作者：李霞。
**：《戏剧之家》2023年第10期。
摘要】板式是晋剧艺术唱腔构成的主要载体之一，是一种“板腔加速体”的结构，通过运用、转换各种不同板式，形成了晋剧独有的**魅力和完美的**唱腔，具有浓郁的地方色彩和慷慨激昂的艺术特点。本文主要对晋剧艺术板式结构的呈现进行了**。
关键词】晋剧艺术；板式结构；晋剧唱腔。
中图分类号：j805 文献标志码：a 文章编号：1007-0125（2019）10-0015-02
中国戏曲曲艺词典》中指出，我国民族民间**主要由量大声腔结构体系构成，即曲牌连缀体和板式变化体。而晋剧是典型的梆子腔**，是板腔体声腔体系中的较大剧种之一。在其传承和衍变过程中，流传久远的晋剧艺术的板式结构并没有改变。
本文主要对晋剧艺术板式结构的呈现进行了**。
一、晋剧艺术的发展历程。
晋剧艺术是山西省主要剧种之一，被称为中路梆子或者山西梆子，流行于山西、内蒙河北、陕西、甘肃等地区。根据现有的材料推断，晋剧的形成时间大约在明末清初，晋剧最早活动在山西中部，清代末叶，受晋中秧歌、民间**和当地语言等的影响，成了山西四大梆子剧种之一。传说晋剧是由蒲州梆子演变而来，被称为“山西梆子”。
并且在发展过程中，晋剧还吸收了晋中艺术的长处（唱腔、唸白），受到了河北梆子和京剧的影响，逐步形成了在**、唱腔别具一格的“中路梆子”，具有独特的**魅力和浓郁的地方特色。另外，无论是表演还是唱腔，晋剧艺术还吸收了一些外来剧种的优点，极大完善、推动了晋剧艺术的发展。如今，随着时代的进步和老一代艺术家的不斷努力，晋剧艺术更加完美，活动范围扩大到了晋北、内蒙、陕北等部分地区。
晋剧艺术具有中正平和的声韵、浓郁的地方色彩，是综合歌、舞、剧等艺术形式而成，拥有慷慨激昂的特点，属于板腔体。
二、晋剧艺术的板式类型。
一）四股眼。四股眼多用于悠闲安静的场景中，是晋剧艺术中难得的综合性特征，唱腔呈现出舒缓的特征，但不可以收板、单独使用，可以利用二性转入流水板，也可以和夹板连在一起；抒情、独白的时候，青衣、小生、小旦等人物都会运用四股眼的唱腔。四股眼板式善于表达人物内心的深刻变化，旋律更能烘托剧情、渲染舞台气氛，可以引吭高歌、也可以抒发情感。
四股眼板式内部结构的呈现是上句帽子（由十子句中的前三字构成）-帽子过门-上句本句子（七个字）-本句子过门，下句帽子-下句子本句子-小过门-下句子-下句子过门。如《打神告庙》中敫桂英演唱的“秋风起黄叶落孤雁哀唱，转眼间秋容淡又降寒霜”，从句子来看，可以分为3+3+4的结构，是一对十字句的对称上下句。
二）夹板。夹板适用于大多数行当，感情亦悲亦喜、速度宜快宜慢，唱腔可以单独使用，也可以结合其他板式一起运用，相较于四股眼的舒缓，一板三眼唱腔的夹板在**结构上更加紧凑，在很大程度上呈现出行云流水的效果；速度相当于京剧的“紧三眼”，在=60-80之间，一般在比较平和、情绪不太激动的场景中运用；使用二性的地方，就可以先由夹板起板，在转入二性，这样可以丰富板式的内容；唱词不多可以运用较慢的夹板代替；夹板也可以用于呈现激动的情绪和冲突性的剧情，过门可以省略作垛板，但与平时相比，唱腔则比较快；主要有“紧夹板”“慢夹板”“夹板流板”等多种形式，可以单独起、落板，具有承上启下的过渡作用；通过对夹板的各种变化发展，可以清楚地知道四股眼板式对夹板的延展和拉伸。并且在整体结构上，夹板唱腔是以上、下句为中心，伴以分节的结构形式；旋法还保留了句子拖腔所带来的婉转与跌宕，是最基本且最常用的板式之一，符合受众群体的心理需求。
