考古第二次作业

发布 2022-07-13 15:30:28 阅读 1466

一、名词解释。

1、彩陶:彩陶是指在红褐色或棕黄色陶器上,加绘紫灰或暗黑色装饰纹饰的陶器,它是新石器中期文化的重要标志。

2、仰韶文化:彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,它的出土地点分布很广。在黄河上游的青海、甘肃、陕西,中游的山西、河南、河北地区都广布着仰韶文化。

3、越窑:唐代南方的越窑青瓷是两晋、南北朝青瓷的极大发展。越窑在唐代的烧造地点主要是浙江上虞县、余姚县、慈溪县以及温州、绍兴一带。

时间很长,从唐代一直延续到宋代,形成了一个很大的青瓷系统,而且质量非常之好,有如美玉。

4、长沙窑:长沙窑又名“铜官窑”,是初唐时在我国南方出现的较大规模的窑场,此窑盛于中晚唐、终于五代,前后有300多年的时间。长沙窑的一个重要创新,即是在青釉下面绘有彩色纹饰,而在此前的瓷器釉色全部都是单色青釉。

所以,长沙窑在我国瓷器历史上有着极为重要的意义,标志着我国彩瓷的产生,为唐以后我国釉下彩绘瓷器的发展奠定了基础。

6、邢窑:邢窑是唐代河北地区的著名瓷窑,是北方白瓷的主要代表,同浙**瓷越窑对比起来,历来有“南青北白”之说法。邢窑瓷器在当时使用非常普遍,据说多用于茶具。

7、五大名窑:宋代是我国瓷业重大发展时期,名窑辈出,自成体系,最为著名的瓷窑很多都出自宋代,最为著名的有五大窑系,分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑。

8、青花瓷:青花瓷是一种白地蓝花的釉下彩瓷,先在胎骨上用含有氧化钴的绘料,描画纹样,有的画上蓝色花纹,底色是白色;有的则把底子涂成蓝色衬空出白色纹样,然后再施一层透明薄釉,最后在1300摄氏度的高温下烧成。青花瓷创烧于元代,后经明清两代的不断改进,青花瓷成为我国独具特色的,具有广泛国际影响的最佳瓷,从元至今,独领**600年。

9、釉里红:元代不仅创烧青花成功,而且在受宋代钧窑的影响下,烧制成功了釉里红瓷器,它和青花一样,都属于釉下彩,不同的只是釉下彩绘的颜料及其颜色。青花料是蓝色的,釉里红是铜红料,色泽为红。

10、珐琅彩:珐琅彩创烧于康熙中期,系从铜胎珐琅移植而来。所谓“珐琅彩”,是用珐琅质调制的一种彩料。

据说这种彩料是从欧洲进口的,其化学组成与我国传统彩料有明显的不同。珐琅彩的突出特点是:绘画是什么颜色,烧出来仍是什么颜色;施釉较薄,但看起来有凸起感,用手触摸却又是平的。

由于颜色稳定便于绘制精细的纹饰。画面立体感强,色彩瑰丽,精美异常。因而珐琅彩瓷是被宫廷所垄断的高级艺术品。

二、问答题。

1、彩陶作伪的方式有几种,怎样鉴别?

答:1、按原形复制或仿制:在制作彩陶伪品的最初阶段,大多根据彩陶真品如实地进行复制,彩陶复制品的大小和尺寸都和原器形差不多,但有的复制品彩陶的陶胎比真品较厚重,彩绘的花纹也是陶器烧成后再画上去的,如将彩陶用热水稍加浸泡,彩绘颜色就会脱落。

彩陶复制者由于依样原封不动地照画花纹,用笔大多比较拘谨,工整有余而灵动不足。

有的彩陶仿制品是作为旅游纪念品而制作的,为了便于游客携带,将被复制的彩陶按比例缩小。为了按照标准成批的生产,采用模制法,将泥浆灌之于模具中而成型,有的还在待烧制的陶坯的口沿作出慢轮修整的痕迹。这类成批磨制的彩陶,器形匀称,器表拭抹得较为光洁,是很容易识别的。

2、略加变异,似是而非:这类彩陶伪品是在彩陶原形的基础上进行变化而创制的。以甘肃马家窑彩陶为例,由于马家窑类型彩陶的数量较少,而且花纹精美,因此有很高的艺术价值。

彩陶伪造者为获取高利润,精心伪造马家窑类型彩陶。但马家窑类型的一些彩陶精品已被人熟知,照原样复制,伪造的面目很容易被识破,因此在局部稍作变异,以混淆是非。然而彩陶伪品往往就在进行变异的部分中露出破绽。

有的是将彩陶平底瓶上的花纹移到伪制品彩陶尖底瓶上;有的是在伪制的马家窑彩陶上绘上庙底沟或石岭下类型的花纹,但细心审察,总能看出生搬硬凑的痕迹;还有一种变异则是在真器的基础上加以变形,甚至不符合器物的使用原理。如有一件彩陶尖底瓶的伪品,除了将花纹加以拼凑外,器形也作了变形加长,但原设于器腹中部的双耳没有相应地下移。造成双腹耳的位置偏上,不符合尖底瓶作为汲水器的使用原理。

3、 标新立异:彩陶伪造者为了牟取高利润,特意制作器形怪异,花纹新奇的彩陶。

最惹眼的是伪造了一批各式各样的带有人头、人面或人形的彩陶,有的收藏者不辨真伪,如获至宝的购进。这类人头形器口彩陶伪品,多以秦安县大地湾出土的仰韶文化人头形彩陶瓶和广汤县半山出土的半坡类型人头形彩陶器盖为蓝本,再杜撰出变异的样式,有将半山类型的人头型彩陶器盖,配之伪造的彩陶器身;有的彩陶壶在颈部两面各塑着人面像,这种别出心裁的杜撰,看上去总有点牛头不对马嘴的感觉,十分地怪异。

