试论中国风歌曲中的修辞

汉语言082王伟杰200850515234

摘要运用大量修辞手法使歌词充满强烈的画面感是中国风歌曲最重要的特点．文中试以周杰伦几首中国风代表作《东风破》《菊花台》《青花瓷》等为例，分析中因风歌词里常用修辞格及其作用。

关键词中国风修辞手法画面卷意境。

从北京奥运会里具有中国特色的戏曲和太极拳到国际t台上模特的水墨画旗袍，近期国内外出现了一股强劲的中国风时尚潮流。与此同时，在乐坛也掀起了一殷馒劲的“中国风”，从周杰伦的《东风破》、《千里之外》，到林俊杰的《江南》、吴克群的《将军令》，独特的。中国风”歌曲引发了一股潮流、一片热论。

中国风，字面上解释：中国乐风，是新时代的中国**．得到大家普遍认可的是黄晓亮对“中国风”的定义：三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种．歌词具有中国文化内涵．使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格．用现代的**唱出古典的味道，是中国风歌曲总的特点。

此外，歌词充满强烈的画面感、浓郁的“中国风”，从东方意象到自然语境，运用大量修辞手法，也是中国风歌曲最重要的特点。今天，我就试以周杰伦几首中国风代表作‘东风破》‘菊花台》《青花瓷》等为例，分析中国风歌词里常用修辞格及其作用。

映衬。映衬是指利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象，分正衬和反衬两种。反衬是把两种不同的或相反的事实、观念作比较，以增强语气，突出意义，正衬是利用与主要形象相似的次要形象衬托主要形象。

周杰伦歌词中主要用正衬。如《菊花台》“菊花残，满地伤”，“花落人断肠”，都是用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。

摹状。摹状就是摹写对于事物情状的感觉，有摹写视觉的，有摹写听觉的。摹状所用词语自带的情感与歌词的主体部分达到了相互映衬的效果。

在节奏上，摹状所用的词语也可以加快或缓延节奏，给人以抑扬顿挫的美感，起到了举足轻重的作用。

在周杰伦的《流浪诗人》中，其连续四处运用了听觉上的摹写，“海边篱笆，咿呀咿呀”，“墙上的时差，滴答滴答”，“你坐火车，忔恰忔恰”，“写一张批纸，汐沙汐沙”，不但活泼地写出流浪诗人的惬意生活情态，而且还非常具有整齐和谐的节奏感和**感，唱起来朗朗上口，使人印象深刻。

双关。双关是信息表达上的迂回手段，符号的所指构成表里两层，表里信息所指通常不是同一范畴的，语用特点是言在此而意在彼或两者兼顾。马林诺夫斯基曾说：

“一字的意义，就是它在协和动作中所获得的成就。” 下着雨，我躲在面具里，偷偷地在哭泣“（《小丑》），面具既是小丑表演节目戴的道具或化的妆，又是暗指掩藏自己的真性情，不让别人看到自己内心的一种伪装。

设问。东风破》中的“谁在用琵琶弹奏，一曲东风破”，《千里之外》中的“梦醒来，是谁在窗台，把结局打开”，以及‘菊花台》中的。谁的江山马蹄声狂乱”均使用了设问法，在叙事抒情中插个问句，答案又在词中，多了点悬疑，让层次更加丰富。

夸饰。青花瓷》中的“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不。

可及：另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。

比拟。有拟物为人(拟人法)、拟人为物(拟物法)．或是以物拟物，化抽象为具体．在歌词《东风破》中使用了很多比拟的修辞手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回。

忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口。夜半清醒的烛火．不忍苛责我．”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。

类迭。类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思．如《青花瓷》中的“天青色等烟雨而我在等你”就用了此修辞手法，等待变成了一种美丽的心情。另一句“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过郡江南小镇惹了你”两句中连用三个“惹”字也属此用法。

有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与。门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋湿其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”．整个画面更是活了起来。

转品。在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《菊花台》中的“花已向晚飘落了灿烂”中“灿烂”本是形容词，在例中转用作名词。

这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的无奈。《青花瓷》中的“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，词的转化使整个画面感都出来了。

倒装。如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，让人更有想象空阃，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前．倒装的使用加强了语势、调和了音节，让句法更有变化，增添了文章的韵味。

示现。简单说，就是利用想象力，将过去、未来或想象中不可见不能闻的场景具体呈现出来，增加行文的画面感。例如《东风破》里“一盏离愁孤单伫立在窗**在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我”，读这俩句时仿佛眼前出现旧地重游的场景，物是人非般淡淡的哀愁。

析字。将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：

“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，作者用离合法，把一个愁字拆开用为秋心，文字的形体进行了变化，也加深了歌词的含意。就歌词意境来看。

因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，又隐藏着一层隐喻，这种析字的修辞用法使文字更加浪漫。

通过以上这些修辞手法的灵活运用，“中国风”歌词打破日常用语习惯，使得事物人性化。意象唯美化，在感情表达上，含蓄绵长。含不尽之意于亩外。

如果没有这些修辞技巧的修饰、点缀，“中国风”歌词绝不会有如此感染人的艺术魅力．在流行歌曲无所不在的今天．运用大量修辞手法的“中国风”歌词，不仅对歌曲的传唱有着巨大作用，对于传承中国传统文化也起着一定的积极意义。

2】方文山．青花瓷-隐藏在釉色里的文字秘密’作家出版社，2008．9

3】王彬．当代漉行歌曲的修辞学研究．四川大学出版杜．2007．10．

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