的目的。郭德纲相声中俯拾皆是夸张手法，使用频率高又巧妙精当。
2.2 比喻。
用甲事物(情境)来说明乙事物(情境)的修辞格就是比喻。比喻是人们广泛使用、并最为熟悉的修辞方法。郭德纲十分擅长在相声语言中使用比喻修辞，不仅是简单得使用明喻、暗喻、借喻，更多的是运用偶喻等综合方式提高语言的表达效果。
2.3 仿拟。
仿拟即在特定的语境中为取得预期表达效果，故意仿效本来段落、语句、词汇的格调、样式，以期创造性出现临时性段落、语句、词汇。仿拟是基于新内容和旧形式的结合，形成同一形式统一下，两种迥异的语言意境，也就是俗语说的“旧瓶装新酒”，这种手段同样达到新颖生动、出人意料、与众不同、幽默风趣的表达效果。
2.4 别解。
别解，是一种在特定语境下临时赋予某一词语以其固有语义(或惯用语义)中不曾有的新语义来表情达意的修辞文本模式。
2.4.1 无意误解。
郭德纲的相声语言的一个特色就是善于敢于自嘲，在自我嘲讽时，他就充分利用了无意误解的修辞形式，博观众一笑。
2.4.2 有意曲解。
不按其词汇的固有涵义去理解它，而任意附会，或借意发挥，使理解或解释与原义不相一致，或完全相反，这样所得出的结果就叫做曲解。
2.5 双关。
双关，作为一种具备表里两层意义的修辞模式，它利用语音相近或者相同的基本条件，利用多义性、特定性来表现。郭德纲以其深厚的传统相声资源储备和丰富奇特新颖的想象力，娴熟运用双关修辞，使相声语言自然贴切、新奇诙谐，趣味十足，尽现语言含蓄之美。
二。郭德纲相声的包袱特色。
2.1 包袱概述。
包袱”作为一种比喻手法，据老艺人们说，它的含义是：像是将一块包袱打开，而后再将件件东西往皮里安放，等到观众即将发觉的时候，再暗暗把包袱系起来，可谓时机到，骤然抖落，就达到令观众出乎意料的效果，使之失声大笑。“包袱”是相声中服务主题表现，通过精心组织的、以求人物形象的刻画等的笑料。
2.2 包袱的语言特点。
相声语言“包袱’’同样遵循规律——“出乎意料之外而又在乎情理之中’’，包袱是表现思想、推动情节以及塑造人物的一种重要手段，可以说是人们研究、欣赏相声艺术关键所在。也就是说，在语用研究、修辞研究的基础上，总结和归纳“包袱"手法在郭德纲相声中的运用，以便更加全面的把握并且更加准确的概括其相声语言特色。
三。案例分析：《我要穿越》
郭：谢谢，谢谢大家给我一个人的掌声
于：两个人表演给您一个人的掌声
郭：再拍就是给你拍的了
于：哦？那谢谢吧
郭：谢谢各位施主
于；施主 郭：大伙儿是对我们太捧了
于：是这样
郭：无以为报
于：恩 郭：咱们都是朋友
于：恩 郭：也都熟悉
于：对 郭：我跟于老师的关系也非同一般
于：都挺好
郭：这就如同是我亲生的朋友
于：什么话这叫
郭：啊？在一起待了十好几年了，哥俩没吵过嘴
于：没红过脸
郭：没搬过杠
于：对 郭：为什么呢？尊重这两个字
于：这是基础
郭：您记住了，人跟人之间就是这俩字
于：哦 郭：我们哥俩也是如此，我拿你当我的好朋友，在我心里你不是一般的人
于：是吗 郭：老话说得好“金无足赤人无完人”
于：嘿 郭：但于老师是个完人于：我还完人呢？
郭：他快完了的人
于：这郭：快完美的人
于：哦，是完美
郭：这个人是个真正的君子
于：您过奖
郭：他从来不说谎，他是一个好人，心地非常的善良，对谁都是当成亲人一样
于：你先等一会，你先，您这是什么意思呀？
郭：我来个避雷针于：恩？夸我干嘛来避雷针呢？
郭：说谎是要遭雷劈的
于：哎，这好，
郭：我们哥俩这些年这是患难与共
于：哎，这么过来的
郭：肝胆相照
于：是 郭：我平时朋友不多
于：哦 郭：因为我这人所有的时间都用在学习上
于：你？ 郭：你信了吗？
于：我信不信，你说的是真事不是？
郭：哎，那当然了，除了上网，平时我也喜欢看看**
于：哦，学习一下
