播出版本：murray perahia / piano, royal concertgebouw orchestra / bernard haitink
播出日期： 12月13日播出日期： 12月13日
播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00
創作背景及特色》 《创作背景及特色》
蛻變的鋼琴，蛻變的貝多芬蜕变的钢琴，蜕变的贝多芬
貝多芬總共創作了五首鋼琴協奏曲，在寫作第一與第二號鋼琴協奏曲時， 鋼琴的音響仍以十八世紀柔和的音響為主體；而創作於1797~2024年的「 第三號鋼琴協奏曲 」，是他唯一以小調譜成的鋼琴協奏曲，形式上雖然承襲古典形式，但作曲手法與內涵卻明顯有別於前兩曲。 贝多芬总共创作了五首钢琴协奏曲，在写作第一与第二号钢琴协奏曲时， 钢琴的音响仍以十八世纪柔和的音响为主体；而创作于1797~2024年的「 第三号钢琴协奏曲 」，是他唯一以小调谱成的钢琴协奏曲，形式上虽然承袭古典形式，但作曲手法与内涵却明显有别于前两曲。 管弦樂蛻變成雄壯渾厚的音響，更為交響化，音樂表情也更加豐富，管樂器不單是作為補充音響之用，也經常擔任主角；另外，鋼琴也比過去的協奏曲更加細膩精緻，展現進入成熟時期的貝多芬風格。
管弦乐蜕变成雄壮浑厚的音响，更为交响化，**表情也更加丰富，管乐器不单是作为补充音响之用，也经常担任主角；另外，钢琴也比过去的协奏曲更加细腻精致，展现进入成熟时期的贝多芬风格。
空白的五線譜空白的五线谱
這首「第三號鋼琴協奏曲」在首演當天發生了一件相當有趣的小故事，幫助貝多芬翻譜的塞夫利德(r. von seyfried)表示，貝多芬當天使用的鋼琴獨奏譜上，除了記載一些看不懂的記號以外，幾乎都是留白的狀態，可見貝多芬把創作樂曲的概念都建立在腦海中了，由此可見，貝多芬無論在作曲或是鋼琴演奏上的表現都是無庸置疑的天才音樂家。这首「第三号钢琴协奏曲」在首演当天发生了一件相当有趣的小故事，帮助贝多芬翻谱的塞夫利德(r.
von seyfried)表示，贝多芬当天使用的钢琴独奏谱上，除了记载一些看不懂的记号以外，几乎都是留白的状态，可见贝多芬把创作乐曲的概念都建立在脑海中了，由此可见，贝多芬无论在作曲或是钢琴演奏上的表现都是无庸置疑的天才**家。
全曲導聆》 《全曲导聆》
第一樂章第一乐章
燦爛的快板， 奏鳴曲式 。灿烂的快板， 奏鸣曲式 。 樂章開頭由弦樂的齊奏，靜靜奏出第一主題，沉重而簡潔，並且蘊藏著一股熱力；第二主題則由小提琴和單簧管輕柔地歌唱出來。
乐章开头由弦乐的齐奏，静静奏出第一主题，沉重而简洁，并且蕴藏着一股热力；第二主题则由小提琴和单簧管轻柔地歌唱出来。 當第一主題以卡農方式再度出現時，獨奏鋼琴豪邁地登場，從這裡便開始獨奏樂器優雅的呈示部。当第一主题以卡农方式再度出现时，独奏钢琴豪迈地登场，从这里便开始独奏乐器优雅的呈示部。
這個帶有女性柔媚情調的樂章，恰巧與具有男性般雄渾氣魄的「 第五號鋼琴協奏曲─皇帝 」形成有趣的對比。这个带有女性柔媚情调的乐章，恰巧与具有男性般雄浑气魄的「 第五号钢琴协奏曲─皇帝 」形成有趣的对比。
第二樂章第二乐章
最緩板，三段式。最缓板，三段式。 鋼琴演奏平靜安祥的主題，再由管弦樂加以應答；中段由第一小提琴抒情的曲調開始，之後在管樂旋律之下，出現鋼琴上下奔馳的琶音 ，美妙無比。
钢琴演奏平静安祥的主题，再由管弦乐加以应答；中段由第一小提琴抒情的曲调开始，之后在管乐旋律之下，出现钢琴上下奔驰的琶音 ，美妙无比。 音樂中的情緒豐富，具有幻想風格，是貝多芬青年時期具代表性的樂章。**中的情绪丰富，具有幻想风格，是贝多芬青年时期具代表性的乐章。
第三樂章第三乐章
快板， 輪旋曲 。快板， 轮旋曲 。 此樂章雖以小調寫成，但毫無陰暗的感覺。
此乐章虽以小调写成，但毫无阴暗的感觉。 鋼琴演奏的輪旋曲主題，愉快爽朗，後半段形成賦格曲式 ；舒暢的第一副主題，與單簧管演奏的第二副主題，與主題一同在這個樂章裡展開精力充沛的音樂，最後在鋼琴華麗簡短的裝飾奏之後，結束全曲。钢琴演奏的轮旋曲主题，愉快爽朗，后半段形成赋格曲式 ；舒畅的第一副主题，与单簧管演奏的第二副主题，与主题一同在这个乐章里展开精力充沛的**，最后在钢琴华丽简短的装饰奏之后，结束全曲。
全曲导聆：贝多芬，第四号钢琴协奏曲】
