《项脊轩志》的结构与抒情艺术。
在古代散文作家中，明代归有光的作品十分引人注目，因为他敢于把生活琐事、常人之情引进到“载道”的古文中来。这类散文最见真情，故必尚本色。归有光自己曾对那种雕琢的文风表示不满：
“近来颇好剪纸染彩之花，遂不知复有树上天生花也”（《与沈敬甫》）。他的代表作《项脊轩志》，写对已亡亲人的琐碎回忆，却于平淡中极见真情。
一、此文写得随便松散，结构上有没有经过精心安排？
读散文，一般从结构分析入手容易把握全篇，但有人认为《项脊轩志》的好处在抒情，不在结构。乍一看，此文写得确实随便松散，它涉及祖孙三代，祖母、母亲、老妪、妻子和作者本人，叙述了项脊轩的破目：庭院的幽静环境，分家后的凌乱不堪，以及老妪对女主人的回忆，祖母对孙儿的希望，亡妻当年的琐事……絮絮道来，若不经意，似无章法可循。
其实不然。我们细读之后，便可发现：
第一，本文开头一句：“项脊轩，旧南阁子也。”这个“旧”字十分重要，它使文章一开始就染上了一种怀旧的色彩，传达出一种抚今思昔的悲凉气氛。
项脊轩岂非旧物？家道中落岂非旧事？祖母、母亲、妻子岂非旧人？
全文正是记旧物、叙旧事、忆旧人，抒发了怀旧之情。所以，林纾说：“以轩为主人翁，将人事变迁、家道中落，皆归入此轩，作物怀人写法。
”梅曾亮说：“借一阁以记三世之遗迹。”都指出了此文结构上的特点，即：
借百年老屋项脊轩的变迁，来反映一个封建大家庭由盛而衰的过程，以及由此引起的人事引起的沧桑之感。本文题为《项脊轩志》正指明了项脊轩是贯穿全文的线索。
第二：本文结构安排，还可以作为感情的变化体现出来。文章第二段起首写道：
“然予居于此，多可喜，亦多可悲。”这几句是全篇的“文眼”，是文章章法转折之关钮。文章第一段记项脊轩及周围的环境，经修缮改建，室内清雅，宜于读书，庭院幽美，又可赏玩，这是写“可喜”之事。
但在全文中它只是对后文的衬垫，第二段以下，即转入写“可悲”之事：由分家后庭院的凌乱反常，见出大家庭之崩溃，此可悲在一；由老妪对女主人的回忆，触动作者幼年失母之痛，此可悲者二；由祖母赠以象笏之事，感喟长辈遗训迄今未酬，此可悲者三。结末补叙爱妻往事，又陷含着作者的岁月无情、功业难就的悲哀，这可以说四可悲吧。
原来作者叙事次第，还是历历分明的。
第三：在叙述项脊轩中人事变迁时，每件可悲之事看似前后不太相关，其实有着内在联系。写大家庭分崩离析，人情冷薄，以邻为壑，更使作者痛感当年母子之情的可贵，于是有对慈母的一段回忆。
正因家道中落，更促使作者发愤读书，以恢复祖宗家业自励，于是有对祖母遗教的一段回忆。祖母的期望，也即作者的抱负，一方面伤悼自怜，另一方面壮志凌云，于是又有“项脊生曰”这一段议论感慨，作为全篇结穴，反把上文的败屋之景和人事变迁全部打通，结构上确有脉络贯输之妙。
二、此文内容尽事生活琐事，怎么能够动人心弦？
第一段记项脊轩及庭院幽美环境，用融情于景写法。作者写经过整修的项脊轩“室始洞然”、“积书满架”，于其中时而“偃仰啸歌”，时而“冥然兀坐”，表现作者自得其乐的情怀。写美化以后的庭院：
“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”动静相形，一笔白描，其中融注了作者对百年老屋的特殊亲切之感，抒情意味十分浓郁。
第二段叙项脊轩中人事变迁，用以事传情写法。写老妪对慈母的回忆，激起作者心底的痛楚，于是“语未毕，余泣，妪亦泣”，这是极普通而又极深挚的思念之情的自然流露。对祖母赠笏一事的回忆，也触动了作者无法抑制的伤悼自怜之情。
睹物思人，不堪回首，空怀壮志，仍处败屋，展望前途，四顾茫茫，于是“令人长号不自禁”，感情真切动人。
最末一段记亡妻遗事，用以景结情的写法。在回忆昔日伉俪情笃的美满生活之余，想到岁月无情，斯人长逝，作者并不直道胸臆，却将痛摧肝肠的哀思，借景物传出：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
”这一个空镜头，使全文在终篇之际，充满着缠绵隽永的情韵，令读者久久难以忘怀。
陈娅婷，教师，现居浙江余姚。
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