11．宋代花鸟画的风格主要以___为主。（d ）
a．大写意 b．小写意 c．水墨画 d．院体工笔
12．“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长，今以墨为之，虽有生意，多不是此花之真面目。”是明代画家___所提出。（
a．陈淳 b．唐寅 c．徐渭 d．沈周
13．“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家___所提出。（
a．恽南田 b．朱耷 c．石涛 d．金农
14．扬州八怪之一的郑燮根据自己的创作经验，论述了艺术创作过程中“眼中之竹”、“胸中之竹”和的区别和转化，成为研究艺术规律的重要思想资料。（
a．自然之竹 b．画中之竹 c．手中之竹 d．平常之竹
15．著有《听天阁画谈随笔》是现代画家（ a ）
a．潘天寿 b．齐白石c．黄宾虹 d．吴昌硕。
二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共15分)
16．元代黄公望在其《山水画诀》中提出四去甜赖四个字。
17．宗炳的画论著作是中国历史上第一篇山水画论。
18．郭熙提出的“三远”论是平远。
19．南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是___用笔。
20．明代董其昌提出画与字各有门庭：字可生，画不可不熟。字须熟外生，画须。
21．宋初黄休复在《益州名画录》中将“四格”重新排列为妙、能。
22．“笔墨当随时代。”是清四僧中___的艺术主张。
24．南北朝时期的王微的画论著作是。
25．被称为“吴带当风”的人物画家是___他是___代人。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
26．谨毛失貌
27．南北宗论
28．书画同源
29．骨法用笔
四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
30．简要说明谢赫六法中“气韵生动”的意思。
31．郑板桥提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三段论为何意？
五、论述题(本大题15分)
32．简要论述你对石涛“搜尽奇峰打草稿”画理的理解。
一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其**填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．唐代著名美术理论家___在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
a.郭若虚 b.郭如虚。
c.张彦远 d.张颜远。
2．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于( )
a.文人画的理论 b.表现手法的问题。
c.画家的风格说 d.画派的理论。
3．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画这是中国最早的专门画论。
a.《画云台山记》 b.《林泉高致》
c.《古画品录》 d.《图画见闻录》
4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为。
a.惑众 b.下能。
c.欺世 d.无法。
5.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论( )
a.最早的品评说 b.最早的功能说。
c.最早的技法说 d.较早的功能说。
6．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……其中黄家指的是( )
a.黄修复 b.黄道周。
c.黄庭坚 d.黄筌。
7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的论。
a.心师造化 b.中得心源。
c.书画同源 d.外师造化。
8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作( )
a.《小山画谱》 b.《山水画诀》
c.《苦瓜和尚画语录》 d.《西庐画跋》
9．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。
a.书画相合 b.以书入画。
c.诗文入画 d.诗情画意。
10．宗炳的___是中国第一篇正式的山水画论。
a.《画山水序》 b.《叙画》
c.《林泉高致》 d.《画品断》
11.《笔法记》的作者是五代山水画家( )
a.徐熙 b.郭熙。
c.荆浩 d.范宽。
12.元代山水画家___提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。
a.王蒙 b.黄公望。
c.倪瓒 d.吴镇。
13.画家___主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论。
a.高剑父 b.林风眠。
c.徐悲鸿 d.潘天寿。
14.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家___的题画诗。
a.陈淳 b.沈周。
c.徐渭 d.王履。
二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共15分)
15.宋初在《益州名画录》中将“四格”重新排列为妙品。
16.南北宗论中“南宗”的宗主是。
17.张彦远在谈“画体”时提出了神、妙。
18.宋代所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。
19在论绘画特点时提出“存形莫善于画”。
20.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得的美学思想。
21.以四王为代表的绘画思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
22.《图画见闻志》是北宋理论家的代表著作。
23．魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是。
24.“胸无成竹”是清代画家的绘画观。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
25.南北宗论。
26．庶兔马首之络。
27．心师造化。
28．妙在似与不似之间。
四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
29．简要说明谢赫六法的基本内容和意义。
30．荆浩“六要”的内容及其释义。
五、论述题(本大题17分)
31．请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。”的观点，谈谈你的看法。
浙江省2024年7月高等教育自学考试。
一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)
1.“解衣般礴”论出于( )
a.东汉 b.秦
c.春秋 d.三国。
2.顾恺之说：“四体妍蚩，本亡关于妙处，传神写照，正在___中。”(
a.阿堵 b.思想
c.心胸 d.学问。
3.顾恺之说：“凡画，人最难，次___次狗马”。(
a.花鸟 b.山水
c.鬼魅 d.虫鱼。
4.谢赫是___人。(
a.汉代 b.三国
c.南北朝 d.晋代。
5.姚最写了《续画品录》，提出了前人未曾提及的___论。(
a.以形写神 b.气生动
c.迁想妙得 d.心师造化。
6.荆浩在___里提出了六个问题称为“六要”。(
a.《画品》 b.《画云台山记》
c.《画山水序》 d.《笔法记》
7.“穷神变、测幽微”指的是美术的___功能。(
a.教育 b.审美
c.认识 d.社会。
8.张彦远对谢赫“六法”作了补充，提出了___问题。(
a.透视 b.用墨
c.立意 d.学养。
9.郭若虚在《图画见闻志》里，单列一节论三家山水。他所论的三家是( )
a.李成、郭熙、米芾 b.李成、关仝、巨然。
c.李成、范宽、郭熙 d.李成、关仝、范宽。
10.山水画“南北宗论”认为南宗创始人是( )
a.李唐 b.马远
c.董源 d.王维。
11.苏轼论画云：“至于山石竹木水波烟云，虽无常形而有。
a.姿态 b.风神
c.精神 d.常理。
12.元四家指的是黄公望、倪瓒、__王蒙。(
a.赵孟 b.盛懋
c.黄鹤山樵 d.吴镇。
13.钱选把___视为区分文人画与非文人画的标志。(
a.修养 b.文学
c.诗词 d.隶体。
14.黄公望说：“作画大要，去邪、甜、俗、__四个字”。(
a.乱 b.软
c.生 d.赖。
15.黄宾虹提出的用墨法，指的是“浓墨、淡墨、破墨、积墨、__泼墨，焦墨”。(
a.湿墨 b.宿墨
c.埃墨 d.枯墨。
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
1.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与___之间主与客的互相联系。
2.谢赫说：“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、__是也。”
3.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，__
4.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是___
5.张彦远总结用笔理论：一、__二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。
6.传为王维的《山水论》中说：“远水___高与云齐”。
7.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、__
8.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓___也。”
9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之___自近山望远山谓之平远。
10.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，__
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