《惜别》读后感。
尚且不论生死之隔，单单说起离别之事，就足以惹人伤感，更何况是与亲人阴阳两隔。当鬼门关成为无法闯过的难关，自此所有的遗憾仿佛都与你相关；当清明节成为不容忽略的一天，才越发真切地感受到一切为时晚矣。
本书可算是作者的有心之作？相比闲适的随笔书评，《惜别》将作者对母亲的思念汇编成书，记录下寻常生活的点点滴滴，承载着作者个人对生死的感悟，如同作者袒言，父母去世，是其人生前两幕的结束，现在本书既已付梓，其人生第三幕也算有始有终。
翻阅作者笔下的生死之事，平凡温暖如常。虽然死者本身已不存在，幸而生者的记忆延续着死者的存在，纵使人的存在会有终结之日，可随着岁月流转你我也终将从容应对。或许设想成为不可能，或许悲伤不会持久，或许存在这种可能性，又或许不存在所谓的理想……无论是何种状态，生活依旧继续，一如往常。
于作者而言，本书或许是惜别生死，方悟人生，回首母亲这一生，一幕幕生活场景，一封封书信往来，一篇篇随笔小记，一次次日常对话……过往种种随着作者的追忆呈现在读者面前，倘若谈及家书抵万金的故事，本书所写确有几分贴切。
然于我而言，作为局外人自是无法感知作者抚今忆昔的情感，同为尚存者也难以不带任何情绪地谈起已故之人，恐怕是阅历尚浅，未能以平静的'心态看待生与死，因而在阅读的过程中略感烦絮，念及诸多遗憾，难哀而不伤，想来回忆悠长，何止是经年。
对于生死的认知，或始于对已故之人的遗憾，或终于对聚散两难的深思，试想在回忆里追寻，假如爱有天意，无论怎样的安排，总有些许遗憾无法更改；过去错过的，总想再实现，无法穷尽的期待，反倒会成为生活的负担。与其这般胡思乱想，不如付诸行动，想来人生便是如此，难免让人有些为难，有的事想到就去做了，有的事拖着也就不了了之。
虽人常言：世事无常，旦夕祸福，然相对生死来说，事事皆显得苍白空洞，乃至于回顾一生也不过寥寥数笔，叹息之余更渐感生命之脆弱，生者如此，死者亦然，存在也好，不存在也罢，应尽便须尽，无复更多虑。
此刻，冬日飘雪的夜晚，写下阅读的感受，言及生死，仍不知所云，只好说。
1是：惜别终有时，原来是寻常……
一开始对于《惜别》这本书感兴趣，是因为我很喜欢太宰治这个作家，于是便去看了。
这本书以在仙台留学的鲁迅为原型创作的，以一位乡村老医生的回忆，记述了鲁迅在日本的学习、生活、交友以及与藤野先生的交往情况，是极为难得的大作家描写大作家的作品，也是世界文学中唯一以鲁迅为主人公的长篇**。
起初，我只是很好奇在一个日本作家眼里鲁迅先生是什么样子的。渐渐地，我发现，尽管在太宰先生笔下的鲁迅先生和我们所了解的并不太一样，但这却让我明白了鲁迅先生在日本人眼里是什么形象。
他对自身遭遇的不满，对中国传统文化和传统道德的批判，为同胞者不知报国，徒费国家钱粮，或作看客，麻木不仁的愤怒，全部透过太宰先生的笔传递了出来。
后来，我又为太宰治的文笔所折服。例如在说田中君自命清高的时候，他写到：“如果一只鸟站在树枝上，他漆黑的羽毛在风中颤动，会发出一种耀眼的光泽，一群鸟在一处叽叽喳喳的叫，那叫声分不清那只鸟的声音很美。
”而当他遇到鲁迅时，他写到：“当两只鸟停在船舷上时，那漂亮的一只便会显得更加漂亮，而另一只则显得更加不堪入目。”
他对于鸟的形象描写使我惊叹，鲁迅的形象又再次在我的脑海里生动起来。
同时，我在阅读时才发现，一个作家写作，并非想起来写了，动动笔便开始，而是要翻阅大量的材料，花费大量的时间的。
在《惜别》中，我们可以看见《朝花夕拾》、《社戏》等作品中所述的鲁迅先生的影子，而太宰先生本人是没有见过鲁迅的，这所有的一切都是他翻阅大量资料的结果，更加使我敬佩。
如果说，从《惜别》中我可以看到鲁迅先生对中国现状的不满和想要改变它的决心；那么透过这本书，我看到了一个作家对作品的负责。
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