【全曲导聆：莫札特，第号钢琴协奏曲】
播出版本：andras schiff/piano; sandor vegh/conductor; band: camerata academica des salzburg mozarteum 播出版本：
andras schiff/piano; sandor vegh/conductor; band: camerata academica des salzburg mozarteum
播出日期： 10月17日播出日期： 10月17日
播出時間： 13:00~15:00 播出时间： 13:00~15:00
創作背景及特色》 《创作背景及特色》
登上巔峰，化繁為簡登上巅峰，化繁为简
西元1784~2024年是莫札特在鋼琴協奏曲創作上的巔峰期，在這輝煌時期的最後一部作品，便是「 第25號鋼琴協奏曲 」，此後，他便將作曲重心轉向歌劇 、 交響曲和室內樂 。 西元1784~2024年是莫札特在钢琴协奏曲创作上的巅峰期，在这辉煌时期的最后一部作品，便是「 第25号钢琴协奏曲 」，此后，他便将作曲重心转向歌剧 、 交响曲和室内乐 。 在此之前的鋼琴協奏曲，他將音樂的創新和創作的巧思充分表現在琴鍵上，不僅難度增加，主奏鋼琴和協奏樂器之間的對話也非常華麗，也因此讓樂迷覺得莫札特的音樂艱澀難懂。
在此之前的钢琴协奏曲，他将**的创新和创作的巧思充分表现在琴键上，不仅难度增加，主奏钢琴和协奏乐器之间的对话也非常华丽，也因此让乐迷觉得莫札特的**艰涩难懂。 為了挽回聽眾的心，莫札特創作「第25號鋼琴協奏曲」時，開始思索如何簡化艱深的音符，他以c大調進行創作，樂曲平易近人，即使偶爾出現c小調的轉調，也只是短暫停留，並不多作發揮，作品顯得單純而樸實。 为了挽回听众的心，莫札特创作「第25号钢琴协奏曲」时，开始思索如何简化艰深的音符，他以c大调进行创作，乐曲平易近人，即使偶尔出现c小调的转调，也只是短暂停留，并不多作发挥，作品显得单纯而朴实。
「加冕」的背後。加冕」的背后。
西元2024年10月15日，在慶祝雷奧波德二世於法蘭克福加冕為神聖羅馬帝國皇帝，而舉行一場音樂會上，莫札特首次在德勒斯登的宮廷發表「 第26號鋼琴協奏曲 」，樂曲因而被冠上「加冕」的名稱。 西元2024年10月15日，在庆祝雷奥波德二世于法兰克福加冕为神圣罗马帝国皇帝，而举行一场**会上，莫札特首次在德勒斯登的宫廷发表「 第26号钢琴协奏曲 」，乐曲因而被冠上「加冕」的名称。 但實際上，此曲早在2024年便完成，原本預計在同年冬天舉辦音樂發表會；但或許是維也納聽眾對莫札特已失去興趣，音樂會的籌畫後來石沉大海，莫札特的經濟狀況也開始惡化。
但实际上，此曲早在2024年便完成，原本预计在同年冬天举办**发表会；但或许是维也纳听众对莫札特已失去兴趣，**会的筹画后来石沉大海，莫札特的经济状况也开始恶化。 而2024年的這場演奏會並沒有讓他獲得希望中的酬勞，而是得到了「加冕」這個樂曲副標題。而2024年的这场演奏会并没有让他获得希望中的酬劳，而是得到了「加冕」这个乐曲副标题。
全曲導聆》─第25號鋼琴協奏曲 《全曲导聆》─第25号钢琴协奏曲
第一樂章第一乐章
莊嚴的快板， 奏鳴曲式 。 庄严的快板， 奏鸣曲式 。 由威武的鼓號曲調奏出第一主題，將整首曲子的風格承接下來，充分表現出莫札特單純的音樂語法。
由威武的鼓号曲调奏出第一主题，将整首曲子的风格承接下来，充分表现出莫札特单纯的**语法。 之後，樂句在c大調與c小調之間來回反覆，製造出莫札特在第一樂章常用的音樂對比性手法。 之后，乐句在c大调与c小调之间来回反覆，制造出莫札特在第一乐章常用的**对比性手法。
第二主題是富有歌謠風格的可愛曲調，在鋼琴的彈奏引導下， 雙簧管 、 低音管和長笛吹出悠然的旋律，營造出清新恬靜的氣息；最後由第一主題、副主題和第二主題再現而結束樂曲。 第二主题是富有歌谣风格的可爱曲调，在钢琴的弹奏引导下， 双簧管 、 低音管和长笛吹出悠然的旋律，营造出清新恬静的气息；最后由第一主题、副主题和第二主题再现而结束乐曲。
