2019届上海松江高三语文一模试卷

发布 2021-04-05 05:39:28 阅读 7095

高考语文质量测试卷。

松江区语文一模卷)

班级学号姓名成绩。

一、积累应用(10分)

1.按要求填空。(5分)

1)位卑则足羞韩愈《师说》)

2杜鹃声里斜阳暮。(秦观郴州旅舍》)

3)姜夔的《扬州慢》中化用了“二十四桥明月夜,玉人何处教**”的句子是。

2.按要求选择。(5分)

1)某同学想用一句话表达希望家乡图书馆丰富藏书的意愿,下列最合适的选项是( )2分)

a.万卷藏书宜子弟,十年种木长风烟。

b.藏书万卷可教子,遗金满籯常作灾。

c.书山有路勤为路径,学海无涯苦作舟。

d.书卷多情似故人,晨昏忧乐每相亲。

2)将下列编号的语句依次填入语段空白处,语意连贯的一项是( )3分)

那种摄影术翻版的艺术作品甚至引发艺术创作中造型形式、语言单一化倾向的泛滥。

导致作者造型能力和结构作品的设计能力的退化与丧失。

弱化艺术家个性、语言特点。

而坠入“无我”之境。

只能对艺术创作产生负面的损害作用。

abcd.④①

二、阅读(70分)

一)阅读下文,完成第3-7题。(16分)

文学的死亡和蝶化。

朱大可。关于文学死亡的话题,已成为众人激烈争论的焦点,这映**文学所面临的生存危机。文学终结并非危言耸听的预言,而是一种严酷的现实。

2023年度诺贝尔奖文学奖,颁发给了多丽丝·莱辛,她是一枚被瑞典皇家委员会发现的化石,但她的一些作品,却遭到评论家的激烈抨击,认为它们只具有四流水准。在所有诺贝尔奖项中,只有文学奖面临二流化的指责,造成这种状况的唯一原因,就是文学自身的全球性衰退。

返观中国文学的狼藉现场,我们发现汉语文学的衰退,主要基于三点:第一,20世纪80年代以来活跃的前线作家,大多进入了衰退周期,而新生代作家还没有成熟,断裂变得不可避免。第二,重商主义对文学的影响,市场占有率成为衡量作家成功与否的主要标准,这种普遍的金钱焦虑,严重腐蚀了文学的灵魂和原创力,导致整个文坛垃圾丛生。

第三,电影、电视、互联网、游戏等**的兴起,压缩了传统文学的生长空间,迫使它走向死亡。

然而,文学的衰败真正主因是文学自身的蜕变。建立在平面印刷和二维阅读上的传统文学,在经历了数千年的兴盛期之后,注定要走向衰败。它是新**时代所要摧毁的主要对象。

新**首先摧毁了文学的阅读者,把他们从文学那里推开,进而摧毁了作家的信念,把文学变成一堆无人问津的“废物”。

尽管中国文坛充满了垃圾,但文学本身并不是垃圾,恰恰相反,文学是一个伟大的幽灵,飘荡于人类的精神空间,寻找着安身立命的躯壳。在可以追溯的历史里,文学幽灵至少两度选择了人的身体作为自己的寄主。第一次,文学利用了人的舌头及其语音,由此诞生了“口头文学”(听觉的文学);而在第二次,文学握住了人手,由此展开平面书写、印刷及其阅读,并催生了“书面文学”(文字的文学)的问世。

这两种文学都向我们提供了大量杰出的文本。在刻写术、纺织术、造纸术和雕版印刷术的支持下,经历两千年左右的打磨,书面文学早已光华四射,支撑着人类的题写梦想。

然而,基于个人作坊式的书面文学,正在迅速老去。文学已经动身离开这种二维书写的寄主,进入全新的多**空间。这是文学幽灵的第三次迁居,它要从新寄主那里重获年轻的生命。

但我们却对此视而不见,完全沉浸在对书本、文字和个人书写的习惯性迷恋之中。

这场寄主的变迁,无非就是文学对**的重新选择。它起源于视觉和图像的叙事。爱森斯坦指出电影与文学的本质关联,他的杂耍蒙太奇语法,企图重现自然语法的叙事功能。

但很少有人相信他的实验及其信念。但经过一百多年的修炼,在那些包括影视在内的新**的躯壳中,新**文学已经卓成大树。

《魔戒》无疑是新**文学的杰作,它超越文学原著的水准,成为惊心动魄的影像史诗,它不仅再现了荷马史诗和圣经时代的集体创作特征,而且在宏大叙事时空里,构筑了复杂的精神符号体系,追问人类的核心价值,不仅如此,它比荷马史诗具有更强烈的体验性力量。越过超宽银幕和多声道音响系统,我们惊讶地看到,濒临死亡的传统文学幽灵,在这种多维**的躯壳里获得了重生。

进入新**寄主的文学,维系着旧文学的灵巧的叙事特征,却拥有更优良的视听品质。它直接触摸身体,以构筑精细的感官王国。还有当下流行的网络游戏,**在那里演进成一种可以密切互动的数码艺术,结果它成了历史上最具吸引力的符号活动。

新**文学还化身为手机短信,以简洁幽默的字词,抨击严酷的社会现实,显示了话语反讽的意识形态力量。新**文学甚至借用商业资源,把那个最强大的敌人,转变成养育自身的摇篮。文学正在像蝴蝶一样蜕变,丢弃了古老的躯壳,却利用新**,以影视、游戏和短信的方式重返文化现场。

