秋雨秋风愁煞人。
—风雨。春雨使花凋零，让人伤春；凄迷的烟雨令人惆怅；没完没了的梅雨让人在悠闲久了容易烦，容易愁；而秋雨更是肃杀的。在古诗文中，风雨大多充当了给人添愁的角色。
当然，有时雨也是有趣的，也是温馨的。无论如何，风雨是满有诗意的。
春花易谢，更何况经历风雨。多愁善感的人于暮春时节最易伤感，而加速了春花凋谢的风雨就更加重了诗人们的伤感。孟浩然《春晓》：
“夜来风雨声，花落知多少！”韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否？侧卧卷帘看。”李清照《如梦令》：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。‘知否？
知否？应是绿肥红瘦。’”纳兰性德也有感于海棠花飘落，他的《浣溪沙》：
“一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。”欧阳修《鹊踏枝》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
”赵佶《宴山亭北行见杏花》：“易得凋零，更多少，无情风雨。”辛弃疾《摸鱼儿》：
“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”程垓《水龙吟》：“夜来风雨匆匆，故园定是花无几。
”叶梦得《虞美人》：“落花已作风前舞，又送黄昏雨。”陆游《卜算子咏梅》：
“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”唐琬《钗头凤》：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
”朱淑真《蝶恋花》：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春将尽时又逢日将尽之黄昏，再加上潇潇暮雨，的确令人难以承受。
凄风苦雨”常用来比喻处境的悲惨凄凉。屈原《涉江》：“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。
”表现的是流放之地的凄凉。柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。”诗人面对眼前景物，触发了贬谪之思，一场春雨使百花落尽，榕叶满庭，景象令人心意凄迷。白居易《上阳白发人》：
“耿耿残灯背壁影，潇潇暗雨打窗声。”此诗写一老宫女的人生悲剧，以秋风、秋雨、残灯共同渲染了环境气氛，烘托出人心的冷落、寂寞、孤苦。白居易《长恨歌》：
“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”唐玄宗在不得已的情况下处死昔日“春从春游夜专夜”的杨玉环，在行宫夜雨的长夜中辗转反侧，心境可谓凄苦。白居易与元稹这对好友情投意合，他的《舟中读元九诗》：
“把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹雨打船声。”白居易写这首诗时，元稹被贬通州，自己被贬江州，离别之苦与“同是天涯沦落人”的感慨，使“逆风吹雨打船声”听起来更觉不堪。
元稹《闻乐天授江州司马》：“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”诗人听到好友被贬江州的消息后，从垂死病中惊坐起，“惊”什么？
怎么个“惊”法？诗人不写，却接一句“暗风吹雨入寒窗”，那么诗人的愤懑、惋惜、悲痛、关怀等等复杂情感又岂能说清，在“暗风吹雨入寒窗”中又岂能包含不尽？唐许浑《谢亭送别》：
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”这是诗人送别友人后作的一首诗，最后一句不直接抒写离愁，却写风雨，借景寓情，使诗更有一种萧瑟凄凉的情怀。
李商隐《楚吟》：“楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。”此诗为怀古之作。
在暮色凄迷中，凄风苦雨，楚宫一片荒凉一切都牵动人的愁绪。贺铸《鹧鸪天》：“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
”这是悼念亡人之作。雨夜如前，却空床独听，不见当日挑灯补衣之人。语似平淡，其实凄苦。
张曙《浣溪沙》：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。”这首词也是为悼念亡人所作。
这几句写天上人间阻隔，旧欢只能于新梦中重温。这本已够凄苦的了，更何况在帘垂微雨的黄昏之时呢？再看《红楼梦》中林黛玉写的《秋窗风雨夕》：
“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”
离愁，也可借雨传达。南朝诗人何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
”通过挑灯长谈、静夜听雨表现离别的黯然神伤。雨，与离别、漂泊、孤独等主题联系在一起。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”同为送别，一个黎明，一个傍晚，同是雨后，雨带来的不仅是身体的寒意，更是心理的凄凉。李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”诗人把自己做客他乡的现实——客途遇雨、归期不定的凄凉同日后西窗剪烛的情景结合在一起，凄凉中透出温馨。李端《宿淮浦忆司空文明》：“秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟。
