作者：王旭东。
**：《**时空》2023年第17期。
2023年至2023年这读研的三年，对于一个来自偏远地区的学子来说：是人生的一个转折点。在这期间，有幸参加了陕西师范大学与日本东京艺术大学联袂排演的两部世界经典歌剧：
《卡门》（法国）、《阿依达》（意大利）。尽管毕业有二年半了，但是在母校参加歌剧排演的画面总是历历在目，尤其是在演出中自己不到位的地方，而且也老想：如果能再演一次，效果也许能够好一些！
我们都知道，歌剧是一门综合性很强的艺术，它与文学、**学、绘画、舞蹈及其他学科有着密不可分的联系。而且，歌剧是一门极强的应用学科，又是一种富于创造性的劳动。歌剧表演是一个整体的活动，有技术上的要求，声音要圆润、柔美、自如、有穿透力、音域宽广、高低音声音一致、音准、节奏准确，吐字咬字清楚，声音持久等，要做到以上这些不是一件很容易的事，是一个长期对生理和心理磨练的过程，要经过多年的专业训练和刻苦磨炼才能达到。
不过，很多事情如果能把基础做好，以后的工作就好做，歌剧排演也不例外。歌剧中最基本的莫过于音准和节奏，特别是节奏，高师的学生部分来自不同的农村，从小没有接受过正规的**教育，其中的一部分学生是为了进艺术高校的门，突击学习了一些**的初浅知识和技能，因此开始无法理解和体会歌剧的综合性。可是西洋歌剧如同中国戏剧，不是一个人的事情，而是大家分工合作来表演，如果其中有一个人的节奏出现问题，其他人就很难接下去，这样势必影响整个歌剧演出效果。
记得在排演《卡门》第三幕斗牛士-艾斯卡米洛上山寻找卡门却遇到其情敌-唐豪赛的宣叙调时，斗牛士有一段用后半拍起到唱段，可我几次都没能准确的唱出，以至大家都替我着急，那我的心里也是一团糟！心想：演出要还是这样可怎么办？
好在导师和指挥并没有指责我，仍然很耐心的指导我，我也加强自己的注意力，仔细体会唱段**节奏，这样在一次排练中导师笑着对我说：“这次对了。”尽管我当时感到一下子轻松了许多，但还是觉得甚是过意不去，这么一点小问题，耽搁大家这么多时间，一定要下不为例！
在歌剧《阿依达》中，类似的重唱也很多，西洋歌剧中的变化音很丰富，尤其是在宣叙调中，因为宣叙调是推进剧情发展的必不可少的表现手法之一，而且宣叙调不如咏叹调的旋律性强，所以感觉在音准和节奏上就不像咏叹调那样容易驾驭一些，所以我们一定要加强音准与节奏的训练，方可进入下一步的**和学习。
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