唐代建筑最大的技术成就是斗拱的完善和木构架体系的成熟，出现了专门负责设计和组织施工的专业建筑师---梓人（都料匠）。唐代佛教兴旺，砖石佛塔的兴建非常流行，中国地面砖石建筑技术和艺术因此得以迅速发展。
唐代还制定了设计模数和工料定额制度，编著了《营造法式》由**颁布施行，这是一部当时世界上较为完整的建筑著作。
这一时期的中国建筑艺术出现了多种风格交融、共存的局面，新的建筑类型和风格不断涌现。
明清时期是中国古代建筑体系的最后一个发展阶段。这一时期，中国古代建筑虽然在单体建筑的技术和造型上日趋定型，但在建筑群体组合、空间氛围的创造上，却取得了显著的成就。
明清建筑的最大成就是在园林领域。明代的江南私家园林和清代的北方皇家园林都是最具艺术性的古代建筑群。
明清北京城、明南京城是明清城市最杰出的代表。北京的四合院和江浙一带的民居则是中国民居最成功的典范。
其中最杰出的代表是北京天坛，至今仍以其沟通天地的神妙艺术打动人心。明代帝陵在继承前代形制的基础上自成一格，清代基本上继承了明代制度。明十三陵是明清帝陵中艺术成就最为突出者。
2.1.2中国古代建筑基本特征。
2.1.2.1建筑外形上的特征。
中国古代建筑外形上的特征最为显著，它们都具有屋顶、屋身和台基三个部分，各部分的外形和世界上其它建筑迥然不同，这种独特的建筑外形，完全是由于建筑物的功能、结构和艺术高度结合而产生的。
2.1.2.2建筑结构的特征。
中国古代建筑主要都是采用木构架结构，木构架是屋顶和屋身部分的骨架，它的基本做法是以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几个间组成。
斗拱在我国古代建筑中不仅在结构和装饰方面起着重要作用，而且在制定建筑各部分和各种构件的大小尺寸时，都以它做度量的基本单位。
中国古代建筑的重量都由构架承受，而墙不承重。
2.1.2.3建筑群体布局的特征。
中国古代建筑如宫殿、庙宇、住宅等，一般都是由单个建筑物组成的群体。这种建筑群体的布局除了受地形条件的限制或特殊功能要求(如园林建筑)外，一般都有共同的组合原则，那就是以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物的正面都面向院子，并在这一面设置门窗。
规模较大的建筑则是由若干个院子组成。这种建筑群体一般都有显著的中轴线，在中轴线上布置主要建筑物，两侧的次要建筑多作对称的布置。个体建筑之间有的用廊子相连接，群体四周用围墙环绕。
北京的故宫、明十三陵都体现了这种群体组合的组合原则，显示了我国古代建筑在群体布局上的卓越成就。
2.1.2.4建筑装饰及色彩的特征。
中国古代建筑上的装饰细部大部分都是梁枋、斗拱、檩椽等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用的。我国古代建筑还综合运用了我国工艺美术以及绘画、雕刻、书法等方面的卓越成就，如额枋上的匾额、柱上的楹联、门窗上的棂格等等，都是丰富多彩、变化无穷，具有我国浓厚的传统的民族风格。
色彩的使用也是我国古代建筑最显著的特征之一，如宫殿庙宇中用黄色琉璃瓦顶、朱红色屋身，檐下阴影里用蓝绿色略加点金，再衬以白色石台基，各部分轮廓鲜明，使建筑物更显得富丽堂皇。在建筑上使用这样强烈的色彩而又得到如此完美的效果，在世界建筑上也是少有的。色彩的使用，在封建社会中也受到等级制度的限制，在一般住宅建筑中多用青灰色的砖墙瓦顶，或用粉墙瓦檐、木柱，梁枋门窗等多用黑色、褐色或本色木面，也显得十分雅致。
2.2.1建筑体系。
纵观西方古典建筑的漫长发展历史可以知道，影响建筑体系发展和演变的有几个主要的历史时期，也可以说是“里程碑”。
(1)古埃及建筑——大漠中的永恒。
