运匠心，成精品。
尊敬的编剧：
您好，近来《知否知否应是绿肥红瘦》的播出引起热议，剧中的台词漏洞成为公众讨论话题，作为一名观众，我想和您谈谈我的一点看法，不当之处，还望海涵。
知否知否》从筹拍到播出用时不到两年，我知道这是大家“争分夺秒，夜以继日奋斗”的成果，但看到播出后的一系列失误让人叹惋；而87版的《红楼梦》，培训、研讨、成播，不急不徐，终经久不衰，供人瞻仰。相较之下，我想说，“知剧”除了缺少时间的积淀，是不是还缺少一份内心的坚守，缺少一份对于完美和极致的追求？任何事物都应经历“锤炼”，打磨之下才能焕发光彩，尽工匠之心，方造传世精品。
匠心是一种匠人的情怀，是对草率的鄙弃，是对完美的追求，是执着坚韧的呈现。匠心所伴随的是时间的洗涤之上内心的持续专注、精雕细琢。塬上依然有白鹿，鹿鸣呦呦，震颤国人之心，而陈忠实写就此书日夜兼行仍耗时数载，仅草稿废稿就堆了几麻袋，几易其稿，为的就是呈现出的必为精品，正是这份执着、专注，《白鹿原》才成为中国当代文学史上的“扛鼎之作”。
天眼——大国重器，国之骄傲，而南仁东行走云贵深山大川十年，只为找到一处合适的安装地，十年为其一，这份纯粹、追求极致不正是对匠心的坚守么？迦陵小屋，人潮不绝，诗词之花，再度芬芳，叶嘉莹先生的讲解凝聚了她毕生研习所得，她将自己热爱的事情做到极致，匠心独守，令自己满意后必令众人折服。凡事皆需磨砺，时间的沉淀，心血的累积，会让成果更加璀璨。
守一颗匠心，成就精品，纵然要耗费更多的心力，但于自己，于家国带来益处，不是远强于草草出品的俗物？
我深知，这是一个飞速发展的时代，竞争压力空前，“快”“高效”成为时代的关键词。太多作品高速的出产，浮华过后，迅速地淹没于历史的潮流。快时代更需要精品，尤其是对于影视剧来说，一部好剧能映射人情，砥砺人心，它会留下远超过短暂的商业价值的精神价值。
而造就它，需要的不是众多的名演员和强大的宣传，而是时间的洗涤，用心的打磨，匠心的坚守。愿您也能少一些浮躁，多一些纯粹；少一些投机，多一些踏实；少一些功利，多一些精品。坚守匠心是一种专注、一种严谨、一种态度，面对浮华，永远保持自己的节奏，对得起自己的良心。
今天的中国，站在时代的潮头，我们的科技腾飞，物质丰富，腰杆挺直，但我们永远不能丢失那份坚守，那份匠心。
运匠心，成精品，一步一步、慢慢走，一寸一寸、渐渐磨，做浮躁中的一股清流未尝不是一条卓越之路，愿您持“工匠”之心，守“工匠”之职，期待佳作。
此致。敬礼！
李华。2023年4月13日。
弃一分功利，攒一份匠心。
尊敬的编剧：
您好！针对您作为编剧的《知否知否应是绿肥红瘦》一剧**现漏洞台词一事，我有些话想对您说，如有叨扰，万望海涵！
您的剧集《知否》从筹拍到开拍，仅历时一年多，如此之高的效率着实令人惊叹，但高效率并未带来高质量，台词漏洞之多，令您难逃为赶该剧主角当红之势来迎合观众口味之嫌。为收视率、关注度而赶工的现象在当下并不少见，但反观三十年前的87版《红楼梦》，历时三年拍摄，办培训班，请专家做顾问，终成就一代经典，流传影史。其关键就在于即便耗费大也要追求精致，不唯名利，即使耗时长也要保证严谨的一份匠心，因此我希望您也能去一分功利，攒一份匠心。
近年来，娱乐至上，影视行业一片繁荣景象，但是年年爆表的票房背后，我们不难看到，《霸王别姬》之后再无陈凯歌，冯氏幽默的背后再无幽默，张艺谋的《归来》成为他的归去。这些精品的背后，无不是匠心呈现的结果，它们常被模仿，却难以逾越。反观当今，一些票房极高的“巨制”，竟然也是一股扑面而来的商业气息，作品本身的浮华化，无疑是作者本人的庸俗化，大众喜欢什么就拍什么，什么赚钱拍什么，将当红小生硬“塞”入剧本，打着续集的旗号消费观众情怀，这样充斥功利的作品，快产快销，却味同嚼蜡，难以赢得观众好评。
可见，抛弃功利，是产出经典的前提。
即使是在这样泥沙俱下的影视环境中，也仍有不少作者能保持一份匠心，如十年精雕细琢只为十分钟的惊艳世界的《鹬》，如服饰考究、布景优美的《琅琊榜》，正是一份细致严谨的匠心，不仅为它们赢得了奥斯卡最佳动画短片，豆瓣年度最佳剧集的荣誉，更使它们得到了观众的一致共鸣与好评。这样流传影史的地位是一时的关注度换不来的，也只有不求关注，保持一份自始至终的匠心才能达到。
李碧华曾用“不疯魔，不成活”来评价痴于唱戏、风华绝代的程蝶衣。在我看来，无论是唱戏还是拍戏，都是要有一份疯魔，一份在外人看来疯魔的不求名利，一份近于疯魔的匠心独运，慢拍戏，拍好戏，讲好故事，这其间，见章法，见功力，更见人心。
望您弃一份功利，攒一份匠心；愿您文思如泉涌，我静候佳作。
此致。敬礼！
李华。2023年4月13日。
以匠心守之，必不唐捐。
亲爱的编剧：
