第一讲开头开头是文章结构的重要组成部分，也是文章线索的起点，是作者对所议论的问题的整体性认识的反映，是对生活某一横断面的剖析。
开头没有固定的程式，只有原则的要求。开头的原则是“不必然地上承它事，必须地引起它事的发生”(亚里斯多德《诗学》)。就是说，它与以往的事情是否有联系不是主要的，而与文章的主要内容的联系是必须的。
不管什么体式的文章，都关系到一个“话从何处说起”的问题：叙事必有缘由，说理必有话题，抒情应有情缘。所以，开头很不容易。
然而，开好头又的确很重要。人们常说：“好的开头是成功的一半”。对于写文章来说，其中的原因不外乎有这么三种：
首先，从读者方面说，文章是给人们读的，如果开头不能引起人们的阅读兴趣，那么，文章就是价值再大也无从体现。阿。托尔斯泰在谈到开头时曾说过 ：
一个人闲极无聊，躺在椅子上打半天呵欠，他不觉得是在浪费时间了，所以开头一定要有吸引力，要有一种使读者一旦拿起来读，就非得读下去不可的力量。
其次，从作者角度讲，开头写好了，就等于给整篇文章定下了基调。或欢快，或凝重，或悲怆，或恬静，把整篇文章所要体现的主观情调从一开始就溢于笔端。这样，就能使下面的行文挥洒自如，左右逢源。
最后，从文章本身来说，任何一篇文章都不可能面面俱到。只能选择生活链条中的一部分。那么，从**开始“截取”这部分“链条”呢？
这就是文章的开头所要解决的问题。如果这个“切点”掌握得好，就会顺流而下，自然而然地引起下文，使文章浑然一体。如李存葆《高山下的花环》从赵蒙生立功不接受记者采访写起，这个切点就选择很好，很自然地联系到他这样做的原因，从而用倒叙的笔法引出整个故事。
反之，如果选不好这个“切点”，就会搞乱整个思路，甚至会下笔千言，离题万里，最终必然导致失败。
“万事开头难”，写文章更是如此。不但初学写作者有这样的感受，就是大文豪们为了一个恰到好处的开头，也常煞费苦心。作家王汶石说：
“为了找到一个好的开头，常常要写几遍以至几十遍；有时文章过半，又废而再来，直到觉得一切都顺当了，明朗了，深化了，才能一笔写下来。”列夫。托尔斯泰在写《安娜。
卡列尼娜》时，开头就修改了十几次，最后才用“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”做为开头。这一方面说明了开头很重要，很关键，另一方面也体现了优秀作家们对艺术精益求精的认真态度，做为初学者，一开始就应该养成这种孜孜以求的良好习惯。
那么，怎样才能开好头呢？ 根据以上谈到的情况，首先要找好“切点”。这个“切点”必须是能够“必然”而且很快地引入文章本题的那个“横断面”。
这种寻找“切点”的相对难易程度，往往取决于作者对整篇作品的构思情况和作者的艺术积淀。构思愈成熟，积淀愈丰富，“切点”就愈容易找到。找好了“切点”，就意味着解决了开头“写什么”的问题。
接下来的问题是“怎样写”。在解决这个问题时，要考虑到整个文章的基调，还要考虑到怎样写才能对读者产生吸引力。这里涉及到作者驾驭文字的功底，一般来讲，作者的文字娴熟程度越高，解决这一问题就越容易。
开头的方法可以说是五彩纷呈，各显其妙，归纳起来看，大致可分为二类。
第一类属于开门见山，直接入题。
有的侧重于交**作目的和动机。如鲁迅的《伤逝》： 如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。
这个开头，直接说明了写作的目的，而且给读者留下了许多问题：子君是谁？和主人公“我 ”有什么关系？
“自己”为什么要“悔恨和悲哀”?这就充分引起了读者的阅读兴趣，使读者不忍释卷。
有的开宗明文，直接揭示主题，使读者“一望而知其宗旨之所在”(梁启超《作文法》)。如罗兰《给寂寞的人们》： 寂寞是一种灵魂上的苦闷孤独之感。
我们不但在“夜静酒阑人散后”的情景之下感到空虚和寂寞，在“半生飘零羁旅”的景况下感到寂寞，我们也同样可能在灯红酒绿繁华热闹的场合感到寂寞，而且越是才智超群的人越觉寂寞。
