李清照、秋瑾诗歌意象比较。
作者：张志高。
**：《中学教学参考·语英版》2024年第01期。
作为封建社会大家闺秀的李清照和秋瑾，她们有很多相同的创作意象，如花、酒、秋、愁、忧等。但处于新旧时代交替时期又具有独特思想性格和人生目标的秋瑾，以一个革命家、诗人的身份，在选择创作意象上迥别于李清照，她后期的意象主要有宝刀、宝剑、风雷等，以昂扬的斗志和报效祖国的决心而富于英雄豪迈之气。其诗作在借物抒怀的同时，把牺牲自我、为国捐躯的豪情也融汇其中，不像李清照大多选择能够寄托一己愁思的物象。
一、李清照、秋瑾诗歌相同意象分析。
1.花。我国文人自古就有以香草美人自况的传统，李清照也不例外。
她流传下来的词作，很多以各种花为意象。这些形态各异、风姿绰约的花，负载着词人的沧桑人生和情感历程。各色花中，当以梅花为最。
如《渔家傲》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
”表现梅花傲世不群，独占春首之品性。词人多不写梅花之态，而常以梅花所引起的人心波动为主，立意构思标新立异，情真意切，感人至深。以梅雅洁、清幽、孤傲之品格和作者的高洁人格相衬，表现了自己的高风亮节。
菊花描写更有特色。“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
”（声声慢》）通篇不着“菊”字，菊花人格却卓然而立。
秋瑾也有大量以各种花为意象的作品，她也并非单纯地歌咏花草，而是托物言志，借物喻人。和李清照一样，与花同心，其人品由花可窥见，也反映出其苦闷与追求。她写菊“铁骨霜姿有傲衷”（《菊》），残菊犹能傲霜雪”（《残菊》），帘卷西风人比瘦，时迎北雁客初来。
曾闻解组陶彭泽，圃露庭霜手自培”（《秋菊》），常以菊之高洁自赏。和李清照一样，秋瑾也喜爱大自然，这种情怀突出表现在对其他花的描写上。她也写海棠，别具风神。
“栽植恩深雨露同，一丛浅淡一丛浓。平生不借春光力，几度开来斗晚风？”（秋海棠》）咏其不借春力而与清冷秋风相抗争之精神。
可见韵味和李清照大相径庭。
2.酒。中国古代文人往往酌酒吟诗，醉中操纸，兴来走笔。
李清照的词中，既凝结着哀愁，又充满了酒香。愁来酤酒，借酒浇愁。所以，酒又是李清照词中的又一重要意象，随处可见。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆**》），三杯两盏淡酒”（《声声慢》），险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”（《念奴娇·春情》）。可见，李清照醉中有词且中酒香飘飘，有人称之为“花酒词心”。
据秋瑾传记，秋瑾“善饮酒”，加之她生性豪爽，酒更是她发泄和抒发情感的媒介之物。作品中，酒也是她的重要意象。“愁城十丈坚难破，清酒三杯醉不辞”（《独对次清明韵》），樽酒悲歌泪涕多”（《感时》），行酒赋诗殊未央”（《集杜句》），不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。
一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛”（《对酒》）。酒在她手中，是豪气的象征，是才情的寄托，更是她生命中不可或缺之物，伴随着她侠情义士的一生。
3.秋。李清照对秋的感触可谓痛彻，以其敏感、细腻的笔触描绘一幅幅秋景的同时，还抒发了她忧时伤世之愁怨。
“秋风正无赖，吹尽玉井花”（《晓梦》），新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等句令人深感秋之凄凉。名作《声声慢》则更细腻别致，把秋雨秋风秋花对一个愁肠欲断的断魂人的感染描写得淋漓尽致。“红藕香残”、“红稀香少”、“半夜凉初透”等句，更是意味隽永。
秋瑾诗文除了豪放雄壮、慷慨激昂之外，也有伤感凄凉、深沉凝重之作。秋，便是她借以抒发沉郁悲切之情的最好的依托。在写各色秋景时，一贯朗丽高亢的她，一改雄风，处处显现一种抑郁伤感之色，在秋风秋雨之下难耐惆怅，吟出感时悲歌。
如《秋雨》：“菊花雾重秋容淡，桐叶声残夜漏迟。”《梧叶》：
“白雁声中秋思满，黄花篱畔暮愁宽。”把秋的萧瑟和内心的哀愁融为一体，抒发伤时之感和郁郁不得志之情怀。最后，她还是以“秋雨秋风愁煞人”的凄凉而悲壮之语来结束她短暂而奋斗的一生。
李、秋诗词中相同的意象还有很多。如残和瘦、鸟树虫草、风花雪月等，不再列举。有同亦有异，李清照主哀婉，秋瑾主雄壮，所以在意象上也有截然不同之处。
二、李清照、秋瑾诗歌不同意象分析。
李清照词作中的意象最不同于秋瑾的，当以黄昏为首。黄昏是李词的主要意象。《如梦令》：
“常记溪亭日暮。”《浣溪沙》：“远岫出云催薄暮”，“黄昏疏雨湿秋千”。
《忆秦娥》：“烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。”《醉花阴》：
“东篱把酒黄昏后。”
秋瑾以革命战士的身份、豪侠任气的性格以及壮怀激烈的情感，让我们一读到她的诗就有一种荡气回肠之感。她的诗词意象除了东渡前选取了一些风花雪月之外，情感多倾注在宝刀和宝剑等带有肃杀之气的物象上。以刀剑喻人，斗志昂扬，气势宏壮，格调雄浑，有《剑歌》、《宝刀歌》、《红毛刀歌》等。
总之，李清照和秋瑾，其作品宛如一坛坛醇酒，一代又一代的人无尽地品尝且越尝越有味。两位女诗人在中国文坛上灿若星辰，竞射出耀眼的光芒。
责任编辑陈剑平）
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