记人的记叙文离不开事件，但写事的记叙文和记人的记叙文写事着眼点和思路不完全一样。
记人的记叙文着眼在人，以人为主，文中写的一件事或几件事都是为表现人的思想性格服务的。
写事情并不要求完整、细致，只拣有助于表现人物有关的事写。
而写事的记叙文则着眼于事，以事为主。
当然事情是人做的，写事必然要写到人，写到人的思想性格，但这些都是为叙事服务的，这些如果与事情的发展，与表现文章的中心有关就写，无关就不写。
总之，叙事贯串文章的始终。
叙事的文章从事情的数量上分，有一文一事，一文多事。
一文多事的写法有多事并行，有多事连写。
练习写事的记叙文，开始多练些一文一事或一文两事三事的文章，再写比较复杂的叙事的记叙文也就不觉得太难了。
一、写事记叙文的总体要求。
一篇叙事的记叙文无论写一件事或几件事，都只能有一个中心思想，也就是说要写的几件事不一定发生在同一时间，同一地点，事情也不一定都是同一个人或同一些人做的，但这些事应该有内联系，共同说明一个道理，为一个中心服务。
一篇叙事的记叙文要想写得好，能抓住读者，还要在中心明确的基础上，把事情写得完整、具体、生动，要把六要素交代清楚。
具体、生动是使中心思想明确的重要条件。
如果每一件事情都概括地写，整篇文章的中心就谈不到明确了。
因为记叙文是用具体的人、事、景、物来说话的。
当然，除此之外，还得注意详略得当，处理详略也是由中心思想的要求来决定，对层次的安排也是如此。
二、写事记叙文的更高要求——写出事件的波澜古人说：文似看山不喜平。
安排文章结构，最忌平铺直叙。
文章若一味地平铺直叙，没有一点起伏变化，象流水帐，容易使人感到单调、乏味，那是很难获得读者喜欢的。
因此文章在情节的展开和场面的刻画上有些变化，写得波澜起伏，摇曳多姿，才更能激起读者强烈的阅读兴趣。
而这种一波三折、曲折多姿、引人人胜的写法就是我们通常所说的波澜。
我国古代的章回**，在回与回之间巧妙利用情节张驰起伏的变化，从而紧扣读者和观众的心弦，使之欲罢不能。
确实，古今中外的优秀作家都很讲究文章的波澜。
世界最短的微型**就是这样写的：伊丽薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎，不久，她在家里接到弟弟的电报：巴布猎狮身死——佛莱特。
伊丽悲不自胜，回电给弟弟：运其尸回。
三星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。
她又赶发了一个电报：狮收到。
弟误，请寄回巴布尸。
很快，收到了非洲的回电：无误，巴布在狮腹内。
——佛莱特。
(字)这是世界上最短的一篇小**，全文字，情节中却包含着三次曲折：巴布远猎非洲，不幸身亡；伊丽要求运回丈夫尸，不料运回的是狮尸；她又去电，回电后才知巴布在狮腹内。
**虽短，却一波三折，具有艺术魅力。
美国著名短篇**家欧亨利的《最后一片叶子》塑造了老画家贝尔门平凡而伟大的形象。
他是具有一个博大胸怀，情感真挚，为挽救他人生命毅然牺牲自己的人。
但作者并未正面叙述贝尔门的故事，而是采用陪衬的手法，以琼西的病作为**的明线。
**的故事情节并不复杂但由于作者善于尺水兴波，才使得内容跌宕起伏。
一开篇就将生活贫困、疾病缠身、万念俱灰的琼西推到读者面前，医生的断言与苏的悲伤，使读者关注着琼西的命运。
琼西想随最后一片落叶飘去的固执使情节出现波折。
恶劣的天气，琼西的执拗使人对琼西的生存不再抱有希望，而此时**的情节陡然一**经过漫长一夜风雨的吹打居然还有一片藤叶挂在砖墙边的藤枝上，这使人们看到了一线希望。
医生觉得有了五成的希望，琼西一天天好起来，读者也如释重负。
不料结尾奇峰突起，再次在读者心灵上引起撞击：贝尔门先生患肺炎去世了，更令读者感到意外的是墙上那片藤叶竟是假的，是贝尔门在那个凄风苦雨的夜晚，在那个最后一片叶子掉下的晚上，用自己的生命画出的杰作。
细细回味，方觉早是意料之外，但实际在情理之中。
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