名词解释。
初唐四杰：初唐四杰”是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。
诗史：一般指诗人杜甫。他的诗歌，1.
有史的认识价值。.a、常被人提到的重要历史事件，在杜甫诗中均有反映。b、有些诗所反映的史实，未见史料记载，可补史之缺。
2.形象的历史生活画面。
民胞物与：出自张载《西铭》。民胞：所有人都是我的同胞，物与：一切有生命或无生命的物体都是我的朋友。
沉郁顿挫： 是杜甫诗歌的风格。沉郁是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。
顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工、凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。
新乐府运动：新乐府运动以杜甫为发蒙，元结顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元白达到高潮。新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，具讽喻性和通俗性特点。
词牌： 是填词用的曲调名。最初的词，都是配合**来歌唱的，词牌在草创之初，一般是按词制调，故而词牌与内容是有联系的。
而在演进过程中，就逐渐与内容失去联系，而只是规定一首词的**曲调了。再进一步演进，词牌与**也逐渐脱离，故而词牌只作为文字、音韵结构的定式。
苏辛： 分别指苏轼和辛弃疾。苏轼：旷达飘逸；辛弃疾；悲壮沉郁。时代环境、个性气质不同。
辛派词人： 辛弃疾在当时影响很大。与他同时的陈亮、刘过；以及在他之后的刘克庄、刘辰翁等人，都刻意模仿辛弃疾的词风，与辛弃疾有着相同或相近的创作倾向，他们都以词抒发抗战救国的爱国主义情怀，风格是恣肆粗犷，文学史上称之为辛派词人。
格律词派：南宋苟安，一些词家逃避现实，学习周邦彦，专在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。
元杂剧： 指十三世纪上半叶蒙古灭金前后（2024年），以宋杂剧、金院本为基础，融合宋金以来的**、说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏曲艺术，始于中国北方流行的曲调说唱。所以亦称北杂剧、北曲。
元灭南宋，杂剧扩展至全中国。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术，已进入完全成熟阶段。
南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其**──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。
2.赏析陈子昂《登幽州台歌》。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”从这首流传千古的《登幽州台歌》，诗人孤独于幽州台上，放眼山河，思绪万千。
我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。诗写登上幽州的蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河依旧，人物不同”来抒发自己“生不逢辰”的哀叹。语言奔放，富有感染力。
在艺术表现上，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。句式长短参错，音节前紧后舒，这样抑扬变化，互相配合，大大增强了艺术感染力。
《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
3.赏析晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆。
于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。
但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”，花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事。
花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。
只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
4.赏析《牡丹亭·惊梦》[绕池游]到[隔尾]（曲文见《中国分体文学史·戏曲卷》第236页）
牡丹亭》又名《还魂记》，是明代著名剧作家汤显祖的代表作。《惊梦》是《牡丹亭》中最精彩的一折，低回婉转地描摹出了“纵有万种风情更与何人说”的那种自伤自怜自怨自艾的情绪。
绕池游】，抒发自己清晨醒来百无聊赖的情绪。“梦回莺啭，乱煞年光遍，人里小庭深院”，春天的早晨，莺啼婉转唤醒梦中人，梦中醒来感受到春光撩人的烦乱。“遍”，到处都是。
“人立小庭深院”用欧阳修“庭院深深深几许”的意味，刻画了一个被帘幕阻隔在闺房深处中孤独寂寞的女性形象。
