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标题交响曲。

定义：“标题交响曲”兴起于19世纪三十年代以后。“标题”照李斯特的说法，是用易于理解的文字、**结合在一起，或是器乐作品前面的一篇序言。

而作曲家的目的是防止听者对作品的错误理解，用意是向听者指明全部作品或其中特定的诗意和境界。

代表作：柏辽兹《幻想交响曲》

小夜曲。定义：一种**体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。

起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。随着时代的发展，其形式也有所发展。

“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。

代表；舒伯特《小夜曲》

交响乐。定义：是采用大型管弦乐队演奏的鸣奏曲（奏鸣—交响套曲）。

交响**主要是指交响曲、协奏曲、乐队组曲、序曲和交响诗五种体裁。但其范畴也时常扩展到一些各具特色的管弦乐曲，如交响乐队演奏的幻想曲、随想曲、狂想曲、叙事曲、进行曲、变奏曲和舞曲等。此外，交响**还包括标题管弦乐曲。

交响**不是一种特定的体裁名称，而是一类器乐体裁的总称。

特征是：1、由大型的管弦乐队演奏；

2、**内涵深刻，具有戏剧性、史诗性、悲剧性、英雄性，或者**格调庄重，具有叙事性、描写性、抒情性、风俗性等；

3、有较严谨的结构和丰富的表现手段。

4、表现手法，顿挫分明，能将听众带入**意境和想像空间！

发展史：交响**的起源可以追述到十分遥远的历史长河中。它的名称源于古希腊，是当时“和音”和“和谐”两个词的总称。

到了古罗马时期，它就演变成为泛指一切器乐合奏曲和重奏曲的代称世纪，也就是欧洲的文艺复兴时期，交响乐这一名称被当作了一切和声性质的、多音响器乐曲的标志。而到了巴洛克**的初期，它又主要指歌剧、神剧和清唱剧等作品中的序曲及间奏曲。18 世纪初期，**艺术在欧洲得到了迅猛的发展，随着欧洲产业革命的进程，**艺术也开始逐步地走向平民化和社会化。

在这个时期中，交响乐作为一种独立的艺术形式，其规模和形式都慢慢有了明确的含义。当时的意大利歌剧序曲，以它特有的“快——慢——快”三个段落而成为了古典交响乐的基本雏形。到了18 世纪中叶，德国曼海姆（德国南部的文化中心）乐派的作曲家们，以一系列积极而富有创新性的创作，使交响乐的基本形式得以进一步的完善。

代表作；海顿《第八十五交响曲》（皇后）

室内乐。定义：室内乐（chamber）一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立声部，各个声部地位均等的器乐演出形式，多为大型套曲结构。

从历史来看，室内乐开始出现于家庭、宫廷或私人结交场合，它与教堂和剧院**相区别。在产生之初，它是演奏者为纯**目的进行的自娱性演奏活动。

从古典时期以来，室内乐逐渐形成了一些固定组合，这些组合成为以后100多年室内乐的常规样式。最常见的有：弦乐四重奏，两把小提琴、一把中提琴和大提琴；弦乐三重奏，通常两把小提琴、一把大提琴，或小、中、大提琴各一把；弦乐五重奏，常用两把小提琴、两把中提琴和一把大提琴（偶尔也有用两把大提琴）；钢琴三重奏，小提琴、大提琴和钢琴；钢琴四重奏，在钢琴三重奏基础上加一把中提琴；钢琴五重奏，钢琴和一个弦乐四重奏组。

在一些情况下，人们也把奏鸣曲，特别是独奏乐器加钢琴的二重奏鸣曲视为室内乐范畴。

代表作：海顿《弦乐四重奏》作品64-之5（云雀）

交响诗：定义：交响诗（symphonic poem），一种单乐章的标题交响**，脱胎于19世纪（2024年）的**会序曲，强调诗意和哲理的表现。

交响诗的形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，是按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思作成的大型管弦乐曲。它是标题**的主要体裁之一。通常多采用单乐章的曲式，结构较自由。

音诗、音画、交响童话等，这些也是与交响诗相类似的**体裁。

代表作：李斯特《前奏曲》

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