4、添枝加叶:依照某件彩陶的基本样式,添加上奇特的造型或纹样,也是彩陶作伪惯用的手法。如有一件伪制的马家窑类型内彩双鱼纹彩陶盆,就是以兰州保保城出土的内彩双鱼纹彩陶盆为蓝本而加以变化制成的。

原形的内彩一对变体鱼纹之间的空隙处,填充着网线纹,而伪制品则将双鱼纹之间的网纹改换成一线相连的三组肢爪纹。还将原形鱼身纹中的圆点略去,而将鱼身纹中的弧边之角纹,改成内有圈点的弧边三角纹。但是彩陶上除了两种动物的复合纹样外,绝少在同一件彩陶的同一装饰部位出现两种并列的主题动物花纹,虽然作伪者煞费苦心,但画鱼添足,反显其累。

5、移花接木:将原先的素面陶器加工彩绘纹样,也是一种常见的彩陶作伪手法。较多的是将齐家文化的双肩耳红陶罐和红陶壶上添加彩绘纹样。

也发现有将马家窑类型泥质红陶瓮上添加彩绘的。但后添的彩纹颜色比较均匀,一般较稀薄,而经过烧制的用矿物质颜料绘出的花纹,有一定的厚度,色泽较沉着,而且有不均匀的地方,因此,我们进行彩陶真伪的鉴定,不仅要了解有关彩陶的专业知识,还要对素面陶的知识有所了解。

6、真中搀假:利用彩陶真品的残缺部分,增添或衍生出新奇的造型。有的在半山或马厂类型的彩陶壶的残缺颈口处,作出人头形器口或人头形突扳。

有的在马厂类型敞口罐的口沿上,添加提梁,成为罕见的提梁罐样式。因此在鉴定这类彩陶时,对于器形中奇特的部分要格外留意审察,看陶器的有着特殊造型的这一部分与陶器其它部分的陶质、色泽、硬度是否一致,尤其是特型部分与陶器的结合部位和工艺处理是否合理,随着彩陶收藏者鉴别能力的提高,彻头彻尾的彩陶伪造品容易被人识破,于是彩陶伪作者已较少制作全假面具的彩陶,更多地利用残缺彩陶器进行修复,因此这类动过大幅度手脚的彩陶,虽然和纯粹的彩陶伪品有所区别,但收藏价值却大打折扣。

在鉴别这类彩陶时,要细心地敲击陶器各个部位的声音,再结合陶色和彩绘花纹的颜色在不同部位的细微变化,细心地审察和判断陶器修复过的部位,有的严重修复过的彩陶还散发出呛鼻的胶水味。

2、怎样鉴别古瓷器?

答:1、从各代名瓷胎釉特点上鉴别:我们知道,陶瓷本身有一个长久的发展过程,各代各朝读有不同的胎釉特点,我们了解了这些特点后,就能根据器物有无这些特征来判定真伪。

2、从各朝代瓷器的造型上鉴别:每个时代都具有时代特征的审美观,因而瓷器的造型也有鲜明的时代特色,掌握各时期瓷器提出的造型特征和共同的风格是鉴别瓷器的重要途径。比如,元代的梅瓶和宋代的梅瓶,在造型上就有较大的差别,元瓶一般都比宋瓶丰满,且较有曲线,历代的瓷碗也都打有各时代造型特征的印记。

与造型相关的还有瓷器的重量,这也是具有较鲜明的时代特征的鉴别途径。如果一时代的瓷器普遍造型秀美,制作精良,那么,胎质粗糙,器身厚重者一般而言就颇成问题。

3、从各代瓷器的纹饰上鉴别:纹饰是器物上的装饰,它体现着人们对美的追求,它具有鲜明的时代特征。瓷器的纹饰也是如此,不同时代有不同的审美兴趣,瓷器上的纹饰反映和表现了时代的艺术装饰风格。

4、从各代瓷器的款识上鉴别:瓷器上的款识与其他古玩款识不同之处在于,瓷器绝大部分都是年款,制瓷人名款极少。如“大明成化年制”、“成化年制”等。

每一朝的款识在书体、排列、边框、字形、用料等方面都有其特色,也即相对的同一性。掌握各代各朝款识的写法特征,对瓷器真伪的判定是一个较可靠的标准。当然例外的情况总会有的,这就要看鉴别者的经验了。

5、从瓷器釉光的新旧上鉴别:现代科学研究表明,施在瓷器表面的釉料,是由很多釉分子组合而成的,这些釉分子经过很多年后会发生衰老,从而使得釉光变暗,一般来说,时代越久远的瓷器釉光越暗,看起来精光内敛,温润如玉,这是任何古瓷器共有的基本特征。因而新瓷仿古的关键,乃在于除釉光,一般作伪者多用沙砣打磨瓷器表面或用酸碱等化学物质进行压光处理,但这种人为仿旧和古瓷天然的旧是有很大区别的,有经验的人很容易鉴别出来。

6、现代科学鉴定法:中国瓷器,尤其是青花深受外国人士的喜爱,所以首先在西欧开始使用科学的鉴定方法来判别瓷器的价值和真伪。如鉴定青花瓷,就以碳。

十四、热释光来化验陶瓷胎和釉的成分,判定该瓷器的真伪。因不同时代各瓷窑胎釉的配料都有相对固定的配方,有些配料极其复杂保密,从而形成其独有的特点,非一般作伪者所能为。但这种方法往往需要采取样品,操作也很复杂。

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