走近林散之。
悠悠中华五千年，诞生了多少的艺术与超美，书法毫无疑问是其中最值称讶的一笔。想象到字于纸上，时而刚直，时而蜿蜒，时而霸气，时而俏皮，时而静着，时而生气勃勃，仿佛似山林里的叠木，似平原上的流涧，似峭壁上的巨石，似流水中的戏鱼，似天空里的云彩，似漫漫沙漠中的点点绿洲。伫立在一幅绝佳的书法作品面前，就如同置身于一个难以言语形容的境界之中，里面有大自然最神奇的风景，有人生里最曼妙的际遇，有生活中最纯洁的情感，有创作者最高贵的灵魂。
书法就是这样的一个世界，一个无法用合适的语言来展示其全貌的世界。这个世界里，飘扬的到处是一群可贵的书法家他们璀璨的品质，不胜枚举。很幸运能得到老师的引导，将我逐渐带往这样的世界。
在课程即将结束之际，一位老人缓缓地向我走来——林散之。
他向我走来，是那样的平静淡着，如同他一直都在那，只是我随着老师，一个不经意的偶然便碰见了他。可他于这个世界，却是何其的珍贵。
林散之，原名以霖，号散之，笔名江上老人，散耳，左耳等。祖籍安徽和县，生于江苏江浦。当代著名书法家、画家、诗人。
生前曾任中国书法家协会名誉理事，中国书法家协会江苏分会名誉主席，江苏省国画院画师，南京书画院院长。
林散之六岁入私塾，八岁开始学书习画，十六岁从乡师范培开学书，又得清末进士张栗庵授以诗文词章，30岁前在当地小有名气，但他仍不满足，继而张栗庵引荐投于沪上黄宾虹门下，自此如茅塞顿开，艺业大进，深得黄宾虹真传。三年后又负芨远行，广览名山大川，笃行“读万卷书，行万里路”的求学之道，一生寒灯夜雨，孜孜不倦，每天清晨都一丝不苟地临摹古帖。一次在乌江洗澡时不慎烫伤，手臂、手指致残，这对于书画家来说就意味着死亡，但他以顽强的毅力战胜困难，终于能用三个手指握笔挥毫。
对这次“汤锅之灾”，他曾风趣的说过“可怜王母多情甚，接入瑶池又送回。”一生淡泊名利，是一位"笑把浮名让世人"的令人尊敬的老人。先生书法精四体，所临不论汉隶唐楷，皆见己意。
尤擅**书，有“当代草圣”之美誉。是“以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾”，而能出神入化，得古师所谓“屋漏痕”、“锥画沙”，那根劲挺而有蠕力的“屋漏痕”线条，基本还是怀素的。自作诗云：
“笔从曲处还求直，意到圆时更觉方”，这种曲中还直，圆极便方的效果，是他草书的一大特色。林老的书学道路，他自己说是经过了四变。具体说来，学书是“由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，入宋、 元，降而明、清。
”这种远近上下反复临摹的功夫，为后来打下了极坚实的基础，使他晚年纵横驰骋，随心所欲，貌似无法而不逾矩。
一般认为他的书艺经过三个阶段，30多岁前，即师从黄宾虹之前为基础时期，得力于唐碑。以后至70岁左右为巩固时期，经过名师指教，得以明用笔用墨之理；又游历名山大川，蓄大千天地之象；遍揽秦碑汉瓦，学养突飞猛进，60岁左右学草，大器晚成。其草书老辣畅雅，矫健秀润。
最后进入辉煌时期：形成自己独特的儒雅书风，渐入化境，人书俱老。年逾八十的林散之，盛名之下并没有停滞不前，他不顾"风烛残年眼半花"，一直到临终，十多年来他不管是应人索请，还是参加展览，都以满腔的热情不停的创作，大量作品流传四方。
真所谓"老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已"。此时笔墨炉火纯青、天真烂漫，他一生中许多精品就是在这个时期创造出来的，其对艺术的执着、进取和创造令人尊敬。
林老一生多产，在此，我把他其中的一幅草书作品——《草书杜牧山行中堂》借来谈谈自己的感受与理解。
这幅草书应该是林老较早的作品吧，但浑朴苍茫、酣畅淋漓、老辣纷披的特质逐渐显露，用锋运笔的功力依然成型。整体看上去，气势恢宏，颇有一泻千里之势，却又不失萧散雅致。线体的流畅与松涩飘飘然欲仙，构成了无可替代的独特形象。
林老的字线条如钢丝一般地能从纸面上立起来，挺拔而弹性十足，正是古人所说的"折钗股"、"屋漏痕"、"锥画沙"。字里行间浓淡变幻自如，水墨交融，千变万化，妙不可言。少有的一些枯笔之处，往往在墨竭锋散之后，还能仗其超凡的控制力，写出时隐时现、若断还连的点画来。
再细细品味，能感受到这幅作品一种强有力的冲击，下笔看着十分有力，但笔画的边缘处却不散墨，方直处又尽显圆意，这种圆润配合看似很缓的节奏，带给人的是一种闲时淡着的感觉，一种于自然生活中悠然自乐的欢愉，不由地也会让观者心情舒缓，思想徜徉，似进入曼妙的世界。
附：《草书杜牧山行中堂》
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