哪两项事物使得人类不同于动物？一个是语言，另一个是**。当然一些动物会唱歌(并且许多鸟唱得比很多人都好听) ，但是，动物的歌声是有限的，比如鸟类和鲸鱼。
同样，是人类而不是动物开发出了乐器。
**是个奇怪的东西，它与语言有明显的不同。但是，人们能够用**去传达——尤其是情感。当**与歌曲中的语言结合在一起的时候，它就是一种强有力的表达方式。
但是，从生物学来讲，**是什么？
如果**与语言真的不同，那么我们应该在大脑的不同区域内对**和语言进行加工处理，科学证据也证实了这一点。
有时，受过脑损伤的人会丧失他们处理语言的能力。但是，他们不会自动地丢失**才能。比如，维沙翁·舍巴林，一位苏联作曲家，在1953 年得了中风。
他的大脑的左半边受到损害，他再也不能说话或是理解别人的话，但是他仍然能够谱曲，直到十年后他离开人世。另一方面，中风有时会使人们丧失**能力，但是他们仍然能够说话也能听懂别人的话。这就说明大脑是分别加了处理**和语言的。
通过研究**在人身体上的物理效应，科学家也了解到许多关于**是如何影响情感的。但是，为什么**对我们有如此强烈的影响？这是一个更难回答的问题。
伦敦大学学院的研究员杰弗里·米勒认为**和爱有紧密的关，**需要特殊才能、练习和体能。这也许是一种方式让你展示你适合做某人的伴侣。比如，按调唱歌或者弹奏乐器需要有很好的肌肉控制力。
你也需要有好的记忆力来记住音符。能正确地演奏或者唱出这些音符也证明你的听力也非常好。所以，当一个男人唱给他心爱的女人时(反之亦然) **就可能成为一种展示的方式。
然而，米勒的理论仍然不能解释为什么声音的特定结合可以深深地影响我们的情感。对于科学家来说，这显然是一个需要深入研究的领域。
译文：第十一篇比尔·盖茨：发挥你的创造力。
我一直是个乐观主义者，我想这是因为我深信创造力和智慧能使世界变得更美好。
在我的记忆中，我喜欢学习新东西、解决难题。所以当我七年级时第一次坐在电脑前时，我立刻被吸引住了。那是一台笨重的旧式电传打字机，跟我们今天的电脑相比几乎什么事都不能做。
但是它却改变我的一生。
30年前我和朋友保罗·艾伦创办微软的时候，我们预见到一个“每个办公桌和每个家庭都会有一台电脑”的时代。在那个计算机像冰箱一样大的时代，这听起来也许太乐观了一点。但是我们相信个人计算机会改变世界。
而它们真的做到了。
30年后的今天，计算机仍然会激发我的热情，好像我又回到了七年级的年代。
我认为计算机是能满足我们的好奇心，激发我们创造精神的最神奇的工具，它能帮助我们解决最聪明的人都不能独自解决的问题。
计算机改变了我们的学习方式，为世界各地的孩子们提供了一个学习各种知识的窗口。它帮助我们就我们所关心的事情建立一个交流的场所，并且与那些我们认为对我们有重要意义的人密切相处，不管他们身在何处。
和我的朋友沃伦·巴菲特一样，我每天都在做着自己喜欢做的事，对此我感到非常幸运。他说这就像是“跳着踢踏舞工作”。我在微软的工作一直非常具有挑战性，而当我们向人们展示我们的新成果( 比如计算机能识别手写体或语言，或者能储存一生的珍贵**) 人们说没想到你们能用个人计算机做出这样的成就时，那感觉的确像是“跳着踢踏舞工作”。
除了我们能用计算机做的所有神奇的事情，还有很多其他方式发挥我们的创造力和智慧，从而使世界更加美好。这个世界上还有很多的人基本需求都得不到满足。例如，每年都有成千上万的人死于疾病，而这些疾病在发达国家是能轻而易举得到控制或**的。