他们特别重视建造陵墓。这些为死人建造的陵墓随着人类对建筑空间的深入认识而变得越来越简单、有力，陵墓的形制从阶梯式逐渐简化到再也无法简化的正四棱锥体，其体量越来越大，直到最后从心理上征服每一个朝圣者金字塔内部充满神秘，给人以幻想和威慑，但其外形却异乎寻常的简单明了，其巨大体量支配着周围的空间，给人以震撼和压迫。这种形式与内容的矛盾、使金字塔更具有精神上的魅力。
古埃及除了最伟大、最完美的建筑物金字塔外，还有神庙、石窟庙、石窟墓和住宅等。
(2)魅力永恒的古希腊建筑——高贵的纯朴，壮穆的宏伟。
古希腊的建筑同样也是西欧建筑的开拓者。它的一些建筑物的形制，石制梁柱结构构件和组合的建筑形式，建筑物和建筑群设计的一些原则，都成为西欧建筑的典范。特别是留给人类最宝贵的遗产——“柱式”这一建筑造型的基本元素，历经两千多年仍长盛不衰。
3)古罗马的静态空间——征服者的建筑空间。
古罗马建筑继承了古希腊的建筑成就，发展达到了世界奴隶制时代建筑的最高峰。是世界建筑史最光辉的一页。在建筑上的伟大贡献主要有下述几方面：
①由于发明了以火山灰为活性材料的天然混凝土，从而创造了很完善的拱券结构体系，使建筑摆脱了承重墙。可以说，拱券技术使建筑发生了一场深刻的变革。
为适应社会需要，扩展了建筑创作领域，建造了许多新的建筑类型。除了神庙外，还出现了剧场、竞技场、浴场、罗马人首创的角斗场和巴西利卡等公共建筑，以及雄伟壮丽的战争凯旋门、记功柱和城市广场。每种类型建筑都有相当成熟的功能形制和艺术样式。
空前地开拓了建筑内部空间，发展了复杂的内部空间组合，创造了相应的室内空间艺术和装饰艺术。如罗马城的万神庙(又名潘泰翁神庙)穹顶直径达43m，曾是现代结构出现之前世上跨度最大的建筑物。
丰富了建筑艺术手法，增强了建筑的艺术表现力。罗马的建筑艺术在空间尺度方面见长，比希腊建筑艺术更富丽豪华。罗马人继承了希腊柱式，又加以发展，增加了塔斯干式和混合柱式两种柱式，其中混合柱式更为华丽。
同时，他们又出色地解决了柱式与券拱的结合，出现了很成功的券柱式，在券柱式中，柱式被看成一种象征性的装饰构件。
建筑先哲维特鲁威在公元前1世纪写就《建筑十书》名著。15世纪成为欧洲建筑师的基本教材，至今对建筑设计仍然具有指导意义。
4)西欧罗马风建筑与哥特式建筑——矛盾、激情、冲突。
罗马风”建筑有两个显著特点：一是建筑结构在空间塑造方面起了重要作用，结构形式和建筑艺术向着有机结合的方面发展；二是建筑内部空间已具有动态感，这种动态反映在立面上是一种强烈的垂直升腾感——这是罗马风建筑的主要成就。
5)文艺复兴建筑——寻求秩序的建筑空间。
文艺复兴时期的建筑不是简单的模仿或照搬希腊罗马的式样，它在建筑理论上、建造技术上、规模和类型上以及建筑艺术手法上都有很大的发展。埋没了近千年的古典柱式重新受到重视，又被广泛地应用于各种建筑中，各种穹顶、券廊、特别是柱式组合成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段。文艺复兴建筑思想的伟大成就在于将古希腊神庙外部空间呈现出的青春朝气、生机勃勃的人类感情移入到室内空间中去。
文艺复兴建筑风格，无论是在建筑空间、建筑构件上，还是在建筑外形的装饰上，都具有一种秩序、一种规律、一种统一的理性空间概念。到了文艺复兴盛期，建筑空间表现出了新的体积感和雕塑感，表现了体量上的艺术规划和平衡。圆形和浑然一体的形式成为这时期常用的建筑形式语言。
总之，文艺复兴时期活跃的建筑理论，激烈的建筑思想斗争、繁荣的建筑创作、反叛的革命精神将永远激励着建筑文化的发展。
6)欧洲古典主义建筑——理性主义的建筑空间。
古典主义使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大成就，并产生了深远的影响。古典主义的建筑理论具有进步意义，相信建筑美的规律(特别是比例和数字关系)是可以认识到的，并提出了真实性、简洁、和谐、合理等一些理论原则。
柱式是西方古典建筑最基本的组成部分，也是西方古典建筑艺术造型的主要特点。希腊时期有3种柱式：多立克柱式(doricorder)、爱奥尼柱式(10nic order)、科林斯柱式(corintainorder)；罗马时期又增加了两种柱式：
