略论绘画艺术的结构问题

发布 2021-05-31 05:12:28 阅读 5894

作者:艾洪军。

**:《读与写·教育教学版》2023年第09期。

摘要:在我们学画的时候,结构便成了关键词。画人要学人体结构,画动物要学动物结构,画场景要学透视规律,画色彩要学光色原理,画静物要学结构画法。

而当自我在修行的时候,我还想了解绘画结构。绘画结构是什么?我一时语塞。

它是构图吗?好像又不止于此。绘画从描绘自然而始,因此不会仅以肖似自然而结。

绘画一定有其自身的结构,而这些结构肯定凝聚着中外画者的成功经验。绘画结构规定了绘画作为艺术而非技术的门类而存在。总之,绘画结构不会还是人体结构,不会还是动物结构,不会还是透视和色彩规律,更不会还是结构画法。

本文试图撇开时代、地域和个人风格不论,专心来讨论关于绘画结构大概是什么样子的问题。而讨论的意义又在于,希望它会指引我们去借物(具象或抽象元素)来绘画,而不只是对物去描摹。

关键词:绘画结构阴阳法则静态布局动态表现中的精神。

中图分类号: j202 文献标识码: a 文章编号:1672-1578(2014)9-0035-02

八大山人几勾墨兰就让画幅气韵弥漫,莫兰迪几许静物就使画面禅意通透,莫迪里阿尼一个人物就使画面丰富律动,齐白石几只虾子就让画面情趣盎然。他们都是极简的追寻者,但是简到极致却又都达到最丰富的内涵。卢梭用无数树叶描绘一个单纯宁静的世界,夏加尔用多元化时空营造一个飘渺奇幻的梦境,顾闳中用错落有致的人景表现渐舒渐展的夜宴,张择端用车水马龙的繁华凝固时间的片段。

他们又都是极繁的表现者,但是繁到极致却又都达到最纯粹的提炼。通常,我们形态画少就会显得简单,画多就会显得复杂。可为什么他们却通过简单到达了丰富,通过复杂达到了单纯呢?

这里面一定遵循了什么法则,这法则一定又与绘画结构有关。

1 空间。画画就像写字,有时字写得好却不一定是书法。画画也需要章法。

八大在画兰时兼顾空间和造型,他会一边考虑组织兰叶结构一边合理分割空间。他是兼破兼立的典范,否则兰花画得再漂亮也不会成为八大。莫兰迪的静物肃穆诡异更像南太平洋复活节岛上的雕塑,他这种安排体现了“画甲似乙”的旨趣。

为了增加肃穆的感觉,他还弄平了画面大片空间却加强了静物那长长的影子。莫迪里阿尼的变形人物极具特色,眼色内敛而虚化,主体外大刀阔斧,主体内纤弱敏感,内外恍若两界却在互争互补。卢梭的树叶纵有千片万片,但他却让叶片在阴阳两个界域里有序地变化,因此这种变化哪怕再多也不必担心画面的烦乱。

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