【全曲导聆：布拉姆斯，第一号交响曲】
播出版本：sawallisch: wiener symphoniker 播出版本：sawallisch: wiener symphoniker
播出日期： 1月1日播出日期： 1月1日
播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00
創作背景及特色》 《创作背景及特色》
布拉姆斯第一，還是貝多芬第十？ 布拉姆斯第一，还是贝多芬第十？
布拉姆斯(johannes brahms, 1833~1897)在交響曲巨人貝多芬(ludwig van beehoven, 1770~1827)的陰影之下，對於交響曲的寫作始終躊躇不前，經過二十一年的醞釀才完成了第一部交響曲。布拉姆斯(johannes brahms, 1833~1897)在交响曲巨人贝多芬(ludwig van beehoven, 1770~1827)的阴影之下，对于交响曲的写作始终踌躇不前，经过二十一年的酝酿才完成了第一部交响曲。 在浪漫樂派一股創新的浪潮聲中，布拉姆斯仍追隨貝多芬的腳步，在樂曲結構和風格上仍維持著古典樂派的精神與內涵，而當時的指揮家漢斯馮畢羅(hans von bulow, 1830~1894)不但將此曲視為貝多芬九大之後最傑出的交響曲，更將它譽為「第十號交響曲」，但是布拉姆斯真的認為如此嗎？
在浪漫乐派一股创新的浪潮声中，布拉姆斯仍追随贝多芬的脚步，在乐曲结构和风格上仍维持着古典乐派的精神与内涵，而当时的指挥家汉斯冯毕罗(hans von bulow, 1830~1894)不但将此曲视为贝多芬九大之后最杰出的交响曲，更将它誉为「第十号交响曲」，但是布拉姆斯真的认为如此吗？
自我突破成功自我突破成功
布拉姆斯曾被問到，為何還遲遲不寫交響曲？布拉姆斯曾被问到，为何还迟迟不写交响曲？ 他說「貝多芬已有九首，我們必須想辦法銜接起來。
」不過，布拉姆斯剛完成「第一號交響曲」時，不想在大城市舉行首演，而是在一個小鎮試演之後，才在德國漢堡演出。他说「贝多芬已有九首，我们必须想办法衔接起来。」不过，布拉姆斯刚完成「第一号交响曲」时，不想在大城市举行首演，而是在一个小镇试演之后，才在德国汉堡演出。
從譜曲到演出，都可以看出布拉姆斯謹慎的個性，還有貝多芬交響曲所建立的高門檻，有多麼難突破。从谱曲到演出，都可以看出布拉姆斯谨慎的个性，还有贝多芬交响曲所建立的高门槛，有多么难突破。 令布拉姆斯欣慰的是，這首生動描寫人類「從黑暗到光明」過程的曲子，大獲成功。
令布拉姆斯欣慰的是，这首生动描写人类「从黑暗到光明」过程的曲子，大获成功。
全曲導聆》 《全曲导聆》
第一樂章： 第一乐章：
稍微持續的行板—快板，奏鳴曲式。稍微持续的行板—快板，奏鸣曲式。 序奏的部分由上升的半音階構成基本的動機，強而有力，並成為全曲的中心，當中沉重而強大的定音鼓造成的緊張感，猶如命運的腳步聲一般。
序奏的部分由上升的半音阶构成基本的动机，强而有力，并成为全曲的中心，当中沉重而强大的定音鼓造成的紧张感，犹如命运的脚步声一般。 第一主題顯得熱情，並出現對位旋律；第二主題轉為明朗而平和。第一主题显得热情，并出现对位旋律；第二主题转为明朗而平和。
第二樂章： 第二乐章：
持續的行板，三段曲式。持续的行板，三段曲式。 樂章的氣氛高雅，帶有安撫的意味。
乐章的气氛高雅，带有安抚的意味。 主題由小提琴和低音管引導出來，帶有淡淡的哀愁，再加到甜美的樂段；中段的曲風平易近人，採用對位法譜寫而成。主题由小提琴和低音管引导出来，带有淡淡的哀愁，再加到甜美的乐段；中段的曲风平易近人，采用对位法谱写而成。
第三樂章： 第三乐章：
優美的稍快板，三段曲式，相當於詼諧曲，曲風較為和緩，並且優雅穩重。优美的稍快板，三段曲式，相当于诙谐曲，曲风较为和缓，并且优雅稳重。 主題是帶有鄉村風格的樸素樂段，略帶有孤寂感；中段由管樂和弦樂相互對答，帶有幽默趣味。
主题是带有乡村风格的朴素乐段，略带有孤寂感；中段由管乐和弦乐相互对答，带有幽默趣味。
第四樂章： 第四乐章：
稍快的行板—活潑從容的快板。稍快的行板—活泼从容的快板。 終曲樂章像是覺醒了之後所高唱的凱歌，首先在帶有回憶意味的序奏之後，由法國號帶領出優美的旋律，這段旋律是取材自阿爾卑斯山牧羊人吹的號角聲。
终曲乐章像是觉醒了之后所高唱的凯歌，首先在带有回忆意味的序奏之后，由法国号带领出优美的旋律，这段旋律是取材自阿尔卑斯山牧羊人吹的号角声。 快板的主要段落，第一主題帶有民謠風格，肯定中帶有喜悅，和貝多芬的第九號交響曲「快樂頌」主題有些類似；第二主題由法國號明朗的旋律開始，轉到小提琴柔美的段落。快板的主要段落，第一主题带有民谣风格，肯定中带有喜悦，和贝多芬的第九号交响曲「快乐颂」主题有些类似；第二主题由法国号明朗的旋律开始，转到小提琴柔美的段落。
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