我认为拥有财富的同时我有责任回报世界。所以，我和妻子梅林达承诺推进健康与教育事业，以帮助尽可能多的人。
作为一位父亲，我相信一个非洲儿童的夭折和其他地方孩子的夭折一样令人心酸和悲痛。而要改善这些孩子们的命运，其实不难。
如今，我仍然是一个乐观主义者，我仍然相信即使是世界上最棘手的问题，也一样能得到改善——的确，世界每天都在进步。我们看到**致命疾病的新药物和新诊断工具出现，看到人们更多关注发展中国家的健康问题。
医疗、教育和科技发展的美好前景使我激动万分。我坚信，以我们与生俱来的发明精神、创造力和乐于解决棘手问题的精神动力，我们一定能在这些领域做出惊人的成绩。我希望我能亲眼见到这些成绩。
译文：如何避免怯场。
上台就跌倒。这是个奇特的办法！但不推荐。
可它确实拯救了钢琴家弗拉基米尔·菲兹曼，那个时候他才十几岁，正在莫斯科表演。资深大提琴手米提斯拉夫·罗斯特罗波维奇故意在他上台前将他绊倒，帮助他摆脱上台前的恐慌。菲兹曼先生说：
“所有的害怕都烟消云散类。我已经摔倒了，还有比这更糟糕的吗？”
如今，**学校都在课堂中强调焦虑问题，因为这是讲授表演技巧和打好表演基础的课程。怯场有很多表现，比如手指冰冷、四肢发抖、心跳加速、大脑一片空白，**家们可以学着用许多多应变策略应对这些问题。
教师和心理学家给出了许多建议，从基础的做法，比如将演奏曲目烂熟于心，到精神训练，比如想象演出场景，有步骤地进行放松等。他们强调，不要掩饰你的紧张感，适度的兴奋对于精彩演出是正当甚至是必要的。为了积累经验，要常在公众场合演出。
黛安·尼克尔斯是一名心理**师，她给出了一些上台前的建议：“做两次深度的腹式呼吸，扩胸，然后微笑，注意不是那种仿佛央求对方不要杀你的微笑，而是友好的微笑。从观众中选出三名比较友善的人，这些是你愿意与之交流并为之演奏的人，并与他们做眼神接触。
”她不想让演奏者将观众当成是法官。
多萝西·德雷是一名著名小提琴教师，她认为来自导师和父母的苛刻要求常常是怯场的根源。她告诉其他教师，对学生的要求要以学生本身所能达到的水平为基础。
林·哈雷尔20岁的时候成为克利夫兰管弦乐队的首席大提琴手，但是他怯场非常严重。他说：“有时候我非常紧张，我甚至能肯定，观众一定能看到我的胸口随着心跳而搏动，简直变成了慌乱。
”后来我竟然到了这个地步，我想“如果演出要经历这种慌乱，我宁可另找一份工作。”他说要克服怯场要谦虚，要认识到，不论自己有多大的才能，都可能犯错误，一场**会即使有不完美的地方，也不是灾难。
当然，并不只有年轻人才会怯场。具有传奇色彩的钢琴家弗拉基米尔·霍洛维茨的敏感神经同样尽人皆知。另一个例子是著名男高音弗朗科·科莱里，女高音蕾娜塔·思科多这样形容他：
“必须得有人推着他才肯上台。”
实际上，成名之后情况可能会变得更糟。“刚开始的时候，即使你怕得要死，也没有人知道你是谁，因为对你不抱有多大期望。”女高音琼·安德森说道，“你不会有任何损失。
但你成名以后，人们专程来看你的表演，那时他们一定是满怀期待而来，这样，你损失的东西就多了。”
安德森还说：“直到唱完最后一个音符之前，我一直都会紧张。”
译文：我也能成为**。
作曲家大卫·科普发明了一个电脑软件，它能写出古典**的原创作品。科普花了30年才完成这个软件，现在科普的电脑写出的作品与德国注明作曲家**写的作品很相似，很少有人能分辨出其中的不同。
这一切始于2023年的美国，那时科普正在写一部戏剧，但是他无法创作出新的旋律，于是他编写了一个电脑软件来帮他编曲。最开始的时候，软件写出的乐曲并不动听。科普是怎么做的呢？
