一、单元课文梳理。
叶圣陶先生二三事》从治学、待人、为文等方面记叙叶圣陶先生生前的一些琐事，表现了先生待人宽、律己严的品德。语言平实朴素，感情真挚动人。
驿路梨花》这篇文章，从整体上看是按“我们”的所见所闻的时间顺序组织材料的， 是顺叙，在顺叙过程中又有插叙；如果按小茅屋的产生及迁延过程看，又是溯源的倒叙，恰似倒卷珠帘。在情节的安排上，作者巧妙地设置悬念和误会，使情节富有戏剧性。整篇文章， 短短的篇幅，却形成了路转峰回、跌宕起伏之势，读来很有味道。
最苦与最乐》中，梁启超从最苦和最乐两方面来谈人生的责任，告诫我们：人生在世， 必须要对家庭、社会、国家以及自己尽到应尽的责任，这样才能得到真正的快乐。
短文两篇》中《陋室铭》《爱莲说》立意鲜明，是作者对自己志趣与节操的表白。我们要体会古人立身处世的崇高境界。
二、单元字词汇总。
13.叶圣陶先生二三事
诲人不倦 huì rén bù juàn:教导人特别耐心，从不厌倦。
商酌 zhuó:商量斟酌。
不妥 tuǒ:不好，不合适。
付之一笑：比喻不计较，不当一回事。
累 léi 赘 zhuì:指拖累、麻烦。
别 biè扭 niu:这里指说话、作文不通顺，不流畅。
拖沓 tà:形容做事拖拉。
14.驿路梨花
延伸：延长，伸展。
迷茫：广阔而看不清的样子。
红润：红而滋润，多指**。
漫步：没有目的悠闲地走。
晶莹：光亮而透明。
折损：这里指对方礼节过重，自己承受不起。
修葺 qi:修理(建筑物)。
15.最苦与最乐
契 qi:用刀子刻；证明买卖、租赁、抵押等关系的凭据；符合。本文取第二种意思。
失意：不得志。
达观：对不如意的事情看得开。
如释重负：好像放下了沉重的负担。
悲天悯 mǐn 人：对社会和人类的灾祸苦难等表示忧虑和同情。
海阔天空：形容大自然的广阔，也比喻想象或说话毫无拘束，漫无边际。
心安理得：自信事情做得合理，心里很坦然。
任重道远：担子很重，路程又长，比喻责任重大。
无入而不自得：语出《礼记·中庸》。意思是，君子无论处在什么境遇都能保持安然自得。
三、课内文言文梳理
短文两篇。陋室铭。
一)课文字词详解
山不在高，有仙则①名。水不在深，有龙则②灵。③斯④是⑤陋室，⑥惟吾⑦德馨。
名：出名，有名。②灵：灵验。③斯：这。④是：判断动词。⑤陋室：简陋的屋舍。
惟：只。⑦德馨：品德高尚。馨，能散布很远的香气，这里指德行美好。
苔痕①上阶绿，草色②入帘③青。谈笑有④鸿儒，往来无⑤白丁。可以⑥调⑦素琴，阅
金经。 上：长上。
②入：映入。③青：
青色。④鸿儒：博学的人。
鸿，大。⑤白丁：平民，指没有功名的人。
⑥调：调弄。⑦素：
不加装饰的。⑧金经：指佛经(佛经用泥金书写)。
无①丝竹②之③乱耳，无④案牍之⑤劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋⑥
之有？ 丝竹：琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。这里指奏乐。
的声音。②之：助词，主谓间取消句子的独立性。③乱：使乱，扰乱。④案牍：指官府
文书。⑤劳形：使劳神伤身。形，形体、躯体。⑥之：助词，表示宾语前置。
重点句子翻译。
1.斯是陋室，惟吾德馨。
这是简陋的屋舍，只因我(住屋的人)的品德好(就不感到简陋了)。
2.苔痕上阶绿，草色入帘青。
苔痕长到阶上，使台阶都绿了；草色映入竹帘，使室内染上了青色。
3.谈笑有鸿儒，往来无白丁。
谈笑、来往的都是博学的人，没有无功名的人。
4.可以调素琴，阅金经。
在这里)可以弹奏不加装饰的琴，浏览(珍贵的)佛经。
5.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
没有世俗的乐曲扰乱心境，没有官府公文劳神伤身。
6.南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
诸葛亮隐居南阳住的草庐，扬子云在西蜀的屋舍。
7.孔子云：何陋之有？
孔子说：“有什么简陋的呢？”
课文分析。1.通过对陋室的描写，表达了室主人怎样的节操和情趣？
表达了室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
2.本文是古代散文中的名篇，以其立意鲜明，格调高雅，构思巧妙，意境隽永，韵味深
长，文句精美而脍炙人口，久为传诵。那么本文的主题应如何概括呢？
本文通过对陋室情景的描绘，极力形容陋室不陋，表达高洁傲岸的节操和安贫乐道的情
趣。3.文章前四句用了怎样的写作手法？这样写的目的何在？
类比的写作手法。__引出“斯是陋室”,而立意于“惟吾德馨”,表明“陋室”也具有
名”与“灵”的性质。
4.文章对陋室从哪几方面进行描写？这几方面突出陋室怎样的特征？
景色之雅：苔痕上阶绿，草色入帘青。
交往之雅：谈笑有鸿儒，往来无白丁。
情趣之雅：可以调素琴，阅金经。
陋室特征：雅。
5.“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”用了怎样的手法来写室中事？写出了室主人怎样的
情感？反面虚写。__写出室主人不受世俗羁绊之情。
