上机内容1：色彩值转换及色域图绘制。
1）根据公式把几个颜色的反射率转换成xyz、xy、lab值。（d65光源10视角）
2）在xyz空间、lab空间画三维色域图。
3）在xy、ab画二维色域图。
4）画出这几个颜色的光谱反射率曲线。
5）如果你知道更多地数据，你所设计的色域图，写出想法及步骤。
上机内容2：色标设计及色域压缩。
1）打开photoshop“颜色设置”命令，在“工作空间”设置“rgb”为“srgb”，“cmyk”为“euroscale coated v2”，“转换选项”引擎为“adobe ”，在“意图”中选择不同再现意图。
在ps打开色标图，在不同再现意图下，将图转换到cmy
记录转换前后的lab值。在ab图画新颜色与源颜色差别。
做出色差分布。说明不同意图对转换颜色的影响。
2）不同cmm模块下色块的lab值。在ab图画新颜色与源颜色差别。
做出色差分布。
上机3（2个小时）
输出输入设备的icc文件的建立。
1） 打开profilemaker 5.0程序；
2） 点击printer按钮。
3） 参考数据选择eci2002v cmyk，测量数据选择eci2002v cmyk_samplt
4） 点击生成按钮，保存在相应的目录下。
接着试改里面的参数，看生成icc文件的大小，各个参数的含义。
在photoshop中打开一副cmyk的**，指定生成的配置文件，转换为配置文件，看图像的变化。
上机3：测试版（4小时）
星标，灰度对比，实地，**。
在直径10mm的圆内对称布置了36根黑色楔形线和36根白色楔形线，星标的中心是直径为1mm的小白圆点。（如图 3-1 星标的设计）
gatf星标是在直径10mm的圆内对称布置了36根黑色楔形线和36根白色楔形线，星标的中心是直径为1mm的小白圆点。
首先画一个直径为10mm的圆，用“贝塞尔”工具画出角度为5°的楔形线，填充为黑。
色。单击这个黑色的楔形线，将其中心点移到大圆的中心位置，接着将其移动5°并复制，使用快捷键ctrl+d（再制）做出其他34个黑色楔形线。最后以大圆圆心为圆点做直径为。
1mm的小白圆点。再删除大圆。这样，gatf星标就制作完成了。
只需肉眼或通过放大镜观察星标，尤其是中心的直径和形状，就能分辨出网点是扩大还。
是缩小，以及是否有周向重影或轴向重影。
1 星标的楔形条分布均匀，中间有一个白色小圆点，表明网点没有变形﹑重影﹑印版。
供墨量合适。
中心的白色圆圈扩大，网点缩小。
印张上的星标中心出现大黑圈，表明网点增大，版面受墨量过多。
星标中心的黑圈纵向拓展成椭圆形，表明网点横向变形。
星标中心的黑圈横向拓展成椭圆形，表明网点纵向变形。
星标的**部分消失掉，**轮廓就像横向“8”字形，边缘的轮廓呈gatf星标，表明网点出现纵向重影，反之亦然。
**在测试版的设计中是十分重要的一环，他可以帮助我们很好的检测出印品的质量问题。测试版的设计既要考虑到整个测试版面的利用率，选取合适的控制元素，合理安排测试版面，使其美观整洁大方，同时又要能最大限度的反映印刷机性能和印刷特性，达到试验的目的。风景**、人物**，主要考虑记忆色和人物肤色的复制情况。
水果**。
**采用的是一张果篮**，此幅**集中了阶调复制曲线的亮调到中间调的部分。为了这幅图像能准确的进行复制，要求中间色调的位置必须转变到亮调部分的末端，这是因为需要有足够的对比度从其他部分把高亮调部分区分开来。经打样，从样本中看出此**得到了很好的复制，观察测控版中相应的控制元素，同样得到正确的反应。
图 3-8.1 水果**。
女性肖像。
要人像复制时经常要复制女性的肉色调影像。测试版中的女性肖像图是一幅亚洲女性**，应该强调的是处理肤色是彩色印刷的一大难点。因为复制此
类**时要求捕捉脸部色调的特点，以及前额、面颊、鼻子和下巴之间的细微变化。颜色分离和印刷上要求维持头发亮调部分的细节的协调。如果肉色调复制时出现灰平衡偏差，在分离时会出现不正确的再现，颜色差就可以在亮调到中间调区域里看到。
图3-8.2女性肖像。
风景**。
**采用的是建筑物，此幅**中有蓝色的天空，这些色调存储在人们的记忆里，并能被回忆起来，其回忆精度要高于那些见过次数较少的色彩。当**记忆色时，观测者便会下意识的首先评估他们以确定色彩再现是否可信。
建筑物的这幅**主要由完整的记忆色组成。它用于色彩复制质量的检测，因为大部分观察者都十分熟悉这些色调，色调再现的微小差异都会被注意到。因此，色彩复制必须十分接近原稿。
经打样观察，此幅**也得到了理想复制，对测试版的评论也能比较精确的反映出来。
其他**主要是从亮调到暗调的全阶。
调**，主要用来观察从亮调到暗调的复图 3-8.3 风景**。
制情况，以便好好的评价图像的复制。