郭：尤其是这段时间，我喜欢上穿越**
于：穿越**有什么关系？
郭：哎呀，我一想起来我美得都不行了
于：有什么可美的
郭：穿越的**，穿越的电视剧，按说是一种艺术的手段
于：对 郭：从现在突然间哭嚓穿越到下一个地方去
于：哭嚓哭嚓的穿越呀您这个
郭：一个形容词嘛是吧
于：啊 郭：现在比如说到清朝，哭嚓，过去了
于：您带点脏东西过去不带呀？
郭：哎？你这个说话很肮脏呀
于：废话，怎么哭嚓哭嚓的
郭：不是，我就是比如到什么地方噗嗤我就过去
于：哎呀，行了行了，您就说穿越过去了就完了
郭：穿越、穿越，我都魔怔了
于：还魔怔了
郭：我觉得这里面有无限的商机
于：有什么商机呀？
郭：嘿，这我要研究成了，不管是谁，打算上哪儿去？说吧，我送你去，拿钱来，
于：不是，到那边干嘛去？
郭：干嘛去都行，比如说来一帮人找我，求我，你想法也让我们噗嗤一下吧，我们要穿越到秦朝。
于：哦，到秦朝
郭：秦始皇那会儿，穿越过去，来，花钱，走，过去，那边，
于：都能有用？
郭：那要看你干什么的了
于：那我问问您
郭：您说 于：你比如说现在的人力资源部门的人到那过去干什么？
郭：穿越过去，给皇上选秀女
于：人力资源
郭：哎，他研究这个，张三李四王五赵六，他设计的会非常好
于：是 郭：恩
于：那搞土木建设的？
郭：修长城去
于：霍 郭：哎，修长出去
于：那个医生卖药的
郭：国师，那会儿皇上最信这个，配点药给皇上吃，挺好
于：搞文学的
郭：我建议搞文学的像秦朝你就不要去了
于：为什么
郭：焚书坑儒，到那就埋了
于：好嘛，这要作死去了
郭：哎呀，都可以呀，单人也行，组团也行
于：还能组团呀
郭：来一百多人，我给你弄好了，咵，穿越到宋朝
于：干嘛去
郭：直接上梁山
于：哎，这，好嘛，一百单八将
郭：我一直在研究这个事
于：哦 郭：怎么能够穿越成功呀
于：是呀 郭：吃饭时看着我那碗，我要穿越，
于：碗？ 郭：我要穿越
于：霍 郭：没成功
于：那是呀
郭：啊，夜里面推开窗户，对着外面，我要穿越
于：跟谁嚷呢
郭：没成功
于：是 郭：冲着马桶，我要穿越，我要穿越，
于：穿越呀
郭：越（二声）
首先从选段分析郭德纲相声的修辞手法的运用：第一，郭德纲这个段子将当下活跃的穿越话题再次表现得淋漓尽致，可以说这种源于生活、又高于生活的艺术夸张，将发生在身边的琐事真实夸张地再现出来，贴近生活，更容易引起共鸣、反应热烈；第二，案例中也体现了郭德纲相声中的比喻修辞。郭德纲十分擅长在相声语言中使用比喻修辞，不仅是简单得使用明喻、暗喻、借喻，更多的是运用偶喻等综合方式提高语言的表达效果。
第三，一些故意没说清楚的，会给人以模糊的印象，达到铺排渲染、深入揭示本质的目的，而且语言风趣幽默、新颖形象。
而后从选段分析郭德纲相声的包袱运用：第一，将专业术语泛化，适用对象和词语语境的不同而不同，此处故意引起不协调，采用“同话易境"包袱，这并非误用，而是更加明确的揭示。这种异境引起的不协调和巧妙传达的深层含义，都可产生强烈的喜剧性效果。
第二，郭德纲出现的口误，且顺势装出一幅可怜的样子，继而继续前文，这样化解尴尬不失为一种巧妙的包袱。
四。 结束语。
相声是一种以语言为主的喜剧性说唱艺术"，以对1：3相声最为常见，其中一个人逗哏圆，另一个人捧哏。使语言更加新颖多变、生动有趣、富于节奏感，多种因素在郭德纲相声语言里得到充分的利用，组织“包袱”，引人发笑，形成了独具魅力的语言特色。
综上所述，郭德纲相声十分注重利用谐音、韵律等语言之技巧组织“包袱’，且郭德纲相声组织“包袱"的一个突出特点就是多种手段的综合使用。郭德纲利用语言组织“包袱"，立足传统，不断创新，树立了自己独特的“品牌形象”。
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