3、后几节的联想文字，表现了作者怎样的感情？
后几节想起了古代诗词中对采莲的描写，从而引起对江南美好生活的怀念，表现了作者对眼前的寂静、毫无生气的环境的不满之情，进一步表明了作者内心的不平和对光明、美好生活的憧憬、向往。
4、《荷塘月色》的艺术特色。
本文运用了大量的比喻、通感和叠字，使文章典雅、充满诗意。
1）比喻。本文运用了大量的比喻。如：
写静态荷花，连用了三个比喻，“正如一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，“又如刚出浴的美人”，这三个比喻分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的闪光，绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光，以及荷花不染纤尘的美质。再如，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这个比喻准确生动写出了月光既像流水一般地倾泻，又无声响，幽静幽美的特点。
2）通感。所谓通感，是指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”，即感觉的转移。本文有两处使用了通感，一是“微风吹过，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，二是“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。
3）叠字。本文运用了大量的叠字，如：写树用“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”，写远山用“隐隐约约”，写荷塘用“曲曲折折”，写荷花用“亭亭”，写“清香”用“缕缕”，写流水用“脉脉”，写青雾用“薄薄”。
这些叠字，不但传神地描摹出眼前的景象，同时又加强了语意，使文气舒展，给人一种音韵和谐的美感。
5、《我的空中楼阁》的表现手法。
本文整体性的表现手法是托物言志。
对自由生活、独立人格的向往，这是本文写作的根本意旨。但这层意思文章并未明写，而是将其贯穿于全文对小屋与环境的描写、赞美之中。作者写外在景物，实际上是写自身精神，绿树、花、小屋，一一现出灵动、娇美的姿色，庄严的尊容，写的是“主观”的景物，也就是带上了作者志向、情趣的主观色彩的景物，或者说是为人的本质力量对象化了的景物。
因此，描写外界景物，成为了抒写内在精神的依托。虽未明言情志，却处处写情志；景物描写越生动、形象，文章所蕴含的情志就越具有感染力。这就是本文“托物言志”的手法。
6、《我的空中楼阁》的描写景物的角度。
本文在描写景物时，角度变化自如。
1）近看。近看小屋，呈现的景色是：“有了这许多树，小屋就有了许多特点。
树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静……”看到小屋的整体，看到小屋的大小和树的动静的配置。总之， 近看得到的印象，归结为“含蓄而有风度”。
2）远眺。远眺小屋，看到的景象是“我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由。
”从大背景中，看到小屋特征鲜明的局部，一些线条、一排屋瓦、一片蓝、一片白，而整体则在树丛中“若隐若现，凌空而起，姿态翩然”。远眺得到的印象，归结为“轻灵而自由”。
3）仰视。仰视见到的是“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”。
4）俯视。俯瞰的景象是：“小屋在山的怀抱中，就如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些， 好像层山后退了一些。”
总之，作者以心爱的小屋为焦点，从各个角度进行观察和描绘，写出了小屋在各种视角下的各个方面，写出了小屋的神韵。
7、《我的空中楼阁》的标题的双关意义。
“空中楼阁”既指“我”家居的小屋建于山上，在烟雾迷雾之中，犹如耸入天际的楼阁，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中的“独立”“安详”的生活环境。
8、《我与地坛》写母亲的作用。
写母亲，实际上是写“我”对母亲的理解。开始，史铁生是不理解母亲的，后来随着思考的深入，随着精神追寻的深入，他终于理解了母亲。母亲完全是在苦难的折磨中度完了她自己的生命。
看来，命运的造就也就决定了角色的分配和承担的方式。母亲的“活法”解答了自己应该怎样活、怎样面对命运、怎样面对苦难的问题。
9、《我与地坛》中用了六个“譬如”，这六个“譬如”写出作者什么样的心境？
这六个“譬如”，写出了作者对生命的热爱和对人生应该有所作为的信念。
10、《花未眠》中的举例有什么作用？
三个举例说明，对自然美观察之仔细，使他们创造出优秀的作品，也让人从他们的艺术创作中领悟到自然的美。
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