鲜花与掌声从来就是年轻人全力追逐的目标，在茶楼当过跑堂，在电子厂当过工人的周星驰也不例外。然而现实与梦想之间的距离总是很遥远，周星驰第一个工作是电影剧组的杂役，根本没有机会参加演出。
3年之后，周星驰才开始饰演一些仅有几句台词或根本就没有台词的小角色。如果在今天仔细**电视剧《射雕英雄传》，就会在里面找到他的影子：一个只在画面上闪现了几秒钟的无名侍卫，最后以死亡结束了匆匆的亮相。
然而没有导演看中外型瘦弱另类的周星驰，在失落之余，他转行做儿童节目主持人，一做就是4年。他以独特的风格赢得孩子们的喜爱。但是当时有记者写了一篇《周星驰只适合做儿童节目主持人》的报道，讽刺他只会做鬼脸、瞎蹦乱跳，根本没有演电影的天赋。
这篇报道深深刺激了周星驰，他把报道贴在墙头，时刻提醒和勉励自己一定要演一部像样的电影。
2024年，他真正意义参演了第一部剧集《生命之旅》，虽然还是跑龙套，但是终于有了飞翔的空间。从此，他开始用一身小人物的卑微与善良演绎自己的人生传奇。
经历过最底层的挣扎，拍完50多部喜剧作品之后，周星驰成为大众心目中的喜剧之王。
在央视专访节目中，周星驰不无自嘲地回忆了走过的路程：“有些人说我最辛酸的经历是扮演《射雕英雄传》里面一个被人打死的小兵，但是我记得这好像不是，还有更小的角色。当时镜头只拍到我的帽子与后脑勺。
那种感觉对我来说相当重要，因为这使我对小人物的百情百味刻骨铭心。”
没有人生下来就是大明星，也没有人刚开始工作就能如愿以偿。饱尝世事辛酸最后终于站在自己梦想舞台巅峰之上的周星驰，用他的经历告诉我们：卑微是人生的第一堂课，只有上好这一堂课，才有机会使自己的人生光彩夺目。
对于刚毕业的大学生们来说，他就是一本很好的教材。
---人民网。
周星驰悲剧人生。
大海涌动着波涛，一个年轻人面对空旷大声喊道：“努力，奋斗！”然后缓缓退出……这就是周星驰，这是那个曾经发奋的周星驰，当然这也是《喜剧之王》里的尹天仇。
周星驰像街上的清洁工一样慢吞吞地走着，张着几乎成了长方形的嘴巴夸张地笑，笑声中夹杂酸涩和无奈，他的眼睛炯炯有神，似乎要离开他的头部一样，但是目光却是在笑声中变得更浑浊，更沧桑。他的身体向前倾斜，足以让你参加他的玩笑，这种欢乐的玩笑就是他演艺生涯的核心。
在演了近40多部的电影后，高成本制作的电影迫使星爷对自己的电影要求越来越严格，连角色说话、走路姿势都要从不同角度拍摄10多遍，目的就是从中找出一个最佳镜头给观众看。而星爷苦练“功夫”付出的代价是头顶出现一些白发。他甚至不惜自残来追求他所需要的搞笑效果，这让人慢慢地感觉到，周星驰的落寞，也许就是所谓英雄站得太高了就必定孤独的道理吧！
正门进不了演艺圈，周星驰就琢磨从旁门溜达进去。他的一位当演员的朋友保证他可以在一个不那么认真的表演夜校获得一个位置。从演艺夜校出来之后，周星驰有幸获得一个角色，就是与后来的香港大牌影星梁朝伟共同主持一个儿童电视节目。
对于周星驰来说，在儿童节目里担任角色可能是他事业衰落的表现。因为，他曾经告诉过他的妈妈，他有朝一日要当中国功夫家或者一位正经八百的悲剧演员。周星驰说：
“我过去是那种嘴里经常谈论表演方法、好莱坞男影星艾尔。帕西诺和罗伯特。德尼罗的人。
我的一个朋友对我说：‘你的能力非常强，而且***也很多。但是不幸的是，你当上了儿童电视节目的主持人。
’在电视儿童节目中充当主持人确实损害了我的演艺事业。”
然而，六年孩子王并没有让他白白浪费光阴，儿童电视剧为他的胡言乱语和卫生间的幽默表演品牌提供了素材。周星驰在此期间担任了众多的电视角色，这导致他2024年第一次参加电影的拍摄，在《霹雳先锋》中担任配角，周星驰获得了台湾金马奖的最佳男配角奖。周星驰说：
“这部影片标志着我的努力没有白搭。我的目标终于实现了。”此后，片约如雪片似的纷至沓来。
一年之内，周星驰参加10多部喜剧片的拍摄，票房获得了成功。等到周星驰拍摄《功夫》时，他开始担心，他的影片总是老一套：“我以前拍过的某些影片并不怎么样。
因此，我想，我一定拍出一部伟大的影片，否则的话，我不如死！”无须说，周星驰逃过了这一死。
周星驰为什么对悲剧和死亡如此敏感？
悲剧感的**主要是从早年对世界的认识上来的，这是因为他早年的内心需求未能得到积极的认同而产生的挫败感的结果。在以后的日子里他将会以不懈的努力或“超人的”成绩来弥补内心的挫败感，成就一件事情，那么他将会感到内心情感需求得到了满足，这种情感需求对个人而言在他生命中具有极为重要的意义，正如周星驰所言：“我一定拍出一部伟大的影片，否则的话，我不如死！
