观沧海。
东行登上碣石山顶，屈高以观苍茫的大海。大海烟波浩渺，水波荡漾，山道巍然耸立。岛上树木苍翠从生，百草繁盛丰茂，秋风萧萧吹起，大海涌起洪波巨浪。
荡荡海域与天相接，太阳刀亮仿佛在大海中运行，银河灿烂也仿佛是从大海升起。真是无比的幸运啊，让我可以用诗歌来歌咏我的志向和心情。
水何澹澹，山岛竦峙”是绘画的粗线条。突兀耸立的山岛，使大海显得神奇壮观。“树木从生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。”作者面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃， 浩淼接天；山岛高耸挺拔，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。
这种新的境界，新的格调，正反映了他 “老骥伏栃，志在千里”的“烈士”胸襟。
hmz行，若出其屮；星汉灿烂，若出其里。”前面的描写，是从海的平而去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接，空蒙浑融； 在这雄奇壮丽的大海面前，u＞刀、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自由叶纳。
诗人在这里描写的大海，既是眼前实杲，乂融进了自己的想象和夸张，展现出一派呑吐宇宙的宏伟气象。 这种“气象”是诗人“眼中”杲和“胸中”情交融而成的艺术境界。言为心声，如果诗人没冇宏伟的政治抱负，没冇建功立业的雄心壮志，没冇对前途充满信心的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。
次北固山下。
客行在碧色苍翠的青山前，泛舟丁微波荡漾绿水i'可。湖水**，两岸更显开阔；风势正顺；白帆高高扬起。 残夜将去，旭tl初升海上；一年未尽，江南已初入春。
身在旅途，家信何传？还是托付北归的大雁，让它稍到远方的太阳。|
诗以对偶句发端，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅z情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
潮平两岸阔”恢弘阔大，“风正一帆悬”，“悬”是端端直直地高挂着的样子。不用“风顺”用“风正”，光 “风顺'还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。
只有既是顺风，又是和风，帆才能够 “悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、 风平浪静等等的人景也表现出来了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。 这一联历来脍炙人口。
“口生残夜”、
春入i口年蔦都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的彖征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入” 字使z拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令z屮，蕴含着一种口然的理趣。
表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有显曲同工z妙。
钱塘湖春行。
从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过來的春意生动地描绘了出來。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。说“儿处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。
因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互和牛发，把两者联成一幅完整的画血。“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：
春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草； 可是这平坦修长的白沙堤，游人來往最为频繁。唐时，四湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”來形容这嫩绿的浅草，正是眼丽现成景色。
初平”、“儿处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半血轻匀的钱唐苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼” 这一联里，透露岀另一个消息：
很快地就会蛇紫嫣红开遍，湖上镜台里即将岀现浓妆艳抹的西施。
望岳。巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然叮见那青青的峰顶。
神奇自然会聚了t种美景，山南山北分隔出清晨的黄昏。层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。定要登上泰山顶峰，俯瞰群山， 豪情满怀。
由远望到近望，再到凝望，授后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气彖，抒发了自己勇于攀背，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。首句写惊叹仰慕之情。
一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、 阳面，所以说“割昏晓”，用一个“割”字，则写岀了高大的泰山一种主宰的力量。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，“决眦”二体现了诗人在这神奇缥缈的景观而而像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明口，因而使劲地睁大眼晴张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归舟”是投林还巢的冈，可知时已薄暮，诗人还在望。
其中蕴藏着诗人対祖国河山的热爱和対祖国山河的赞美之情。末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望木身，当然也具备了双重的含义。
春望。国家沦陷只有山河依ih,春日的城区里荒草从牛。忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。
战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。愁闷心烦只有搔首而已，致使口发疏稀插不上裨。 一个。
破”字使人怵h惊心，继阳一个“深”字又令人满h凄然。为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春” 截然相反，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离z悲。
花鸟是因人而具冇了怨恨z情。“感时”、“恨别嘟浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。以乐景表现哀情，赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。
这联通过景物描写，借景生情，移情于物。反映了诗人在消息隔绝、久盼咅讯不至时的迫切心情。战争是 —封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争， 期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
情景交融：前四句重在绘景，但景中有情，而且景中有意。后四句重在抒情，是借事抒情，情中有景。
意境深沉：“国破”然而“山河在”，“城春”可是“草木深”；花必本娱人之物，反而“溅泪”，“惊心”，语意的强烈反差，语势的节节逆转，使诗人郁勃而顿挫的忧思情感获得艺术的表现。一字传神：
“破咛使人触目惊心，“深”字令人满目凄凉。“感时花溅泪，恨别舟惊心冲“溅”、“惊”体现了诗歌语言的动态美，奇托了诗人强烈的情感。
归园田居。町怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气，牢骚满腹。这两旬写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。
它体现了中华民族自古以來的吃苦耐劳，坚韧不拔的精神。后四句抒写的则是作者经过牛活的磨励和対社会与人牛深刻思索之后，对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。他坚决走上了归隐之路。
为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累也不惧，那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，这首诗结尾两句，可谓全篇的诗眼， 一经它的点化，篇中醇厚的旨意便和盘现岀。
使至塞上。以“蓬”“雁”自比古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是陪写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。
万里行程只用了十个字轻轻带过。“大漠孤烟直，长河落f1圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画血开阔，意境雄浑。边疆沙漠，浩瀚无边， 所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉，没有什么奇观界景，烽火台燃起的那-股浓烟就显得格外醒口，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅z美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就if-用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日，本来容易给人以感伤的卬彖，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暧而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而「l表现了作者的深切的感受。
渡荆门送别。
随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。“入”字，写出了气势的陳人，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景屮蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
这-联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市凰楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原吋的新鲜感受极其真切地写了出来，充满了浪漫主义色彩。诗人不说口己思念故乡，而说故乡z水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情庁意，万里送行舟， 从对面写来，越发显出口己思乡深情。
诗以浓重的怀念惜别z情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送別” 应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。
登岳阳楼。以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。
而后再写举bl所见，是全诗写景浓墨重彩的一笔，“布旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扌「i描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色屮。这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却乂迥然不同了说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情，是一种物我兼融的摹状，在借景抒怀。“万里來游还望远，三年多难更凭危。
”道出了一个亡国z臣心中的愤懣。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是乂无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望” 中消解。
“三年多难”，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。一波三折，「回百转，把感情推向了极致。 不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限芯恨。
沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限芯痛，一切尽在不言中。
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