这个开头，首先说明自己的观点——何谓寂寞，然后对这个观点进行阐述：漫长的人生道上，寂寞随处都有，并且是人的才智越高，越觉寂寞。这个观点反映了作者的真知灼见，令读者茅塞顿开。
又如冯骥才的《珍珠鸟》： 真好！朋友送我一对珍珠鸟。
放在一个简易的竹条编成的笼子里，笼内还有一卷干草，那是小鸟舒适又温暖的巢。 作者开宗明义，一落笔就用“真好”二字，表达了难以遏制的“喜乐”之情，而令作者无限喜乐的原因就在于朋友送他一对珍珠鸟；出自对鸟的无比怜爱，他为它们准备了一个“舒适又温暖的巢”。这个开头，细腻有味，精巧别致，富有情趣，令人耳目为之一新，自然会产生无限的遐思。
有的简明扼要，直接进入故事情节。如《口琴声》的开头： 新年前夕，我应邀参加了一个中学生联欢会。
一走进会场，就仿佛进入了一个绚丽多彩的童话世界。这个开头简洁生动，寥寥数语就将故事发生的时间、地点、人物和情节和盘端出，顺理成章，自然引出下文。
又如老舍的《柳家大院》： 这两天我们的大院里又透着热闹，出了人命。 这个开头，一下子就把性命攸关的大事摆在读者面前，触目惊心。一连串的疑问诱发人们迫不及待地读下去。
有的开头，单刀直入，直接评论。如韩石山的《你是将军吗？》：
不想当将军的士兵不是好士兵”。自从拿破仑说了这句话后，许多文人都奉为经典。仔细想一下，这句话不是没有破绽。
一、它是已经当了将军的人说的，未当将军说上一次两次还可以，说得多了总让人觉得不太对头。二、它的用意在激励志气，若一门心思只想着当将军，怕未必能够如愿。三、它只能说好士兵的一个条件，而一个好士兵的条件绝不仅止于此，光有这一条连个好士兵都当不上，遑论当上将军。
文章开门见山，确立评论对象，例举“不想当将军的士兵不是好士兵”这一命题的破绽一二三，观点鲜明，态度明确，笔力集中，逻辑性强，完全符合驳**的要求。 第二类属于生动形象较为艺术的写法，大体又可分为：讲述型、描写型、抒情型、哲理型等四种。
先说讲述型。 讲述型的开头，话题往往较为随便，作者侃侃而谈，不拘一格，显得亲切自然。基本上可分为五种样式。
第一种：远远说起，娓娓道来。比如《红楼梦》第一回正文部分的开头原来女娲氏炼石补天之时，于大荒山无稽崖炼成高径十二丈、方径二十四丈顽石三万六千五百零一块。
娲皇氏只用了三万六千五百块，只单单剩了一块未用，便弃在北山青埂峰下。谁知此石自经燃烧之后，灵性已通，因见众石俱得补天，独自无材不堪入选，遂自怨自叹， 日夜悲号惭愧。 这段文字是作品“入题”的契机和引子。
作者从从容容地由传说写起，并非闲笔，而是为了交代宝黛的前世恩怨，从而引出一个惊天动地泣鬼神、凄婉悲怆的爱情故事。运用这种技法最忌从“猴子变人”说起，一定要尽快入题。
第二种：叙述委婉故事，说明深刻道理。如润农的《吹牛种种》：
报载，美国有一个“吹牛大王俱乐部”，每年举行一次吹牛比赛，一个叫科文顿的吹牛说：他的猎刀锋利无比，一天夜里，他拔刀出鞘，猎刀的影子竟然把餐桌桌腿和电风扇的叶片削断了。吓得他赶紧关掉电灯，屋子里的东西才没有被“刀光剑影”削得七零八落。
靠了这一番大话，科文顿击败了所有的吹牛对手，获得了“吹牛大王”的称号。 作者对美国科文顿获得“吹牛大王”称号的故事，有感而发，自然联想到大跃进的吹牛“擂台”以及文革中的讲用吹牛，旨在说明：如果吹牛不过是俱乐部的比赛，就不妨让他去吹，倘若领导逼人吹牛，或群众以“吹牛谋官”，那就颇为可鄙，以此警诫后人：
务必实事求是，不要弄虚作假，自欺欺人。
第三种：借诗词歌谚，作为叙事抒情的开端。如马瑞芳的《煎饼花儿》：
每当读到蒲松龄的《煎饼赋》：“圆如望月，大似铜征，薄似剡溪之纸，色似黄鹤之翎。”我总有一种特殊的亲切感。
这个开头引用古人诗文，自然引起新的联想，不但增添了文章的色彩，而且顺利实现了由开头到正文的过渡。 第四种：倒叙开局，引人入胜。
比如《永存的慰藉》的开头： 直到今天，我还弄不懂，世界上会没有了筑英。我觉得，他不过是像往常一样出差去了——到北京，到上海，也许还远一点，到欧洲…… 这篇抒情散文从筑英去世作者的心境和感觉写起，使文章开篇就有一种悲苦的情调，紧紧地抓住了读者。
