建筑构图原理对建筑设计创作的。
指导和实践意义。
指导老师：展海强。
学生：宋静忠。
班级：建筑1101班。
学号：2011001616
日期：2013.12.31
建筑构图原理对建筑设计创作的指导和实践意义。
摘要：古今中外的建筑创作实践，一定程度上都有“建筑构图”原理的运用。不同历史时期建筑形式与建筑风格最直观的可识别性，就来自“建筑构图”所彰显出来的不同美学特征，而各种流派的兴起，也总是在一定建筑观念的驱使下，从有声有色的“建筑构图”上找到突破口。
可以说，离开了“建筑构图”，建筑创作就是一句空话。“建筑构图”不是万能的，但离开了“建筑构图”，也是万万不能的。建筑构图的理论素养和技巧是建筑师所必备的基本功，所以在建筑设计的漫漫长路中我们需要不断学习与积累。
关键词：建筑构图、统一与变化、均衡与稳定、比例与尺度、建筑色彩。
学习建筑构图原理对我的建筑观的影响。
我们知道构成建筑的基本要素是：建筑功能、建筑技术和建筑形象。这三个要素之间是辩证统一的关系。
建筑构图原理包括建筑构图、建筑构图技法、建筑构图原理，其中我们最主要学了---建筑构图原理。在学习这门课程之前，我们学习的那些建筑初步、公共建筑设计原理等让我们对建筑设计有了一定的了解，而学了这么课之后我在这学期的两个设计中融入的理念明显比之前的设计更合理。下面结合上大学以来做的几个设计，和一些知名的建筑设计谈谈自己的一些看法。
包括以下几点：
一、统一与变化。
建筑构图变化中求统一，统一中求变化，力求变化与统一得到完美的结合。这是建筑构图形式中贯穿一切的基本问题。建筑构图的统一和变化又包括对比与微差、韵律、主从、重点、联系与分隔。
我认为，统一与变化式建筑中必不可少的，也是一个建筑是否耐人寻味的关键。一个好的建筑，应该是，时时处处都有对比，而又统一于一个建筑。
1）.对比与微差。
对比与微差只限于同一性质的差异之间，比如大与小、直与曲、虚与实以及不同形状不同色调、不同质地等。在建筑设计领域中，无论是对整体还是局部，单体还是群体，内部空间还是外部形体，为了求得统一与变化，都离不开对比与微差手法的运用。差异显著的表现称为对比，表现为彼此作用，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点。
差异程度较小的表现称为微差，表现为彼此和谐，互相联系，产生整体一致的效果。
课堂上老师提到的贝聿铭先生的卢浮宫新馆，这在当时引起了巨大的反对呼声，即使是在如今还是有人会对它提出异议，因为巨大的玻璃金字塔与古老的中世纪建筑在建筑风格上形成了鲜明的对比，一个古老，一个现代；在材质上，一个晶莹剔透，一个厚重沉稳；在体量上，一个犹如宝石，一个院落繁多；在形式上，一个虚，一个实，它们之间相互对比相互衬托，所以我个人还是比较喜欢他的这种大胆与创新。
2）.韵律。
韵律是指艺术表现中有规律的重复、有组织的变化的一种现象。建筑物的功能要求和结构形式是建筑构图中取得韵律的重要条件。韵律美在建筑中的体现极为广泛、普遍，国内外、从古到今的建筑中几乎处处能给人以美的韵律感。
过去人们把建筑比作凝固的**，其道理就在这。作为华裔设计师贝聿铭在设计苏州博物馆和香山饭店时，在屋顶的手法上面都运用到了连续的韵律，无论是前来参观的游客还是去香山饭店消费的客人都会被他的里面或者屋顶开窗所吸引，而他就是利用各种三角形或者方形通过连续重复地进行排列，他的这种几何体韵律已经成为了他的建筑设计的一种招牌手法。
3）.主从。
在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，将会影响到整体的统一性。如果我们把所有的要素都突出出来，或者使他们都处在同等重要的地位不分主次，导致的后果就是削弱了整体的完整统一性。比如，威尼斯圣马可广场，广场构成三个梯形广场：
主广场、次广场、小广场。（如图所示的大中小三个圈分别代表）主广场在钟塔的指引下显示出其重要的地位，次广场与小广场则是运用透视的方法增加空间的进深，引导人们进入主广场。建筑构图也有它的主要部分和从属部分，把这两个部分之间的关系，适当地加以处理，则可以加强表现力，并取得完整统一的效果。
而在中国故宫太和殿和它周围的其它宫殿则是明显的主从关系。处在紫禁城中轴线上的太和殿是整个内城中最重要的建筑，通过抬高台基和提高建筑的高度来显示太和殿与附属建筑之间所处的主要地位。
4）.重点处理。
在艺术作品中，为了突出表现主题、中心思想，或者强调某一个方面，常常选择其中某一部分运用一定的表现形式，进行比较深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的感染力，即我们通常所说的“重点处理”。
这是贝聿铭先生的肯尼迪图书馆，主体建筑上运用了巨大的黑色玻璃幕墙，不仅与白色的墙体形成鲜明的对比，更是通过一黑一白突出了主体建筑。这是通过颜色凸显主从关系。
这是贝聿铭先生的达拉斯**厅，入口部分用了体量较大的楼梯，突出了主体，衬托出了建筑的气势，同时强化了入口。这是通过体量来突出主从关系。