您好！近日来，您的作品《知否知否应是绿肥红瘦》正热播，而我有幸**了这部电视剧，并且被剧中鲜活的人物形象，构思奇巧的故事情节走向深深吸引，因此我想首先感谢您的努力付出，给我们广大观众呈现了赏心悦目的作品。
但是正如“美玉存瑕”，我在观剧过程中也发现了其中的美中不足，想和您**。
在剧**现了许多诸如“手上的掌上明珠”“听到一些耳闻”一类的台词，坦诚地讲，这些成语、语法的失误，的确影响了我的观剧体验，在网络上也引来一些质疑之声。对此，我想表达我的看法：以匠心守之，必不唐捐。
或许您也苦恼于网友们对这部作品的质疑，但正因为网友们对您编剧的高期待，才会有如此的要求。与电视剧史上“东方明珠”87版《红楼梦》的比较，引起了更热烈的讨论。87版《红楼梦》共耗时五年完成，甚至为展现出更准确的时代内容，更真实地还原著作，制作团队还邀请二十余位红学专家作为顾问团进行筹备，如此匠心，不禁让人感慨这成功背后的坚守！
又如前段时间热播并取得广泛好评的《延禧攻略》，同样研习史书，极力还原乾隆年间的服饰、建筑，甚至连女子簪花也是专门定做的……由此可见，他们所获得的好评不无道理，无不是制作人员以匠心守之的结果。守之，怎会唐捐？
同时我也了解到《知否知否应是绿肥红瘦》这部剧用时仅为一年时间，除了时间紧张的缘故，是否在剧中台词等细节方面打磨不够呢？或许，正是因为您缺少了对匠心的坚守，才有这不尽如人意的结果。
不矜细行，终累大德”，随着我国对“工匠精神”的提倡，不仅仅在制造业，各行各业都该有对匠心的坚守，才能不被潮流驱使。当我们看到那钢铁蛟龙腾空而起，是否也看到了黄旭华在茫茫海疆中死而后已？当我们看到故宫文物精美到一个微小的细节，是否也看到了故宫匠人们无数个日夜的坚守？
甚至于街边卖糖人儿的爷爷在做出不完美糖人儿时那毅然重做的坚守，无不是工匠之心最生动的诠释！
以匠心守之，则必不唐捐。大到国家，小至个人，或许我们与成功只差了那份对匠心的坚守，那精益求精的决心！相信您也能以匠心守之，在编剧事业上更进一步，带给我们更多好的作品！
此致。敬礼！
李华。2023年4月13日。
求臻方成经典。
尊敬的编剧：
您好！《知否知否应是绿肥红瘦》这部电视剧自开播以来，引起了广大观众和网友的热烈讨论。一部剧能引发如此热潮，当先恭喜您一番。
然而讨论中牵涉了此剧的一些弊病，令人叹惋。我冒昧给您写信，正为此事。
身为编剧，当算在文字工作者之列，如何能够视文字如儿戏，写出“手上的掌上明珠”这等病句？如此硬伤，让《知否》一剧在有识观众心目中的形象大打折扣，我想，这也不是您所愿意见到的。
其实在当下的快消娱乐中，这种事情并非《知否》一剧独有。穿越剧大热时，流潋紫在《步步惊心》中将“孺慕”写作“濡慕”，就已落人口实；民谣歌手花粥在《盗将行》中堆砌词藻，写出“你的笑像一条恶犬”这种被大学教授斥为“狗屁不通”的歌词，就更是贻笑大方。更不必说桐华的《大漠谣》肆意篡改历史招来历史迷围攻，不得不将霍去病改为虚构人物卫无忌，将作品更名为《风中奇缘》后才得以播出。
编剧，对文字儿戏、对语言儿戏、对文化儿戏的前车之鉴怎能忘记？
何况对于编剧来说，还有经典之作可供学习。87版《红楼梦》之所以成为影视剧史上的“东方明珠”，其原因正在于“求臻”。《知否》从筹拍到开播只有不到两年的时间，而《红楼梦》则是用四年多时光精心打磨出的经典，对人物、场景、文化精益求精的精神，追求极致的目标，使《红楼梦》在几十年中都被观众欣赏、追捧。
我知道，《知否》作为一部快消古装剧，并非《红楼梦》那样的追求高标的艺术之作。然而敬重文字，追求精品并不与之矛盾。朱自清写《欧游杂记》，连一句中用“在”“有”“是”都要反复推敲，以求表达不冗，这等细微之处，体现出了对文字的极致追求。
“中国装束复原小组”耗时十一年仅还原了二百多件精品汉服，也是秉持了“求臻”的理念，宁慢勿滥。求臻方成经典，这是放之四海皆准的法则，身为文字工作者，请您记住这一点，用网络语言说来，这是制作“快速捞钱一时爽，烂片挨骂火葬场”的惨剧或匠心打磨好剧、收视口碑双丰收的喜剧之间的选择。我想，其答案不言自明。
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中有言：“我们终将毁于我们所热爱的事物。”继续粗制滥造“病句剧本”，不正是让自己毁于热爱的金钱名利，甚至让自己创作的文字、语言、文化也毁于一旦？
此中得失，您不可能不明白，希望您权衡利弊，“弃暗投明”，用一颗求臻的心为中国影视业带来经典的好剧本，也还您自己一个经典的好名声。路尚漫，求臻勿失，愿您有坦途。
此致。敬礼！
李华。2023年4月13日。
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