诗是一种用古汉语或文言语作为表达工的文学作品，一般具有古汉或文言文的语法修辞特点。由于诗词受特殊格侓的限制因此它又具有古汉语散文所有的特点。现在把这些特点简述如下；
一． 词类的活用。
词分名词、动词、形容词等，叫词类。这一类词临时用为另一类词叫活用，这在诗词中经常出现。例如***《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”一句的“粪土”一词应是名词，这里用作动词，是“把……看作粪土”的意思。
又如《菩萨蛮·大柏地》“弹洞前村壁”一句中的“洞”字也是名词作词，表示打穿的意思。再如；《蝶恋花·从丁州到1长沙》的“六月天兵征腐恶”，《菩萨蛮·黄鹤楼》中的“把酒累滔滔其中“腐”和“滔滔”都是形容词作名词前者解释为腐朽丑恶的东西，有指代国民党反动派，后者解释为滚滚东流江水。
二、语序的变换。
在诗词中，为了适应声侓的要求，在不损害原意的基础上，诗人们可以对语序作适当变换。例如毛主七侓《送瘟神》第二句“六亿神州尽舜尧”。顺说应该是“神州六亿尽尧舜”意是六亿人民即是尧舜。
可是依照平仄规则，这应应为“仄仄平平仄仄平”，所以“神州”和“六亿”倒过来至于把尧说成是舜尧不仅是由于平仄的需要，“尧放在句末还是有押韵的原因。此外如”早已森严壁垒“杨柳轻飏直上重霄九”把“壁垒森严”说成是“森严壁垒”，把“九重霄”说成是“重霄九”也都是为了平仄和押韵的需要语序的变换。除了平仄和押韵之外也是一种修辞手段。
例如“萧瑟秋风今又是”,”万里长江横渡”，“一唱雄鸡天下白”这些句子按原来的语序应该成“今又是箫瑟风”“横渡万里长江”“雄鸡一唱天下白”把语序变换一下以后就强调句中的“今又是”、“横渡”、“一唱”这些词语，使全局显得特别有力。
三、省略和压缩。
诗词的编幅是有限的，而且还要受种种格侓的曰束，在这种情况下，诗词的写作不得不力求精简尽量省去一切可以省去的东西，由于语言的精炼和浓缩，有些句子就不能一般语法结够上去理解和分析。例如毛主《沁园春·长沙》，“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒”。“恰”字是副词后面没有紧跟动词。
又如《菩萨·大柏地》：“雨后复斜阳，关山阵阵苍”。“复”字是副词，也没是修饰动词。
这些都是诗词特点，当然在理解诗词动语意时还是补进适当的动词使语意完整连贯。
有些诗词的句子，表面看去，好像主语、动词、宾语之间的关系非明确，其实并不如此。例如***《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月”。“月”在这里并不是“叫”的宾语“霜晨月”只是说明“长空雁叫”的背景而已。
同样的“独立寒秋”遍地英雄下夕烟“这两句中的”寒秋“和”夕烟“都对前面的动词起修饰作用，而不是前面动词的宾语。
诗词中还经常出现一些不完全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。
例如***《七侓答友人》中的颔联：“班竹一枝千滴泪，红霞万百重衣“。若依散的语法看，这句是不完整的但是诗人的意完全表达出来了。
至于“赤橙黄绿青蓝紫”七种颜色，“宁化、清流、归化”，三个地名，在词都能独立成句，可见诗词的语言不能机械地用散的结构来分析的。
四、炼句。炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们很讲究粗茶炼句；把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词。谓语中心词，一般是用动词充当的。
因此，炼字往往也就是炼动词现在举几个***诗词中的例子来说明。
菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”。“锁”字是炼字。它形象地写出了龟蛇二山扼守江面的地势特点。假如把“锁”字换成“夹”字，那就味同嚼蜡了。
沁园春·长沙》第九句“鱼翔浅底”。“翔”字是炼字。它即表现了鱼游的轻快自如的样子，又表现了水清见底，水天一色的自然景色。
正因为水天一色，所以鱼在水中游动和鸟在天空飞翔才浑然莫辩。
满园春·雪》第**两句：“山舞银蛇，原驰蜡象”。“舞”和“驰”是炼字，本来是以银蛇形容雪后的群山，蜡象形容雪后的高原，现在说成“山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。
如果把两句改成“山似银蛇，原同蜡象”，就一点也不生动了。
此外，象《渔家傲·反批二次大“围剿”》“白云山头云欲立”的“立”字，《卜算子·咏梅》“待到山花烂漫时，她在丛在笑”的“笑”字，《满江红·和郭沫若同志》“四海翻腾云水怒”的“怒”字，都是炼字。由于诗人在这里用了拟人化的修辞手法，这就赋予“云”“水”“梅花”这些自然物以生命，把它们写得栩栩如生，生机勃勃，从而增强了作品表达的艺术效果。
当然，炼字也包括炼形容词。例如***《长征》的颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”。“暖”字“寒”字都是炼字。
用“暖”字来烘托金沙江咆哮翻滚，奔腾澎湃的险恶之状，用“寒”字来描绘大渡桥索高悬下临无地的险恶之状，都是给客观景物涂上浓重的主观感**彩，非常生动，非常贴切。再如《卜算了·咏梅》“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的“俏”字，也是炼字。俊俏，本是形容人的美好的，这里用来形容花枝，自然使人觉得形象生动。
总之，研究诗词格律，固然可以帮助我们领会旧体诗词，但若处处拘泥格律，也会损害诗词意境，降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容云迁就格律。
***的诗词，一方面表现出***精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。比如《满园春》的上阕第九句和下阕第八句都应该是平平仄仄，***的《长沙》上阕“鱼翔浅底”，下阕的“激扬文字”，以及《雪》下阕的“成吉思汗“，其中的“吉”字却是仄声（入声），“汗”字却是平声（读如“寒”），这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥于平仄？再如《念奴娇》下阕第五六七句应该是仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是***《昆仑》中写的是“一截遗欧，一截赠美，一截还东国”。
既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为突破形式。
形式是为内容服务的。***诗词是革命的政治内容和完美的艺术形式的统一，永远是我们学习的光辉典范。
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