2023年时期。
10年后“西伯利亚理发师”终于出现在草原上，但是当地民众看着这东西是都显出惊慌的神情，一个人还用手捂住小孩的眼睛。电影用的是宏大的逃难场面来展现这一伐木机器的恐怖，“西伯利亚理发师”张牙舞爪，还有已经是珍丈夫的发明家的笑声，在西伯利亚丛林中大显神威。珍随着惊惶乱窜的人们，离开那里去寻找安德列，可是电影没有让他们在10年后重逢，珍见到的是安德列10年间的一些**。
珍妮泪水滚烫地将一枚青涩的苹果放在了**盒上，等待这个时刻整整十年，她大声地驱喝着马车奔出小镇，在她的身后，仿佛什么都没有，只有她的回声在旷野中回荡。
2023年时期。
一晃又十年过去了，教官在山顶见到已经比较苍老的珍，珍说出了他没有让安德列知道的秘密，那个固执的新兵是安德列的和她的孩子。 接下来回顾的片段里，其实当年珍来到西伯利亚虽然没有见到安德列，但是安德列却望着珍离开，在西伯利亚的荒凉原野上一个多情的眼神让绵长的心痛跨越了又一个十年。刹那动人的爱情火花没有熄灭，而且就像西伯利亚苍翠的森林一样历久弥新。
珍妮老了，她讲述着那个很多年前的异国故事。珍自言自语到，“在安德烈屋子里的二十分钟，我曾经幼稚的以为自己能够掌握自己的命运，现在我才知道，生活是一个等待着鲜花的花瓶”。盛妆为雪的白桦林、欢歌笑语的舞会、以及那一首挥之不去的歌剧“费加罗的婚礼”……
我想，也许这本身就只是一场高潮迭起的戏剧，是神将安德烈的爱情摆在了命运的祭坛之上，让他在孩子一样的梦中醒来，让他跌跌撞撞地继续活着。一个关于爱情的故事，或许带给我们的应该是欣喜与感动，却终于以黯然神伤收场。
最让我动容的，还是托尔斯泰对爱的忠贞和不妥协，他可以用自己的前途乃至生命来捍卫爱的纯洁和高贵，当他的同学对珍有些不尊重时，他提出用决斗的方式解决彼此的争执，并为此差点丢掉性命。在托尔斯泰身上，爱情和他内在的精神气质高度统一，他捍卫爱情，就像捍卫自己的人格尊严。这种气质中极端的成分让他的生命如同水晶一样易碎，却也使他苍茫的生命之途散发出水晶折射太阳之后的熠熠光芒，在我看来，这种光芒蕴涵的骄傲是人性中值得人敬畏的。
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