题御沟唐五代张祜。
万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。都缘济物心无阻，从此恩波处处流。
张祜字承吉，邢台清河人，唐代著名诗人。出生在清河张氏望族，家世显赫，被人称作张公子，有“海内名士”之誉。张祜的一生，在诗歌创作上取得了卓越成就。
“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名。
过真州清沈德潜。
扬州西去真州路，万树垂杨绕岸栽。野店酒香帆尽落，寒塘渔散鹭初回。
晓风残月屯田墓，零露浮云魏帝台。此夕临江动离思，白沙亭畔笛声哀。
沈德潜在外漂泊的羁旅之思及才华难伸的抑郁之情。从野外的酒家那边飘出阵阵酒香，远处的船帆也都收下来了，寒冷的鱼塘上，有三三两两打渔人，白鹭才回到巢穴。这两句渲染了暮色深沉，凄凉的环境氛围。
闺怨唐代王昌龄。
闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
闺中**未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。一个有些天真和娇憨之气的**形象跃然纸上。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。
称为“诗眼”。这位**所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。
故**见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。
**心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的**，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。
“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发**情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。
故曰**的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
晚兴》 唐白居易。
草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年，送丘为落第归江东》唐王维。
怜君不得意，况复柳条春。为客**尽，还家白发新。
五湖三亩宅，万里一归人。知祢不能荐，羞为献纳臣。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。
这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。客游京城**全部用尽，回家时只落得白发添新。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。
全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
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