三）流水。晋剧艺术中速度最快、节奏最紧促的板式是流水，在晋剧艺术中，流水具有慷慨激烈、强劲有力的特点，并且任何行当都可以单独运用流水，多用于表现激愤的情绪和冲突强烈的剧情，常被记作1/4拍或散板。根据剧情的需要，流水唱腔最慢有=100-132，最快可达180-200以上，中速可以在140-180，并且几种不同的速度可以相互转换、融合使用。
流水板式可以分为“大流水”“二流水”“小流水”“紧流水”四种伴奏乐器和速度特征。其中“大流水”是用诸如马锣、铙钹等伴奏；“二流水”是一种慢速的唱法；“小流水”是用诸如手锣、绞子等伴奏；“紧流水”是一种最快速的唱法。如在晋剧《打金枝》中“武场”就使用了打击乐器马锣、铙钹、小锣、梆子等，每件乐器的性能都能发挥到极致。
四）二性。二性板式是晋剧艺术中最为灵活多变的板式，适用范围很广，可以根据剧情、场景的需要作出很大的变化，通常被记作1/4或2/4拍。在唱腔上，场景悠闲、宁静，二性就像平板一样舒缓；戏剧性强、冲突剧烈时，如同激越的流水板。
二性板式能够确保剧目唱腔的完整性，前可以接夹板，后可以转入流水、滚白、介板，可以单独使用，也可以和其他板式连接在一起。并且二性可以抒情、叙事，适用于多数场景和行当，通过一拍一字的演唱特点，能够很好地将字与腔结合在一起。但在唱腔旋律上，二性板式往往呈现出生硬和单调的特色，节奏性较强。
其基本形态为：起板-上句帽子-帽子过门-上句本句子-上句过门-下句子-下句过门-第二个上句，唱腔常常是由唱词的长短特点决定的。
五）介板。在晋剧艺术中，介板相当于京剧中常用的摇板，是散板唱腔，在速度、声腔和节奏安排上十分自由，唱腔根据剧情和感情的需要分为上下句，唱词没有那么规整严密，长短皆宜；过门一般不用弦乐，具有独特的风格，通常会在唱句后面垫上两声锣声，常常使用的是打击乐。介板可以作为其他板式的引句使用，也可以单独使用，如夹板、四股眼、二性等；属于无板无眼类唱腔结构，它的节奏、速度可快可慢，唱腔唱词容纳性很强，是一种不固定拍节的唱腔形式。
其基本形态是：介板起板-上句子-过门击乐-下句子-上句子-下句子-切板，句式结构没有严格的帽子区分，句内腔逗与气口在七字句与十字句句式结构处理中，需要根据剧情进行间隙或连接处理。
六）滚白。晋剧艺术中，滚白是用散拍标记，属于无板无眼类的散板唱腔，唱腔除了在头尾用打击乐伴奏外，为了引人入胜，期间梆子、鼓板都不发声，只用弦乐伴奏，是晋剧中特有的唱腔形式。滚白板式用马锣、铙钹等伴奏，根据打击乐伴奏的不同分为大、小滚白两种，能够表现出较大的情感场面，也能表现出较小的情感气氛。
并且在速度、节奏、声腔等方面，演唱形式非常类似歌剧中的宣叙调，比介板更加自由，是感染力很强的哭板唱腔，带有朗诵音调，感情真挚、令人动容。并且滚白板式无固定的格式，每句的自述、韵辙都很自由，常有白话掺杂其中，可以与其他板式相连接，任何行当都适用，前面多由介板、流水而来，后面转入平板，但净、丑角不能使用。
七）导板。晋剧艺术中，导板板式唱腔只有上句，主要是唱于夹板、二性、四股眼板式之前，唱词多为7-10字，并且可以通过导板将二性、流水板板式过渡到比较慢的板式中去，具有过渡的作用。在具体的剧目中，导板只唱该板式的下句，具有衔接的功能。