他开始重新考虑人们作曲的方式。他认识到作曲家的大脑就像一个大数据库，他们先是吸收他们听过的所有**，然后去除他们不喜欢的，最后再根据留下的**来创作出新的旋律。科普认为，只有伟大的作曲家才能建立好数据库，并能熟记于心，从而创造出新的**。
科普根据现有的**建立了庞大的数据库，最开始的时候，数据库包含了几百部**的作品。科普的软件将这些数据进行分析：首先它将**拆解成小的片段，从中找出固定模式，然后将片段组合成新的模式。
不久，这个软件就能够写出和**风格很像的小曲子。它们并不完美，但这只是个开始。
科普知道，他要做的还有很多——他得写出一整部歌剧。他进一步完善他的软件，不久他就能够写出更复杂的**了。他还在数据库中加入了一些其他作曲家的作品，其中也包括他自己的作品。
几年后，科普的软件“艾米”已经能够帮助他创作歌剧了。创作过程需要作曲家和艾米共同配合。科普聆听艾米写出的**片段，从中选取他认为好的。
有了艾米的帮助，科普只用了两个星期就完成这部歌剧，叫做《摇篮坠落》。演出获得巨大成功，科普也得到了他有生以来最高的评价，但是没有人知道他究竟是怎样创作出这部歌剧的。
从那以后，艾米已经写了上千部作品。科普现在依然会给艾米反馈，告诉她自己哪些**是他喜欢的，哪些是不喜欢的，但是现在大部分艰巨的工作是由艾米来完成的。
译文：第十篇。
如何让失聪的人更容易听见。
大多数人把贝多芬的听力受损看作是他作曲的障碍。然而，他的最有力量的作品正是在他人生的最后十年里创作出来的，那时他完全失聪。
这是最值得称道的用意志战胜不幸的案例之一，但是他的传记作家梅纳德·所罗门却持不同的观点。梅纳德认为，贝多芬的失聪“促进了他作为作曲家的成就，在他完全失聪的世界里，他能摆脱外在世界声音的干扰，自由地创作新的表现形式与和声。”
听力受损似乎不会影响失聪的**家的**才能。他们能继续“听见”**，与他们能真正听见**相比，他们“听”得同样准确，甚至更准确。
2023年去世的迈克尔·伊加，在他21岁时失聪。他曾经描绘过一幅发生在三个月内的迷人的事情：“我之前的**经历开始在脑中回放，我无法区别真正听到的和曾经听过的东西。
许多年以后，听到这些回放，“听见”对我来说是新鲜的**，为我所有的情绪找到伴唱仍然是有所收益的。”
内心的感受？把外在刺激和内在感知相结合的最好的例子就是耳蜗植入。没有任何人工的装置能代替听觉能力，但是，利用大脑非凡的能力来理解植入物产生的电信号还是有可能的。
当迈克尔·伊加最先“开启”题的人工耳蜗时，他听到的声音一点都不清楚。经过艰苦的努力，他渐渐地开始辨认出日常的声音，比如他说道“持续的**响声几乎是立刻就变得清晰了。”
耳蜗植入最主要的目的就是能够与人交流。当人们与伊加交谈时，他能听到他们的声音“像是从接触不良的长途**中传来的”。但是当听他钟爱的**时，耳蜗植入就毫无用处。
每当伊加想要欣赏**时，他就开始弹钢琴。他说“我像往常那样弹奏钢琴，同一时间在头脑中就听见它。我手指的移动以及对琴键的感觉使得头脑中听到的声音更加“清晰”。
耳蜗植入让耳聪的人以一种不完美的方式再次听见声音，但是它改变了他们的生活。尽管如此，正如迈克尔·伊加发现的那样，当涉及到**和声时，听力就无关紧要了。甚至最完美的耳蜗植入对贝多芬在他生命的最后阶段创作第九交响曲也毫无用处。
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