……别恨转深何处写，前程惟有一登楼。”晏殊《木兰花》：“楼头残梦五更中，花底离愁三月雨。
”晏殊《渔家傲》：“饮散短亭人欲去，留不住，黄昏更下雨潇潇。”陈克《临江仙》：
“别愁深夜雨，孤影小窗灯。”柳永《浪淘沙慢》：“那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。”柳永《临江仙》：“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
”聂胜琼《鹧鸪天》：“寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
”明杨基《春草》：“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。”李清照更是写雨的高手。
她的《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”《念奴娇》：
“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”，采桑子》：
“伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。”
周紫芝《鸥鸪天》：
一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨。叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜。不听清歌也泪垂。
词人心中离愁正苦，夜雨声声又起，加浓了离愁的凄苦。“梧桐叶上三更雨”，仿佛是为了渲染词人的离愁别恨而特设的。“叶叶声声”的雨滴声，更为深入地刻绘出别离给词人所带来的悲苦心情。
身在宦途、归家梦遥之苦也常借雨抒发。宋人吴沆说：“咏秋、冬间雨，言其凄凉，旅中闻雨则思家，在家闻雨则思旅中。
”雨中思乡正是借雨之凄凉表现生命漂泊之苦。张咏《雨夜》：“无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。
”夜雨声声，仿佛不停地拨动着宦游士子的心弦。唤起了词人的孤旅乡怀，而这雨声又似乎伴着词人心跳的节奏，拍打着他的心扉，情感共振中又加重了乡怀的振幅与力度。词人在旅途中被声声夜雨惊醒，想起家在万里之外，如今还不能归去，凄苦之情可见。
雨的特征不同，愁的性质不同，所以诗人们是区别对待的。微雨、细雨多用来比闲愁。杜牧《清明》：
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”纷纷的春雨给诗人带来莫名的哀愁。秦观《浣溪沙》：
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”秦观以愁喻雨，贺铸以雨喻愁，说明二人都看好愁与雨的相似性。陆游《十一月四日风雨大作》：
“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”这风雨引起的就不是闲愁，而是忧国之愁了。秋瑾的“秋雨秋风愁煞人”堪称绝唱！
雨打梧桐、雨打芭蕉、雨打荷叶本来惹人生愁，但文人似乎喜欢品味一点儿愁，于是听雨打梧桐、雨打芭蕉、雨打荷叶就似乎成为一种雅事。李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
”刘秉忠《南乡子》：“暮雨夜深犹未住，芭蕉，残叶萧疏不耐敲。”关汉卿《大德歌秋》：
“一秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”梧桐最先感知秋气，芭蕉弱而不坚，短而不永，空而不实。在佛教中，芭蕉是脆弱、短暂、空幻的代名词。
诗人此时感受到的是韶华已逝，华年空度的落寞。
当然，雨有凄风苦雨，也有喜雨。唐韩愈《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
”这小雨是多么可爱。唐刘长卿《送严士元》：“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
”这看不见的细雨给人的感觉是多么惬意！杜甫《春夜喜雨》里面的雨是滋润万物的好雨，而他的《赠卫八处士》中：“夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
”朋友相聚，没什么好吃的，雨夜割一点韭菜，做一点黄米饭，然后在淅淅沥沥的春雨之夜畅谈，实在是人生一大快事。陆游《临安春雨初霁》：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
”春雨温馨，催开春花，亦为喜雨。
南宋词人蒋捷的《虞美人》，题目就是“听雨”，附录供参看：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
蒋捷曾为进士，有过几年仕宦生涯。但南宋很快灭亡了，他一生大部分时间是在颠沛流离中度过的。此词用冷冷雨珠穿起人生的三个不同时期、不同场景：
歌楼听雨的少年欢乐，时光短暂，记忆永恒；客舟听雨，实是兵荒马乱之际、忧患中年之时，词人在茫茫人生道路上踽踽独行的缩影；僧庐听雨，晚境苍凉，词人却已木然无动于衷。在对造化无情的悟彻之中，在“一任阶前、点滴到天明”的冷漠与决绝态度里，隐隐透露出作者内心深处难以消释的破家亡国之痛。
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