节拍特点一般是一眼板2/4节拍形成，作为开唱的首句唱腔，晋剧艺术中介板开篇就是散起式，但以整板类强起强收作为开口。导板板式在曲式形式、结构以及情绪的转换和衔接上具有非常重要的作用，被认为是晋剧艺术中腔中突破性的技法。
三、晋剧艺术板式的使用。
晋剧艺术中，唱腔的板式结构是根据唱词所给予的长短来设计和规划的。板式的使用主要分为单一板式和混合板式。
首先，单一板式是一种简单且实用的结构形式，个别板式还能反映出剧情的不同变化，适用于内容简练、剧情平缓的中性节奏，结构形式单。
一、容易上口演唱。并且在晉剧艺术的板式中，按照板眼的击拍方式，除了四股眼与导板之外，夹板、二性、流水等可以分为一板一眼类、有板无眼类以及无板无眼类三类，每种板式间较强的差异性与特点都彰显了自身的不可替代性，它们整散结合，可以半说半唱，旋律可以起伏，能够使唱腔更具鲜明性，丰富了唱腔的表现能力。
其次，混合板式在晋剧艺术中，能够表现出不同人物内心复杂变化，能够表现出重要场次主要人物的核心唱腔，是将各种单一板式在不同剧情需要时进行重新组合，能够表现出繁杂戏剧矛盾冲突，是一个新的板式连接，主要包含由慢及快的组合形式；由快及慢的组合形式；整、散相结合的组合形式等。
由慢及快的组合形式是晋剧艺术中最常见的，在节奏方面由松到紧，层层递进，大多是由四股眼、夹板、二性等板式构成；由快及慢的组合形式打破了常规，是按照二性、夹板、四股眼板式逆行方式进行的，不遵循快-慢的节奏发展，即“江水倒流”；整、散相结合的组合形式是由整板、散板中的任何两种或两种以上的板式组合而成，形式有多种，是在整、散之间相互转换，如《打金枝》中升平公主的“千万莫要斩首级”唱段中，就是由“二性”“垛板”“二性”“流板”组成。同时各种板式的组合与转换，可以呈现不同的转换形式，极大地促进了结构的多样性，也增强了调剂程式性较强的唱腔旋律。
另外，作为连接板式的基本手段，板式的转换主要分为句子内部间板式转换、句子间板式转换、段落间板式转换三种方式。
句子内部间板式转换的最大优点是一蹴而就的过渡，通过一个上句或下句就能完成句子内部的板式转换，如《打金枝》中唐王的“孤坐江山非容易”唱段就是在句子内部完成了转换，由四股眼转向夹板、夹板、二性板式。
句子间板式转换适用于剧中人物的叙事过程，是一个不大不小的节点概念，由上句后的击乐锣鼓点或句间的过门自然过渡到下句的新板式中。如《打金枝》中唐王的“下殿来将皇兄急忙搀起”唱段。
段落间板式转换一般分为切式段落和齐切式段落转换。但它们不像句子内部转换那样灵活、可变性强，都是唱腔结构规模中较大的类型，也不像句间转板而造成上下句两种形式，是通过过门、曲牌等其他**形式，在一段唱词交代清楚剧情的发展后不间断转换到另一种板式。前者以**为载体，将“板式甲+曲牌+板式乙”结构连接两段板式，后者连接部分短小，通过速度变化、节奏变化来完成。
这种方式能够使晋剧段落间结构鲜明，结构清晰，转折明显，旋律间变化明显。
2]张梅。论晋剧《打金枝》“劝宫”的艺术特征[j].北方**，2018（04）.
3]郝捷。**山西晋剧**的构成元素及其组织手法[j].今传媒，2016（04）.
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