6.“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”一句运用了怎样的写作手法？为什么要这样写？
运用类比的写作手法。__用古名贤之室类比自己的“陋室”,表明作者以古名贤自况，表
明自己也有古名贤的志趣和抱负。
7.文章以孔子的话结尾，用意何在？
这是全文的画龙点睛之笔，引用孔子的话论证“有德者居之，则陋室不陋”,突出了“惟
吾德馨”这一主题。
8.刘禹锡自比诸葛亮和扬雄，他们之间的共同点是什么？
都具有安贫乐道、淡泊名利的君子之风，高雅脱俗而才华横溢。
9.历史上或现实生活中有哪些陋室不陋的例子？请举例。
床头屋漏、雨脚如麻的杜甫草堂。净洁无尘，以木板、方砖做书架的钱钟书的书斋。
爱莲说。一)课文字词详解
说：古代一种文体，也称杂说。可以说明事理，也可以发表议论或记叙事物，都是为
了阐明一个道理，给人某种启示或给自己明志。
水陆①草木之花，②可爱③者甚④蕃(fán)。晋陶渊明⑤独爱菊。⑥自李唐来，
草木：草本。②可爱：
值得喜欢。③者： 的花。
④蕃：多。⑤独：
只。⑥自：从。
世人①甚爱牡丹。②予③独爱莲④之出淤泥而不⑤染，⑥濯(zhuó)⑦清涟而不⑧妖，
甚：特别，十分。②予：
我。③独：只。
④之：助词，主谓间取消句子的独立性。⑤染：
沾染(污秽)。⑥濯：洗。
⑦清涟：清波。⑧妖：
过分艳丽。
中①通外②直，不③蔓(màn)不④枝，香⑤远⑥益清，⑦亭亭净⑧植，可远观而不可⑨亵玩焉。
通：贯通，通透。②直：
挺立。③蔓：生藤蔓。
④枝：生枝茎。⑤远：
远播，远远地传送出去。⑥益：更加。
⑦亭亭：耸立的样子。⑧植：
竖立。⑨亵玩：靠近玩弄。
亵，亲近。
而不庄重。予①谓菊，花之②隐逸(yl)者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之③君子者也。
谓：认为。②隐逸者：指隐居避世的人。③君子：指品德高尚的人。
噫！菊之爱，陶后②鲜(xiǎn)有③闻。莲之爱，④同予者何人？牡丹之爱，⑤宜乎⑥众
矣。 噫：叹词，表示感慨。②鲜：少。③闻：传闻。④同：和一样。⑤宜：应当。⑥
众：很多。重点句子翻译。
1.予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
我唯独喜爱莲花，(它)从积存的污泥里长出来却不沾染(污秽),经过清水洗涤但不显得妖艳。
2.中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。
它的茎)内空外直；不横生藤蔓，不旁生枝茎；香气传得越远就越清幽；洁净地挺立(在
那里)。 3.可远观而不可亵玩焉。
可以在远处观赏，却不能靠近玩弄(它)。
4.予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
我认为，菊是花中的隐士；牡丹是花中的富贵者；莲是花中的君子。
5.噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
唉！对于菊花的喜爱，陶渊明之后就很少有传闻了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有
什么人呢？对于牡丹的喜爱，人应当很多了。
课文分析。1.归纳主题。
通过对莲花的爱慕和赞颂，表现作者对美好理想的向往，对高尚情操的追求，对正直人
格的仰慕；同时，通过对牡丹的厌恶和鄙弃，表现出对趋附权贵、苟随时俗及其风尚的不满。
2.莲之爱(君子形象)。
1)生长环境：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”,前句象征君子身处污浊环境而不同流
合污、不随俗浮沉的品质；后句象征君子庄重、质朴，不哗众取宠，不炫耀自己。
2)体态香气：“中通外直，不蔓不枝”是体态，象征君子通达正直、豁达大度、行为端。
正；“香远益清”是香气，志洁行廉，美名远扬。
3)气质风度：“亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”,象征君子美好的资质，仪态庄重，
令人敬重。
3.下面这段话蕴含了君子的哪些品质？
出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而
不可亵玩焉。
既不与恶浊的世风同流合污，也不孤高自许；通达事理，行为方正，美名远扬；志洁行
廉，仪态端庄，令人敬重而不敢轻侮。
4.作者借花喻人，抒情言志。那么他把菊花比作什么？把牡丹比作什么？把莲又比作什
么呢？菊是隐逸者，逃避现实。菊花不在春天与百花争艳，而在群葩凋落的秋季独吐幽芳，就
像那些不肯与世俗同流合污而离群索居、隐遁山林的逸民高士。
牡丹是富贵者，贪图享乐。它雍容华贵，绚丽多姿，就像达官显贵和攀附富贵的庸碌之
辈。莲是君子，高洁典雅。它不染尘俗，就像胸怀磊落，行为正直，德名远播的君子。
5.本文以“爱”为脉络，写出了对莲花的喜爱，为何还要写菊花和牡丹？
写菊、写牡丹是为了衬莲，写菊为旁衬，写牡丹为反衬，在映衬中突出了莲花的形象和
品格，同时又针砭了时俗。
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