步步娇】写杜丽娘怀着难以名状的烦闷和自我欣赏的心情开始梳妆打扮。
醉扶归】是杜丽娘自怜的集中表现，她认为自己的天然之美可使鱼沉雁落鸟惊喧，花羞月闭花愁颤，极写杜丽娘自己内心深处对自己美丽的欣赏爱怜。
皂罗袍】既是景语，也是情语。人物的感情和景色交织在一起，映衬了杜丽娘的对景自怜的伤感，其内心深处顾影自怜的哀愁在美好春光的感召下喷薄而出。是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。
“不到园林，怎知春色如许”， 劝君惜取少年时，莫待无花空折枝”的感叹形成了女子“伤春”的传统。备受压抑的杜丽娘内心深处对美好景致的向往使得初入园林中的她心潮起伏。
好姐姐】大力渲染了春天的美丽。春光越是美好，无人欣赏才越让人惋惜，伤春之意格外浓烈。那种觉醒后的向往格外强烈，而现实的束缚又使得杜丽娘沮丧灰心。
5.简述唐诗发展史。
1）初唐：↗齐梁文风虞世南、上官仪、沈宋 →艺术形式↘
两股文风情思格调。
反齐梁文风王绩、王梵志、四杰、陈子昂→题材内容↗
诗歌形式：四声二元化；解决了粘的问题。律句－律联－构成律篇。——齐梁诗风。律诗常识。
诗歌题材扩大，作者队伍扩充。——反齐梁文风。
情思格调：有风骨又开朗明丽的境界——两股文学思潮斗争融合的产物。
2）盛唐：↗ 山水田园：王孟。
盛唐：→ 边塞诗派：高岑。
↘ 双子星座：李杜。
王昌龄、李颀、崔颢、王之涣。
3）中唐。韩孟诗派：奇崛、散文化
中唐：→大历诗人→
元白诗派：通俗易懂。
4）晚唐。晚唐：小李杜。
皮日休、陆龟豪、聂夷中、杜荀鹤。
6.简述宋词发展史。
词在最初是配合隋唐时期流行的宴乐而写的歌词。
词起源于民间。温庭筠、韦庄为花间词的代表，后人论词以《花间》为鼻祖，因此也就把花间词婉丽的作风作为词的传统风格，冯延已、李煜等南唐词人进一步发展了花间词，开辟了宋初词史的新阶段。
词至宋代，词调大盛，众体兼备。北宋初期，晏殊、欧阳修是早期雅词的代表，继承发展了晚唐五代词的风格。柳永词从词调到做法，都代表了宋词发展的一个新阶段。
苏轼全面改革词风，冲破了自《花间集》以来“词为艳科”的范围。苏词扩大了词的题材，提高了词的意境，以高旷清雄的风格开创了豪放派。从秦观到周邦彦，北宋末的词风又为之一变。
秦观的词情辞兼胜，被尊为婉约派的正宗。周邦彦的词典雅精工，上承秦柳，下启南宋，为北宋婉约派的集大成者。稍后的杰出女词人李清照，词作清新自然，尤善于以寻常语度人音律，在婉约派中为一大宗。
南宋词坛出现了辛弃疾为代表的豪放词派与以姜夔为代表的醇雅词派分流的局面。辛弃疾继苏轼之后，对词的内容与形成进行了更大胆的开拓，形成雄壮的独特词风。南宋豪放派阵容庞大，以张元干、岳飞、李纲等人为前驱，以张孝祥、陆游、陈亮等为羽翼，以刘克庄、戴复古等为后继，余波直至宋末元初的刘辰翁、文天祥等人。
姜夔承周邦彦。以精空骚雅的词风欲矫辛派末流之粗豪叫嚣与周派末流的靡俗软媚。由于当时有追求风雅的社会风尚为基础，所以很快形成了一个醇雅词派。
当时以姜夔为宗者，有卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、张炎、周密等。
宋词在其发展壮大过程中，其表现领域也渐趋深广。写男欢女爱、述羁旅乡愁，描山林逸趣，寄亡国哀思，绘市井风情，览山川奇观，谈人生哲理，论古今得失，林林总总，蔚为壮观。
宋词在表现手法上，充分继承诗、文、赋等艺术技巧，又有独特的风格特色，成为我国文学中的宝贵遗产，产生了大量的艺术品位极高、历久不衰的作品。
7.选择下列任何一个诗人或词人，谈谈你的看法（王维、李白、杜甫、白居易、柳永、苏轼、李清照、辛弃疾、姜夔）
李白实在是中国诗人中的游侠。这位伟大的漂泊者用他的双脚和诗笔丰富了大唐的山水他的大笔横扫，狂飙突进，于是，洞庭烟波、赤壁风云、蜀道猿啼、浩荡江河，全都一下子飞扬起来。在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气；他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔。
在诗里，诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。
他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。他往往喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。
他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力
但是我们为什么非要为李白当不上官而惋惜呢？没有什么可惋惜的，他就不是那块料，他就是个诗人，就老老实实的写诗就行了。他完全没有政治上的天赋，按他的性格 ，太过 ，太过狂妄。
并且李白也是一个空想主义者，他诗里的境界，可以说是对现实社会的批判，侧面也可以看出，他在那样的现实生活中，受到的打击太大，只有寄托在理想中的世界，但是那个世界，我们都知道，是不可能存在的。另外，他好酒这点，对于一个诗人来说是毋庸置疑的，但是若为一名政治家，那么，我只能说是酒鬼了。
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