《在那东山顶上》泛音技法取自流体力学
在那东山顶上》明净如天籁。
谭晶这首成名曲《在那东山顶上》，具有原生态唱法具备、传统混声唱法不具备的平稳的力度与宽度，和扎实迫近的真声声质；又有着和原生态唱法（如蒙歌、藏歌唱法）截然相反的——小嗓民歌般精致细腻的声线和明亮的金属色泽音效，并且越往高音，声音越扎实、越细腻，而成音位置始终保持在前口腔。整个演唱过程给人一种难以形容的清澈之感。平稳的力度、宽度，扎实迫近的真声声质，精致细腻的声线和明亮的金属色泽音效，不同演唱方法下的独属特征融合进一首歌中。
谭晶究竟是怎样做到的？
谭晶演绎《在那东山顶上》虽用了真假声混合，但她在明晰了泛音实质的基础上，给真假声巧妙分工，让真声发挥了最完美的泛音效果。这些特点集合在一起，其实就是真声泛音效果的完美体现。这让人不得不联想到在感官上同样包容了上述特点的自然之声——水滴落入湖面。
那么，谭晶演绎《在那东山顶上》，又是怎样在高音处实现了完美的真声泛音效果？
在运气均匀、保证气流冲击力恒定的前提下，谭晶在演唱过程中借助喉、颚等器官的调节和声带的松紧调节，使得声带这一弹性发声体均匀的逐渐变薄，即表面积均匀增大。
我们听到的歌声是一系列频率呈连续递减的正弦波形叠加而成。这些连续频率组成一个宽广的频率段。这个频率段越均匀、越致密，真声泛音效果就越完美。
至此，谭晶用一首《在那东山顶上》为我们揭开“声音”这一物理现象的实质：在受力平稳、发声体（如声带）做均匀的弹性变化的前提下，声波是由一系列频率呈连续递增的正弦波形、连续叠加而成。人耳辨识出的音高，即声波基频，就是这一系列正弦波叠加后的总波形的频率。
谭晶演唱《在那东山顶上》之所以和水滴落入湖面的过程有着包容了同样特点的完美泛音效果，是因为二者有着略显差异的运动过程和完全相同的力学实质。
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