英国传统派演员劳伦斯·奥立佛和约翰·吉尔古德提倡的“表现派”表演方法。
第一种观点认为，表演即演员“表现”给观众看的东西。
第二个观点则认为，表演发自演员内心的某个地方，演员在仔细地研究角色之后，要用他们的想象力进入戏剧中的世界，在剧情特有的情境之中，力求真实可信地“演活角色”。
6．具体来说，电影与哪三项内容毫不可分？
答：1电影与科技。 电影的诞生和发展，离不开近代物理学、机械学、光学、声学、化学、电学、计算机科学等现代科学技术的发展。
可以说，电影是现代科学技术的产物，没有科学技术的进步，电影从诞生到发展的整个历史，将不会存在。科学技术的不断发展，为电影的诞生和进步提供了技术原理和物质前提。
2电影与艺术。电影作为最年轻的艺术，自觉地吸收文学、绘画、**等其他艺术形式的优势和长处，但绝对不是简单的拼凑和混合，而是融合后的艺术再生。相对于雕塑、建筑等造型艺术，电影更具有丰富的信息和运动的造型意识；相对于舞蹈，它更具有丰富形象的影像运动再现；相对于文学戏剧，它更具有事件展现的真实性和形象性；相对于**，它更具有叙事的饱满性；相对于诗歌，它更具有具象的表现力和可接受性。
就具体的表达形式看，电影的综合性审美特性主要呈现为时间与空间的综合性、视觉与听觉的综合性两个层面。
3电影与商业。 电影具有浓厚的商业性。电影是一种多面现象，但即使当它作为纯粹的艺术作品而存在时，很大程度上也是依赖于商业性和经济运作模式的前提和基础。
、作品与人物：
《灭亡杜大心。
《将军底头花惊定。
《春蚕多多头。
《山峡中野猫子。
、意象与作家：
钱钟书鸟笼。
艾青芦笛。戴望舒丁香。
郭沫若天狗。
3、作家与作品：
鲁彦菊英出嫁》
叶绍钧潘先生在难中》
闻一多洗衣歌》
张资平冲积期化石》
4、作家与风格：
李金发幽微晦涩
徐志摩空灵潇洒。
冯至幽婉舒展。
冰心温柔忧愁。
5、诗句与诗人：①徐志摩 ②冰心 ③应修人 ④李季（将编号填在括号里）
秋深了，/ 树叶穿上红衣了！/ 她是多么害怕风雨啊冰心 ）
山丹丹开花红姣姣，/ 香香人才长得好李季 ）
最是那一低头的温柔，/ 像水莲花一样不胜冷风的骄羞。” 徐志摩 ）
妹妹你是水——/你是清溪里的水，/ 无愁的镇日流，/ 应修人 ）
1、 叶圣陶写小媳妇受尽虐待最后象牛马一样卖掉的故事，多次再版后有如下篇名（ abc
a.《伊》 b《一生》. c《这也是一个人？》.d.《饭》 e 《苦菜》
2、新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有（ bd ）。
a.《包身工》 b.《赤都心史》 c.《白种人—上帝的骄子》
d.《饿乡纪程》 e.《执**大**记》
3、在《家》中，巴金重点描写的悲剧性场面有（ abd ）。
a鸣凤投湖 b梅芬病故 c觉民抗婚 d瑞珏惨死 e觉慧出走。
4、下列作品中，明显采用象征手法来抒情达意的作品有（ ace ）。
a《大堰河———我的褓姆》 b《生活是多么广阔》 c《白杨礼赞》
d《乌蓬船》 e《一种云》
5、《雨巷》中“丁香一样的姑娘”这个意象给人的感受是（ ad ）。
a哀愁忧郁 b粗犷健美 c热情乐观 d彷徨迷惘 e欢欣轻快。
1．在30年代新出现的散文作家中，以写作杂文著称的新人是( d )。
a．丽尼b．缪崇群。
c．陆蠡d．聂组弩。
2．《我用残损的手掌》一诗的作者是“现代派”诗人( a )。
a．戴望舒b．卞之琳。
c．李广田d．何其芳。
3. 最能代表《女神》暴躁凌厉风格的作品是(a )。
a．《天狗b．《炉中煤》
c．《晨安d．《凤凰涅槃》
4．首先发现《雷雨》中的“命运观”的是批评家( b )。
a．胡风b．刘西渭。
c．茅盾d．田本相。
5．在三四十年代，老舍并没有赢得普遍的好评，他在文坛上名声大振是他作了( d )之后。
a．《骆驼祥子b．《赵子曰》
c．《四世同堂d．《龙须沟》
6．给“京派”作家的创作以深入的美学理论阐折的作家是( d )。
a．周作人b．李健吾。
c．何其芳d．朱光潜。
7．九叶诗派中的两位女诗人是( b )。
a．陈敬容和穆旦b．陈敬容和郑敏。
c. 陈敬容和唐祈d．陈敬容和辛笛。
8．“五四”时期读者的审美要求是多层次的，作家的风格也是多种多样的，如鲁迅的深刻冷峻，郭沫若的暴躁凌厉，而以伤感愤激著称的女作家是(a )。
a．庐隐b．淦女士。
c．冰心d. 凌叔华。
9．《欧游杂记》和《伦敦杂记》的作者是( b )。
a．梁实秋b．朱自清。
c．林语堂d．郁达夫。
10．《女神》具有不可重复之美，在理解当年《女神》热的原因时，以下哪个观点是不正确的( c )？
a．《女神》热是《女神》与“五四”式的阅读风气的结合。
b．在“公共空间”的传播运作中由诗人与读者共同完成的。
c．读者在批判《女神》的过程中重塑了《女神》的公众形象。
d．《女神》激发了“五四”读者的情感和想象力。
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