上。以平铺直叙为主的直线型结构。
这种思维模式和结构方法是按照人们最习惯、最熟悉、最易被接受的直线方向流动发展。如上阙写景，下阙抒情；前半概写，后半专叙；前边写因，后边写果。从时间意义上说，是按照自然时间的顺序：
过去、现在、将来发展；从空间意义上说，是按照明晰的自然空间位置来转换，如从远至近，从内至外，从高至低，从东到西，或者反过来；从逻辑关系上说，前后有一定的逻辑关系，先因后果，或者先果后因。这种结构不留下许多空白与跳跃，有意地把有关的情节、场景、心态都铺叙出来，不以曲、蜜、拗曲胜，而以直、疏、平见长。
情景顺序。1、上景下情。
这种结构是人们最熟悉也最易理解的正向直线模式，上片写景可以用并列模式，描写多个主旨相映的情景，最后铺以总结式的结句来收束上片。也可以通过递进模式，起句写景平起，感情蕴住不言，然后逐句逐句地慢慢在景中蕴情，调子逐步地上扬，然后以情句收束上片，从而自然地过度到下片。下片抒情则不可以平铺，比较好的方法就是有意识的安排一点转折在里面。
如写悲情，可以在下片情起用平或用抑，中间极尽情感宣泄、汪洋肆意，结尾处再次用抑，从而形成跌宕起伏的情感波动。
结构模式举例：
例一范仲淹《苏幕遮》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词别提又作《别恨》、《怀旧》。这是一首描写羁旅乡愁的词。通过对深秋景色的描绘，抒写思乡之情、羁旅之思。
上阙用多彩的画笔，描写出绚丽的深秋景色，暗透乡思：“碧云天，黄叶地。”上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出寥廓苍茫、衰飒零落的秋景。
秋色连波，波上寒烟翠。”
三、四两句，从碧云天广野写到遥接天地的秋水。“秋色”，承上指碧云天、黄叶地。这沾碧的高天、金黄的大地一直向远方，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓的秋色图。
秋高气爽，碧空万里，浮云飘荡；金风习习，黄叶满地。
秋色连波，翠水涟漪，烟雾笼罩，天地相连，浑然一体。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”
天色将晚，落日的余晖映得万山红遍，天水相接之处水天一色。只有岸边的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那乡愁，好像随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草萋萋的故乡。
上片结尾三句，进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句在写景中带有强烈的主观感**彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺设。
下阙借景抒情，表达客思乡愁给词人的困扰：
黯乡魂，追旅思。”过片两句，紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。
两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续，上下文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
夜夜除非，好梦留人睡。”
心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思让人黯然神伤，每天夜里只有在美好的梦境中才能暂时入睡。下片。
三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。“心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思，让人黯然神伤，每天夜里只有在美好的梦境中才能暂时入睡。”如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。
明月楼高独倚。”此句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
酒入愁肠，化作相思泪。”
结拍两句，明月皎洁，反而让人倍感寂寞与怅惘，于是不由得端起酒杯来想一舒愁苦的百转回肠，谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪，反而使自己的愁思更加悲苦。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。
上片写景，下片抒情是词中常见的结构和情景结合方式。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨，秋景的动人足以反衬出客愁的深长。全词大笔振迅，意境壮阔，上景下情，构思谨严，情景交融，缠绵婉曲。
是一篇流传千古的名作。
例二，秦观《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词是秦观在会稽逗留时所作，曾与会稽太守程公辟燕游酬唱，流连歌场。
上阕写离别时凄清景物，景中含情，微云抹山，斜阳归鸦，将秋晚日暮的萧条景象和离别时的忧伤悲凉的凄惋情绪融为一体，情景交融，感人至深。
开头两句“山抹微云，天粘衰草”，描写秋天郊野的环境。山色是朦胧的，像是给抹上了一层薄薄的白云，郊野是空旷的，树木凋残，满地枯草，一望无际，这枯草像是跟天粘在一起了。“抹”字、“粘”字写出了词人的主观感受，以为这客观景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人为的安排，有意给山抹上了云，让天粘着了草。
而“山抹微云”，则显示了词人在分别时内心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，则显示了词人在分别时内心的空虚怅惘。 词家多用这种以景写情的手法。以上两句写了环境，词人再用 “画角声断樵门”来交代时间。
樵楼上军中号角的声音都停止了，表示时间已晚。就是在这样的环境、时间里送别的。