让我们回过来看诺贝尔文学奖的前景。这类奖项的道路正在越走越窄。20世纪文学老人正在相继谢世,新一代作家软弱无力,根本无法因应新**的挑战。

文学授奖对象变得日益稀少。这是书面文学的原创性危机,也是各种文学奖的权力危机。需要重新评估文学的自我转型,把那些生气勃勃的新**文学,纳入文学奖项的搜索范围,并在保留书面文学“遗产”的前提下,加入文学的新**类型,如“影像文学”“游戏文学”和“手机文学”等。

文学,应当是上述各种样式的总和。

文学已经“蝶化”,进化为更加瑰丽的“物种”,而我们却在继续悲悼它的“旧茧”,为它的“死亡”而感伤地哭泣。文学理论家应当修正所有的美学偏见,为进入新**的文学做出全新的定义。

有删改)3.从全文看,第③段中的“蜕变”在文中具体是指。

4.下列诗句与作者的主要观点最为接近的一项是( )3分)

a.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 b.人生代代无穷已,江月年年只相似。

c.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。 d.新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。

5.对“文学寄主”这一概念的理解不符合文意的一项是( )3分)

a.文学寄主可以是不同样态的**或媒介。

b.新的文学寄主呈现为全新的多**空间。

c.文学寄主的形式是由阅读者自主决定的。

d.文学寄主是文学表达自我所借用的媒介。

6.能根据文意作出推断的一项是( )3分)

a.文学的“衰败”早在前文字时代就已经经历过。

b.新**可以挽救文学衰败,使之立于不败之地。

c.传统文学的诗意会随着书面文学的消亡而消失。

d.超越文学原著水准的影像作品将成为新的史诗。

7.“诺贝尔文学奖”的事例在文中重复出现,请对其在论述中的作用加以评析。(5分)

二)阅读下文,完成第8-11题。(15分)

八月的车前草。

简平。八月,这是最热的时期,所以知了叫得特别响:“热死啦!

热死啦!”那时候,我们新村里有好多树的,知了就躲在树上的繁枝密叶里,不知疲倦地歌唱,响彻天地。我们这些男孩被吸引住了,都想爬到树上捉一只知了回家养着。

可是,不是人人都有爬树的本事的。班里块头最大的大模子拍着胸脯说,你们看我的!说着,他往两个手掌里各吐了一口唾沫,然后用手臂和脚掌紧贴树干,试图也做出青蛙蹬腿那样轻巧而敏捷的动作,可他试了几回都没成功。

这时,我们班最瘦弱的“老病鬼”站出来说,其实,捉知了用不着爬树的。

老病鬼有过敏性哮喘,这病一年四季说发就发,根本不知道究竟哪个是过敏原,吃了鱼会发,闻到油漆味会发,摸摸鹅卵石也会发。哮喘发作起来时,他的喉咙里就像拉风箱一样,嘶啦嘶啦地响。因为生病,他来上课的时间不多,所以大家不大想得起他来。

虽然他不大来上学,可他很想让我们告诉他班里发生了些什么事情,语文数学都教到**了,但我们对他却心不在焉,不太搭理。有件事我不太明白,老病鬼看见我吃冰棒的时候,两只眼睛会盯着我,我问他你想吃吗,他摇摇头说,他不能吃冰棒,一吃就要发哮喘的,但他却央求我,不要把冰棒棍扔掉,让我吃完后送给他。

我们问老病鬼,不爬树那该怎么捉知了。没想到,他居然头头是道,说只要在晾衣服的竹竿上粘上面团,然后去粘停在树上的知了就是了。我们连忙问,怎么去弄面团呢?

因为那时面粉是定量**的,不是想买就能买到的。他想了想说,他去找他奶奶。因为平时他发病时不想吃饭,只吃些馒头,所以,他奶奶用籼米跟别人家换了一些面粉。

他说,他回家去让奶奶和面做馒头,到时,趁她不注意,将面团偷出来分发给大家。我们吩咐他现在就回家去,缠住他奶奶做馒头。大模子还说,要是你奶奶不肯,你就立刻发作哮喘,倒在地上,嘴里吐白沫。

我说,他是哮喘,又不是羊癫疯。

我们将信将疑地跟着老病鬼一起走了。他走进自己的家里,而我们则蹲在他家的窗台下面。他家的窗子外面,长着一丛车前草。

这时的车前草还没结子,正在开花。车前草的花不是那种大花朵,没有一片片的花瓣,说是花,不如说是粗粗的草,看上去让人想到女孩子的小辫子。车前草的花也没有五颜六色的浓彩,就是淡淡的绿色,草色青青,草香浅浅。

我们一边抚弄着车前草,一边竖起耳朵探听窗子里面的声音。

一切顺利。不多会儿,我们已经每人拿着一根晾衣服的竹竿在新村里的树上扑来扑去,竹竿顶头都糊着小面团,一看到树上的知了,立刻粘上去。这个捕蝉神器真是非常管用,不消多时,我们个个都捉到了知了。

我到家后才想起来,还没有给知了准备好“蝉窝”呢,于是,只好放进了饭罩里。我一动不动地守着知了,期待它发出嘹亮的蝉鸣。可是,这只知了却一声不吭。

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