第二樂章第二乐章
行板，沒有發展部的奏鳴曲式。 行板，没有发展部的奏鸣曲式。 在管弦樂呈示出第。
一、第二主題後，鋼琴才彈奏出f大調的第一主題，管弦樂再加入形成優美的對唱，到了第二主題則轉為c大調的歌謠旋律。 在管弦乐呈示出第。
一、第二主题后，钢琴才弹奏出f大调的第一主题，管弦乐再加入形成优美的对唱，到了第二主题则转为c大调的歌谣旋律。 最後，在鋼琴即興自由的快速音群帶領下，進入再現部；整體來說是一個平穩明朗的樂章。 最后，在钢琴即兴自由的快速音群带领下，进入再现部；整体来说是一个平稳明朗的乐章。
第三樂章第三乐章
稍快板， 輪旋曲 。 稍快板， 轮旋曲 。 以下行音階構成的輕快主題，由弦樂合奏之後，管樂器再進行對比性的應答，管弦樂短暫休息後， 鋼琴才上場。
以下行音阶构成的轻快主题，由弦乐合奏之后，管乐器再进行对比性的应答，管弦乐短暂休息后， 钢琴才上场。 特別的是，此樂章展現莫札特獨特的多主題性手法，包括音型與性格都與主題相似的第一副主題、帶有陰霾氣氛的悲傷旋律，以及一段由鋼琴、 雙簧管 、 長笛表現具有田園氣息、清新寧靜的優美旋律。 特别的是，此乐章展现莫札特独特的多主题性手法，包括音型与性格都与主题相似的第一副主题、带有阴霾气氛的悲伤旋律，以及一段由钢琴、 双簧管 、 长笛表现具有田园气息、清新宁静的优美旋律。
莫札特針對鋼琴主奏所做的些微變化，讓原本樸素的弦樂主題，更增添樂曲的對比性。 莫札特针对钢琴主奏所做的些微变化，让原本朴素的弦乐主题，更增添乐曲的对比性。
全曲導聆》─第26號鋼琴協奏曲 《全曲导聆》─第26号钢琴协奏曲
第一樂章第一乐章
快板， 奏鳴曲式 。 快板， 奏鸣曲式 。 在鋼琴的低音伴奏下，弦樂器以弱音呈示第一主題，當管樂器加入後，氣氛轉為強烈；不久，第一小提琴以獨奏方式引出第二主題。
在钢琴的低音伴奏下，弦乐器以弱音呈示第一主题，当管乐器加入后，气氛转为强烈；不久，第一小提琴以独奏方式引出第二主题。 管弦樂的呈示部結束後，獨奏鋼琴才登場，展現第一主題與華麗的快速音群。 管弦乐的呈示部结束后，独奏钢琴才登场，展现第一主题与华丽的快速音群。
進入發展部後，鋼琴頗為活躍，與長笛之間的對話，顯得特別迷人；鋼琴最後則以花奏的方式結束第一樂章。 进入发展部后，钢琴颇为活跃，与长笛之间的对话，显得特别迷人；钢琴最后则以花奏的方式结束第一乐章。
第二樂章第二乐章
甚緩板，三段式。 甚缓板，三段式。 主題具有歌謠風格，獨奏鋼琴像是靜靜地唱出獨白，再由樂團反覆，猶如一首小夜曲 。
主题具有歌谣风格，独奏钢琴像是静静地唱出独白，再由乐团反覆，犹如一首小夜曲 。 中段部分，管樂器休止，鋼琴在弦樂器的伴奏下，彈出恬靜的旋律。 中段部分，管乐器休止，钢琴在弦乐器的伴奏下，弹出恬静的旋律。
整個樂章都以主調a大調連貫，有別於莫札特以往習慣轉調的創作形式。 整个乐章都以主调a大调连贯，有别于莫札特以往习惯转调的创作形式。
第三樂章第三乐章
稍快板，輪旋奏鳴曲。 稍快板，轮旋奏鸣曲。 一開始由鋼琴導入輕快的第一主題，隨後由管弦樂承接；管弦樂終止後，鋼琴彈出有歌謠曲風的副主題，之後鋼琴還轉為快速音群，增加了樂曲的緊張氣氛。
一开始由钢琴导入轻快的第一主题，随后由管弦乐承接；管弦乐终止后，钢琴弹出有歌谣曲风的副主题，之后钢琴还转为快速音群，增加了乐曲的紧张气氛。 不久，管弦樂以a小調奏出第二主題，鋼琴加以重複、潤飾；而陸續經歷了三次轉調，最後回到主調d大調，以再現第一主題的方式結束全曲。 不久，管弦乐以a小调奏出第二主题，钢琴加以重复、润饰；而陆续经历了三次转调，最后回到主调d大调，以再现第一主题的方式结束全曲。
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