二、均衡与稳定。
以静态均衡来讲，有两种基本形式：一种是对称的形式，如上海世博会中国国家馆；对称的形式天然就是均衡的，加之它本身又体现出一种严格的制约关系，因而具有一种完整统一性。另一种是非对称的形式，尽管对称的形式天然就是均衡的，但是人们并不满足于这一种均衡形式，而且还要用不对称的形式来体现均衡。
不对称形式的均衡虽然相互之间的制约关系不像对称形式那样明显、严格，但要保持均衡的本身也就是一种制约关系。而且与对称形式的均衡相比较，不对称形式的均衡显然要轻巧活泼得多，例如美国的古根海姆美术馆。
在建筑构图中，获得均衡的途径是多方面的，还要考虑建筑物周围环境、空间和形体，它们的体量和形状对均衡起着首要的作用。
在建筑设计中，要善于组织和安排如门窗、阳台、柱廊、台阶、栏杆等等各种构件。在室内则还要把家俱、陈设、灯具等等各种形体组织好，这在非对称构图中是有很大的表现力的。其次，平面上的构图，对处理对称均衡仍然起着很大的作用，其中包括面的划分，面的细部处理、虚实处理，以及色彩和质地的处理等。
大三上学期做的图书馆设计，我就用的非对称性的形式，那是当时去了山西省图回来后做的，与基地形状倒是蛮融洽的但是我觉得它的下面开窗太多，使得这个建筑不是很稳定。
三、 比例与尺度。
建筑的“比例”包含两方面的意义：一方面是建筑物整体或者它的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面是建筑物整体与局部或者局部与局部之间的大小关系。建筑“尺度”则是：
建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。在比例与尺度中我觉得，西方古典建筑是集大成者。
比例较好的巴黎圣母院，就是其中的代表。它通过三段式的构图，在比例与尺度的把握上面用的十分准确，给人的感觉十分舒服。当一个建筑，我们不再用感性的思维去思考它，而实用理性的思维去认识它，那么我们就会发现另一种美，这种美我认为，在我们没分析之初，会觉得这个建筑有一种说不出的和谐。
它很完美，感觉很亲切，而不是不可靠近与触摸的。
我一直都市十分钦佩贝聿铭在比例与尺度的把握上面，他把一切尺度与比例都运用的淋漓尽致。（这是贝聿铭先生设计的美国纽约埃弗森美术博物馆。）
尺度”是建筑整体和局部构件和人或者人所习见的某些特定标准之间的大小关系。尺度不仅是绝对的尺寸的大小，而是通过相互比较之后的所获得的一种大小的印象。相互比较的方面包括几个方面，即与人体的关系，与人所熟悉的建筑构件的关系和与整个建筑物周围环境的关系等。
这是大三做的校史馆设计，体量相对较小，在开窗和体块之间的比例与尺度有些不是很好，最后的展厅部分不是很突出，导致这个体块的递进不是很好，在材质上面我是和机械馆一样用的灰色的混凝土，感觉还算比较搭。
四、建筑的色彩。
在建筑设计中，建筑的色彩是不可忽略的，它既要与周围环境相融洽，又要在环境中凸现出来。
这是赖特先生设计的流水别墅，他在对建筑的材质上面除了用白墙外，更多的是运用了石材等很好的与自然结合起来，与虽然它的颜色单一，但掩映在山林之间，却获得了不可思议的效果。
我的感受：在建筑用色上，不一定丰富的材质和新奇的用色才能吸引人们的眼球，自然美有的时候才是真的美。
这是大二的时候做的文化站设计，当时根本就不知道在建筑的色彩上面如何用色，只是听老师说砖墙的质感还行就用上了，现在来看在整个版面上颜色还是比较跳，建筑的主体与其它部分没有很好地融洽，最起码在颜色上面。
以上是我对学习了建筑构图原理的一些总结与看法，我相信，我在今后的设计中会慢慢体会到它的重要性以及必须性。
学生：宋静忠。
学号：2011001616
班级：建筑学1101班。
日期：2013.12.31
太原理工2023年化工原理真题
版权所有，禁止盈利！祝君成功！太原理工大学2011年攻读硕士研究生入学试题。考试科目 化工原理a 科目 826 分值 150 考生注意 请标明题号将答案做在答卷上，做在试题上不计分一 20分 选择填空题 每小题只选一个答案 1.一常压连续精馏塔中分离两组分理想溶液，如精馏段操作线方程为 y 0.75...
太原理工2023年考研理论力学真题
太原理工大学2011年攻读硕士研究生试题。考试科目 理论力学b 科目 813 分值 150 一 如图所示平面结构由三直角折杆铰接而成，所受载荷和尺寸如图所示。已知 q a，且f qa m 2qa2。若不计各杆自重，试求铰c处所受的约束力。25分 二 如图所示，长方体的三个棱边长分别为a b c，试求...
太原理工暑期社会实践社会实践手册
姓名。学院信息工程学院。班级。学号。实践地海南省。实践主题大学生网络行为调查 实践方式访问 问卷调查。团队编号。实践时间。指导教师。思想政治理论综合实践日志 二 思想政治理论综合实践日志 三 思想政治理论综合实践日志 四 不够可附页 当代大学生网络行为调查问卷。问卷题目 男女 1 你所在的年级 a ...