暂停征棹，聊共引离尊”，写送别。是说暂时停下即将远去的船，离去的人与相送的人姑且共进几杯送别的酒。越是喝酒，越是思绪万千，难舍难分。
“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”，提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。“旧事”不堪回首，将来则不堪设想。“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，眼前之景，就足以使离人无限凄楚，秦观化用隋炀帝诗句，以斜阳表示日暮途远，以寒鸦回到巢里和孤村的人家闭门归宿反衬自己的外出漂流，寂寞孤单。
这也是以景写情。平淡自然，而使景物如画，景中有情。下阕着重表现别离的感伤情绪。
细致具体地刻画了一对情人难于割舍的离悲怨恨，描绘逼真，形象鲜明。
换头“消魂”二字直起抒情，以下情感的抒发便一发不可收，滔滔汩汩，无限伤离之情溢满纸外。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。”这几句是写离别之时伤心得有如丧魂落魄。”香囊是古代男子佩带的盛香料的袋子，分别时解下来赠送对方留作纪念。
“罗带轻分”，是说女子罗带上打的同心结，轻易地就给解开了，表示草草分别。秦观说自己“漫赢得、青楼薄倖名存 ”，就以妓女所居的青楼点出对方的身分，他自己也如同柳永那样沉迷青楼生活，以驱除仕途失意的牢骚苦闷。“此去何何时见也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到写景上去，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”。
分别之后，还是不住回头观望，“高城”本来是很显眼的，但已经看不见了，只见隐隐约约的黄昏中的无数灯火，言外之意是那 “高城 ”中的依依不舍的人更是看不见了。这是不见于字面的深入一层的曲折婉转的写法。语言简约凝练。
这里需要注意的是，以平铺直叙为主要特色的直线型结构并不意味着平庸呆板、毫无变化、毫无生趣。而是层次明晰、层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。上景下情或者相互补充，或者景为情铺，不可上下脱离，各执一词。
上片乐景则下片乐情，上片悲景则下片悲情。偶有反衬尚可，但要能够自圆其说，有所转折，能够逆转回来。2、上情下景：这种方式和上景下情的形式正好相反，亦为词人所娴熟。
例如，张先《天仙子》：时为嘉禾小悴，以病眠不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
此词为临老伤春之作，描写作者在嘉禾做小官时的平常生活。为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上片写午睡醒来、送春伤别、低徊往事的心绪。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”开头即写持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样。他所持酒听歌就不是高兴的事，而是悲哀的事。
接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？下面点明：
“送春春去几时回”，是送春之愁。
此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。接着他的思绪与作为就是“临晚镜，伤流景”，四、五两句反用杜牧诗句：
“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要于写实。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
往事成空，后期无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。省，反省。“空”字写出襟怀之寥落孤寂。
由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日，而大好青春却一去无返机了。“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问了。
向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
下片从动态方面按照时间的顺序，写周围环境和景物予以烘染。“沙上并禽池上暝”，是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉暝：食鸟成双而作者却形单单影具，形成对比。
孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆“云破月来花弄影”，这是张先为人称道的名句。天上云破月出，地上花影明暗，不费笔墨写花的色艳形美，甚至不写本身，只写其朦胧的身影，略貌取神，传神入微。一个“弄”字写活了月下之“花”,尽显拟人之妙处。
花月弄影，反面衬跌。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
弄影”暗示出有风，已经传达出对花的命运的担心。这才出现“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静”；帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。其中的“风”字是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。
因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。以花的生命凋残对比人的生命凋残。终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
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