塔斯干柱式(tuscanorder)、混合柱式(compositeorder)。
柱式的性格特点主要是通过不同的造型比例和雕刻、线脚的变化来体现的，一般认为：
多立克柱式——刚劲、粗壮浑厚有力，象征男性的体态和性格；
爱奥尼柱式——优美典雅，象征女性的体态和性格；
科林斯柱式——纤巧华丽；
塔司干柱式——是罗马原有的一种柱式，雄壮；
混合柱式——由爱奥尼柱式和科林斯柱式混合而成，更为华丽。
柱式的各种组合构成了西方古典建筑丰富的内部和外部的立面构图。常见的柱式组合有列柱、壁柱、倚柱、券柱等(图2-21)。
列柱——由一排柱子共同支撑着檐部。它可以在建筑的一个立面形成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。列柱依靠柱子的重复排列而产生一种韵律感。
壁柱——实际上只是墙的一部分，并不独立承重，但保持着柱子的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。壁柱按凸出墙面的多少可分为半圆柱、3／4圆柱和扁方柱等。
倚柱——柱子是完整独立的，与墙面离得很近，自承重量。主要也是起装饰作用，常与山花共同组成门廊，强调建筑物的人口部分。
券柱——发券与柱子的结合，使建筑物的立面构图增加了活泼的曲线。
光明城市"理论。
描绘出城市生活的高级状态。"光明城市"理论主张用全新的规划思想改造城市，设想在城市里建高层建筑，现代交通网和大片绿地，为人类创造充满阳光的现代化生活环境。他主张提高城市中心区的建筑高度，想高层发展，增加人口密度。
他还认为，交通问题的产生是由于车辆增多，而道路面积有限，交通愈近市中心愈集中，而城市因为是由内向外发展，愈近市中心道路愈窄。他主张中心空地，绿地要多，并增加道路宽度和停车场，以及车辆与住宅的直接联系，减少街道交叉口或组织分层的立体交通。
2023年，勒氏提出“新建筑的五个特点”：(1)底层的独立支柱；(2)屋顶花园；(3)自由的平面；(4)横向长窗；(5)自由的立面。
20世纪五六十年代极为流行的密斯式的方盒子及其理论，被称为“密斯风格”。密斯夸张地运用玻璃和钢分别作为围护结构和构件，并达到了高度的技术精美的效果。他的玻璃盒子经过简化结构体系，精简结构构件，使之产生偌大的、没有屏障或屏障极少的、可完成多种功能的建筑空间，建筑造型纯净，施工精确，成为只是由直线、直角组成的纯粹和规整的抽象、冷竣的方盒子。
少就是多”当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人的悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
建筑设计概论
4.1 概述。一 设计内容。1建筑设计。建筑设计是在总体规划的前提下，根据任务书的要求，综合考虑基地环境 使用功能 材料设备 建筑经济及建筑艺术等问题，着重解决建筑物内部各种功能空间的合理安排，建筑物与周围环境 与各种外部条件的协调配合，内部和外表的艺术效果，各个细部的构造方式等等，创造科学艺术的生...
建筑设计概论作业
一 手绘图纸一张。作业要求 试模拟手绘建筑表达一副 a2 a4幅面大小即可，表达形式不限，但必须手绘 作业时间 课程讲授至第三章时再要求完成。2 ppt专题汇报。作业要求 以小组为单位，以建筑相关为主题，如某一建筑设计创意，某一世界著名建筑赏析等均可，制作ppt，进行5分钟的展示解说，并要求ppt中...
建筑设计概论大纲
建筑概论。课程名称 建筑概论。课时学时 36节课堂。所属模块名称 建筑 主修专业 建筑装饰设计。第一部分大纲说明。一 本课程与所属教学模块的关系。根据教职成 2000 2号文件中 专业课程应当按照相应职业岗位 群 的知识 能力要求设置，突出其综合性和实践性 的精神。建筑概论培训的目标是 通过本模块的...