”其实，当一个人不珍惜自己生命的时候，他的生活里肯定有重大的缺憾！
孤独老人伪君子。
“孤独老人”这个奇异的称号是田启文对周星驰的称呼。在田启文眼中，周星驰是个不苟言笑的思考者，他终日思索的境界，是外人很难靠近无法企及的。“吃东西”可能是周星驰惟一的放松方式，可就算是在饭桌上，他所聊的也是剧本、演员、合作伙伴。
“孤独”与“艺术家”是不可分割的，可为什么还要加上并不好听的“老人”？不过周星驰那越来越沧桑的造型、越来越瘦削的脸庞、越来越深邃的眼神，以及越来越白的头发，倒是跟“老人”不谋而合。
周星驰的影片中有许多不可缺少的配角，比如总是挖着鼻孔出现的“如花”李健仁，比如总是傻乎乎的吴孟达。如果没有这些配角的陪衬，估计就是十个周星驰也没有办法让影片达到预期的效果。然而曾与周星驰长期合作、拍出《唐伯虎点秋香》、《鹿鼎记》等经典电影的香港著名导演王晶在与周分道扬镳后说：
“我是真小人，周星驰是伪君子。”这样的形容，太过意味深长。
王晶不是第一个与周星驰分道扬镳的合作者，在他之前有李修贤，在他之后有李力持、吴孟达、洪金宝，就连“田鸡”田启文，也差点黯然神伤、离他而去。李修贤是对周星驰有知遇之恩的老师，他介绍周星驰演出了生命中的第一部电影《霹雳先锋》，周更凭借此片荣获香港电影金像奖最佳男配角，此后的《龙的传人》亦是两人合作出的经典力作，但走红之后的周星驰，却与李修贤形同陌路，伤透了老师的心。
尽管罗家英也表示周星驰是他走入喜剧世界的领路人，因为他让我赢得了那么高的观众缘，内心对这一点很感谢。也尽管他们曾经很要好，但现在他们已经很少联系了，罗家英很不客气地说：“我觉得他心理**，简直走火入魔……”传闻中，洪金宝更是在片场被周星驰骂得狗血喷头、颜面扫地。
他的老搭档吴孟达还是中肯地分析了原因：“星仔工作太认真，压力太大，每部戏他都希望破纪录，但到了一个高峰就很难了！”谈及与李力持决裂的原因，吴说：
“走到这一步，大概也是由于长期积压在心里的矛盾发展到最后的爆发点，这次星仔和李力持之间的问题真的很严重。有一次星仔泪水汪汪跟我说：‘那么久朋友，为什么李力持就不能体谅我呢？
’每人都有自己的角度，最后才导致误会，其实看开一点什么问题都没有了。”老朋友田启文也说：“周先生和洪金宝是有些误会，但并不是因为他脾气不好，而是他要求严格。
”周星驰是否真如传言中这般刚愎自用、冷漠绝情？还是说，真正的大师都免不了要进入“高处不胜寒”的孤绝境界？
周星驰在他的电影里，涮的最多的人就是他自己，其次是倒霉的吴孟达。他近乎残酷地嘲笑自己作为人的一切正常欲望：好色、胆小、浅薄、见利忘义、虚荣，甚至理想。
他经常把真爱表现成一厢情愿的癞**想吃天鹅肉，把nb表现成狗仗人势狐假虎威，他甚至嘲笑自己“我是个演员”，在《喜剧之王》里，他最终彻底地涮了自己一回：“我是一陀屎！”
其实当人性的正常欲望得不到满足和发展的时候，他就会以夸张的手段把它表现出来，有些人把这些欲望压抑在自己的内心深处，有些人则以嘲笑或冷嘲热讽的形式把这些欲望表现出来，这是一个人对欲望无法满足时的无奈表现。当然，周星驰是想用这些特殊形式表现出他的幽默。但通常情况下，人们没有意识到：
一个人的幽默与他的自我感是紧密联系在一起的，在正常情况下，幽默应该具有保存自我感的功能。它表现了我们一种独特的人的能力，即我们能够体验到自己是一个没有被外部客观情境所吞没的表现。而在周星驰的搞笑和幽默似乎并不是他自身的一种特性，内心深处还有一种其他的力量在推动他这么做。
由此推论，他的一些变化和与其他人在感情上的疏远，或许是潜在的性格特征。导演王晶在与周分道扬镳后说：“我是真小人，周星驰是伪君子”是不是表达这种“幽默”背后隐藏着另一种性格？
后来与李修贤形同陌路或许正是他所做的事情中没有投入他内心的真实情感，这种对自己情感的保留或许正是他潜意识里的想法：“不要因投入过多而伤害我。”这种对他人保持距离的想法，或许是他与他人难以建立持久而深厚感情的根源所在。
周星驰心相结论：
以上的分析是我们基于以下理论：童年期没有得到亲密人的信任，这会使一个人对情感缺少感受能力，那么他在以后的生活中难以建立深厚的感情。另一方面，一个人的行为与他的欲望不同或相背离，那么，曾经给予他人的——从物质和精神——都可能是外在的一种表象，并非是他本真的表现，因为他的存在是一种“**”状态。
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