播出版本：murray perahia / piano, royal concertgebouw orchestra / bernard haitink 播出版本：murray perahia / piano, royal concertgebouw orchestra / bernard haitink
播出日期： 12月13日播出日期： 12月13日
播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00
創作背景及特色》 《创作背景及特色》
戰爭，愛情，音樂战争，爱情，**
處於圓熟創作期的貝多芬，正巧也面臨拿破崙席捲歐洲、政治動亂的環境，然而他卻也在1804~2024年，經歷了一段短暫的愛情。处于圆熟创作期的贝多芬，正巧也面临拿破仑席卷欧洲、政治动乱的环境，然而他却也在1804~2024年，经历了一段短暂的爱情。 帶有浪漫、幻想風格的「 第四號交響曲 」，很可能就在這樣的戀愛情緒中所創作，還因為介於第三號「英雄」和第五號「命運」之間，被形容為是「兩位北歐神話的巨人中間的希臘姑娘」。
带有浪漫、幻想风格的「 第四号交响曲 」，很可能就在这样的恋爱情绪中所创作，还因为介于第三号「英雄」和第五号「命运」之间，被形容为是「两位北欧神话的巨人中间的希腊姑娘」。 而與「第四號交響曲」差不多時間創作的「 第四號鋼琴協奏曲 」，同樣流露濃厚的即興幻想風，更洋溢出一股浪漫的暖流；其規模龐大，沉靜之中蘊涵著無比雄渾的內在潛力，被認為是貝多芬最卓越的鋼琴協奏曲。而与「第四号交响曲」差不多时间创作的「 第四号钢琴协奏曲 」，同样流露浓厚的即兴幻想风，更洋溢出一股浪漫的暖流；其规模庞大，沉静之中蕴涵着无比雄浑的内在潜力，被认为是贝多芬最卓越的钢琴协奏曲。
失敗的首演失败的首演
第四號鋼琴協奏曲」由貝多芬親自擔任初演指揮與鋼琴演奏。 「第四号钢琴协奏曲」由贝多芬亲自担任初演指挥与钢琴演奏。 但是首演時卻狀況不斷，據說貝多芬指揮時太激動，不但把譜架上的蠟燭打翻，又因為耳疾問題，彈奏鋼琴重音時，猛烈地敲擊鍵盤，當他要彈得比較輕柔時，音量又變得太小聲，聽眾只聽得到「叮叮咚咚」的聲音。
但是首演时却状况不断，据说贝多芬指挥时太激动，不但把谱架上的蜡烛打翻，又因为耳疾问题，弹奏钢琴重音时，猛烈地敲击键盘，当他要弹得比较轻柔时，音量又变得太小声，听众只听得到「叮叮咚咚」的声音。 首演的當晚就在大家都聽不懂的情況下，宣告失敗。首演的当晚就在大家都听不懂的情况下，宣告失败。
由於2024年的首演不成功，以致於這首作品被遺忘，多年後由德國作曲家孟德爾頌 (felix mendelssohn, 1809~1847)重新演奏之後，才得以重見天日。由于2024年的首演不成功，以致于这首作品被遗忘，多年后由德国作曲家孟德尔颂 (felix mendelssohn, 1809~1847)重新演奏之后，才得以重见天日。
全曲導聆》 《全曲导聆》
第一樂章第一乐章
中庸的快板， 奏鳴曲式 。中庸的快板， 奏鸣曲式 。 樂曲一開始，獨奏鋼琴便演奏出第一主題的動機，再由管弦樂完整呈現，第二主題由小提琴優美地呈現出來，情緒逐漸帶至高潮。
乐曲一开始，独奏钢琴便演奏出第一主题的动机，再由管弦乐完整呈现，第二主题由小提琴优美地呈现出来，情绪逐渐带至高潮。 此樂章的管弦樂省略了小號和定音鼓 ，避免過度熱情與戲劇性的誇飾，呈現出精緻、優雅的音響效果。此乐章的管弦乐省略了小号和定音鼓 ，避免过度热情与戏剧性的夸饰，呈现出精致、优雅的音响效果。
第二樂章第二乐章
流暢的行板。流畅的行板。 這是只有七十小節、 間奏曲般的樂章，並且不停歇地接續到第三樂章。
这是只有七十小节、 间奏曲般的乐章，并且不停歇地接续到第三乐章。 弦樂齊奏出簡潔樸素的動機，與獨奏鋼琴隨想風格般的動機，兩者以對答的方式來進行，像是在哀訴，又像在安撫，充滿難以言諭的韻味。弦乐齐奏出简洁朴素的动机，与独奏钢琴随想风格般的动机，两者以对答的方式来进行，像是在哀诉，又像在安抚，充满难以言谕的韵味。
第三樂章第三乐章
甚快板， 輪旋曲 。甚快板， 轮旋曲 。 管弦樂奏出明朗的主題，鋼琴隨後以變奏方式反覆主題；副主題則由鋼琴輕柔地引導出來。
管弦乐奏出明朗的主题，钢琴随后以变奏方式反覆主题；副主题则由钢琴轻柔地引导出来。 這是全曲中唯一在管弦樂中加入小號和定音鼓的樂章，用以強化音響表現力。这是全曲中唯一在管弦乐中加入小号和定音鼓的乐章，用以强化音响表现力。
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