从打样样张上来看，本测试版能够有效控制实地密度、网点增大、印版反差和叠印率。由于样张不是实际印刷，没有经过出菲林、晒版和印刷，没有检测晒版控制段是否能符合要求，但是该打样是模拟印刷环境，通过其检测测试版也能达到一定精。
星期五的上机：
上机5：色偏校正。
处理数字文件的一个极大优点就是让它们是一些数字，这样就能用难以置信的精准度对其进行测量和调整。我们将使用信息显示面板中的数字反馈对轴进行校正，以便他能归位到0色度，从而消除图像中其他颜色的偏移。因为我们正在rgb中性工作空间中工作，因此很容易对这个轴进行校正。
记住，r=g=b时，你得到的是灰度值。r250/g250/b250是中性值；r10/g10/b10是中性黑；r128/g128/b128是中性灰。这正是中性轴想要的。
1、确定是否有需要纠正的色偏。
辨别出图像中应该是白色的事物和应该是黑色的事物，如白衬衫、白纸、白色轿车、白色油漆，黑鞋、黑裤子、黑轮胎、人行道上的黑影子等。
将光标放到应该是中性的区域，并在信息显示面板中读出r,g和b的值。如果r=g=b，那么就没有色偏。如果r≠g≠b，那么就存在色偏。
2、如果有色偏，将颜色采样点放在问题区：一个放在白色上，一个放在黑色上。
创建一个curves调节层（image>adjustments>curves）。
在curves画板中选中“图像上调节”工具，它是画板上的小食指。
在图像中按住shift键单击你想改正的两个区域：一个黑色，一个白色。这会将颜色采样点置于图像上，其读数与信息显示面板中的读数相一致。
3、调整r、g和b通道的端点，强制使问题区域达到r=g=b。
分析显示面板中的数字。对于白色采样点，你可以通过将两个较低的数字调高来与最高值匹配；对于黑色采样点，你可以将两个较高数字调低以便匹配最低数字（见图）。
图1随着采样点被置于图中想要获得中性黑和中性白的点上，信息显示面板上r≠g≠b，这说明有色差。
分别进入r、g和b的通道曲线，移动曲线的端点，同时观察信息显示面板中rgb三元组的变化。
通过使用“+”键，在每个通道的曲线上通过点进行循环。用箭头键对点进行移动。
对你采样的白点和黑点来说，r=g=b时，色偏已经被消除了——就像是魔术，如图21-23所示。
你可以用curves调整板中的吸管自动化的完成这项任务。利用黑点吸管单击图像中应该是黑色的区域；用白点吸管单击应该是白色的区域。这会调整r、g和b通道曲线的端点，迫使每个采样点中r=g=b，确保信息显示面板中r=g=b。
并不是每个图像都有能轻易找到的白点和黑点。在这些情况下，就不能依靠信息显示面板上的数据读数。在屏幕上的视觉调整将不能不用来满足这种需求。
凭借经验，即使在没有明显的白点和黑点作为喵点时，你也可以认定并纠正色偏。
图2通过分别调整r、g、b曲线的端点，在采样点上达到r=g=b的效果，色偏就会被消除。
软打样。背景：你可以用软打样预览的图像外观有两个方面。
从rgb到cmyk转换造成的颜色色域的变化。
从显示器到纸张的变化造成的对比度或动态范围的变化。
软打样对全色域rgb文件转换到cmyk，并被在纸上印刷时发生的色域变化的精确预览做了一个非常好的贡献。我们能看到超出色域外的颜色，如深蓝色、鲜橙色和深绿色，在屏幕以软打样模式进行转换，给我们提供了为容纳这种变化作出调整的机会。
在显示器到纸张这个动态范围内软打样这些变化是另一回事。在显示器上，印刷样真正动态范围的软打样看上去很差劲，因为我们正在看的是通过我们显示器这个大的动态范围显示的软打样图像的有限动态范围。显示器上的白色要比纸上的亮的多，并且显示器本身大动态范围要比一张印刷纸的动态范围大5倍。
我们禁不住要把photoshop界面上的清新的白色同软打样图像上相对暗淡的白色作比较。勾选“simulate blake ink”复选框，它提供了印刷样上的黑点所呈现的外观的一个有用的模拟。
操作：遵循下列步骤。
选择view>proof setup>custom,打开“customize proof condition”对话框（见图）。
从“device to simulate”弹出式菜单中选择cmyk输出配置文件。或者是印刷厂提供的icc配置文件，或者是印厂建议你使用的工业标准文件。
以**效果最好为基础选择一个渲染意图。感性或相对色度是摄影图像中可能性最大的选择。
勾选“black point compensation”复选框。
在“display option”部分，“simulate ***** color”复选框应当不勾选，“simulate black ink”复选框应当勾选。单击“确定”按钮。
你可以用command-y(mac)和ctrl-y(windows)开关软打样。
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