第五种：平中见奇，突兀而立。比如鲁迅的《秋夜》： 在我的后园，可以望见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这个开头属朴素的叙述。一篇作品能平实到这种地步，以至于达到了古朴近拙的程度，反倒转为奇崛隽水、出神入化了。
再说描写型。
描写型，就是通过对人物、环境的描写，来刻画人物形象，引出中心事件；勾勒典型环境，展示故事背景；描摹自然景观、突出画面意境。比如： 2023年，在新墨西哥州的小城洛斯阿拉莫斯，警察们曾一度担忧地注意到一位夜复一夜在后街上踱来踱去的男人，他燃着的烟头红点在黑暗中飘忽不定。
借着透过高原稀薄空气散落下来的星光，他会无目的地漫步几个小时。并不只是警察们感到奇怪。在国家实验室里，一些物理学家也听说他们最近来的新同事正在做每天26小时的实验，这意味着他的作息时间表会慢慢地同其他人错开相位…… 他浓密的长发乱蓬蓬的，从宽宽的眉宇间往后梳去，就像那些德国作曲家的塑像一样。
他的眼光急遽转换，充满激情。他说话总是很快，往往去掉冠词和代词，仿佛有点中欧腔，其实他是个地地道道的布鲁克林人。……这是《混沌：
开创新科学》一书的开头。作者紧紧抓住人物的肖像特征和典型的生活细节，向读者展示了混沌学开拓者的精神世界，语言幽默谐趣，具有磁铁一般的吸引力，难怪这本书一出版就产生轰动，成为畅销书，并且经久不衰。
环境描写有自然环境和社会环境之分。李国文的《月食》的开头，就是通过对自然景物的描写来展示故事发展的典型环境的例子。 太行山的早霜，洒在岗峦上，洒在山林里，也洒在刚收净庄稼的层层梯田中间。
伊汝从车窗里望出去，这种很像盐池边泛碱的白花花的肃杀秋色，使人感觉怪不舒服。要不是沿途柿树上挂着红灯似的柿子和山坳里虽看不见人家、却袅袅上升的炊烟，简直没有一点生气。连在公路旁啮着草根、已经啃不出什么名堂的山羊，也呆呆地、毫无半点表情地注视着开过去的长途汽车。
写景状物，寓情于散文的佳作莫过于台湾作家李乐薇的《我的空中楼阁》，作品这样开头：
山如眉黛，小屋恰以眉梢的痣一点。 十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 语意活泼优美，真是悠然字里，灿然行间。
作者笔下的这个小屋不啻是一件别致小巧的艺术珍品，其美妙绝伦，堪称空中楼阁。作者的生活理想便寄寓在这种娴适恬淡的意境之中，作品完全达到了情景交融的美好境界，情浓而意新，富有诗情画意。
然后谈一下抒情型。这是一种利用抒情渲染气氛的开头。如宗璞的《哭小弟》：
我面前摆着一张名片，是小弟前年出国考察时用的。名片依旧，小弟却再也不能用它了。 小弟去了。
小弟去的地方是千古哲人揣摩不透的地方，是各种宗教企图描绘的地方，也是每个人都会去，而且不能回来的地方。但是现在怎么轮到小弟！他刚五十岁，正是精力充沛、 积累了丰富的学识经验、大有作为的时候。
有多少事等他去做呵！医院发现他的肿瘤已经相当大，需要立即做手术，他还想去参加一个技术讨论会，问能不能开完会再来。他在手术后休养期间，仍在看科研所里的科研**，还做些小翻译。
直到卧床不起，他手边还留着几份国际航空材料，总是“想再看看”。他也并不全想的是工作。已是滴水不进时，他忽然说想吃虾，要对虾。
他想活，他想活下去呵！ 最后谈一下哲理型。 哲理型是指在议论、记叙、抒情的基础上，作出概括和升华，从而揭示人生哲理的一种开头 。
例如： 童年是一场梦；少年是一幅画；青年是一首诗；壮年是一部**；中年是一篇散文；老年是一套哲学。人生各个阶段都有特殊的意境，构**生多姿多彩的心身历程。
……丁思逸《友谊与爱情》) 这个开头，以抒情性的笔调，对人生各个阶段做出了哲学性的概括，含义深邃，回味深远。 以上介绍的这几种开头方法，只是从大量的文学作品中归纳出来的主要方法，远不能概括千变万化的精彩开头。所以，初学写作者千万不能把它们做为公式去套用，而要根据每篇文章的具体情况做具体的处理，力戒雷同，争取有所创新。
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