论油画中的形式感与情感表达

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论油画中的形式感与情感表达。口冼。宇。

摘。要：油画创作中的形式感是一个重要的部分，它与油画的情感表达密切相关。对这二者的关系从不同的角度切入进行研。

究，能在油画的表现手段上获得有益的经验。

关键词：油画形式情感表达。

每一张画都会有它的构成，哪怕只是随便在一张纸上画一笔都会对画面形成一种独特的分割。当然，油画的问题要比这。

复杂得多，它可能还包括素描、色彩、肌理等诸多因素。但画者在形成创作冲动、即将开始创作时面临的第一个问题就是构图，也就是以一种什么样的形式去表现自己的想法和情感。当然有人可能会质疑无意识绘画就不需要构图，它是通过某种特殊的方法使人的无意识情感得以表达，其作品的形式感不是刻意。

的。但是我们反过来想，没有构图是否也是一种奇特的构图呢？上面的例子是一个特例，也可看做一个有意思的“思辨”。

但是在实际中我们面临着更加现实的问题：画面的形式感与情感表达的关系。在此笔者想通过历史的、线性的方式来阐述诸如宗教情感、审美习惯、社会风尚对画面形式感的影响、地域性的不同、文化之间的差异以及形式感本身对情感的表达。

古代埃及人信仰灵魂不死的来世生活，所以才创造出木乃伊、金字塔等艺术形象。与其说那是艺术的表现，还不如说是一种宗教的需要，艺术是为宗教服务的。不同的地域、气候、习俗都会对画面的形式感和情感表达产生影响。

就像我们平时说的德国人冷静、严密，法国人热情奔放……表面上看起来这种内在。

气质微不足道，但是其实它是非常有生命力的，甚至是某种更加本质的东西，会通过不同的题材表现出来。我国的建筑就充分表现了这一点。天安门是我们伟大祖国的象征。

中国地大物博、资源丰富、国力强盛，建筑就有一种雄伟的气势，无论是色彩还是体量，无不体现出自信和优越感。而我们的近邻日本是一。

个资源贫乏的岛国，很多资源都依赖进口，所以日本人生来就有。

一。种危机感，他们很提倡节约，建筑也体现出某种节制和冷峻。

这也许是一个长期的过程，它形成了某种特定的经验，渗入了人。

们的血脉。以上是会影响画面形式感的几个因素，类似的因素可能还有很多，以往这些因素常常被人们忽视。现在提出这些因素是为了｝ｊ起人们的注意，从而让人们更多地关注自己的内心与情感，给予画面更加深刻的表达。

除去这些外在的因素，一幅画作。

有其内在的结构。现在我们讨论这种内在的结构对画面情感的。

表达。我们可以从对一些著名作品的形式感的研究切入。我们。

很容易就能从籍里柯的《梅杜萨之筏》中看出几何图形，它简化。

了复杂的画面构成，主题更加鲜明，构图更有力度，情感的表达更加强烈。不断上升的构图把人们的视线很自然地吸ｉ到了三角形的顶端，一位身体强壮的黑人男子与其他所有垂死挣扎的人在色彩、形式上形成鲜明对比。一种命悬一线的紧张感油然而生，这种戏剧效果的产生得益于籍里柯对画面形式的独特设。

计，从而使这种悲剧效果得以充分而深刻地表达。

在保罗塞尚的静物作品中，我们可以看到主体性被进一步。

消解了，形式的因素更加明显，我们可以轻易地看见各种几何形以不同的方式分割着画面。至于情绪的表达仿佛并不是一件十分重要的事情。这种情况在修拉的作品中更加明显。

修拉曾经说过，绘画可以像工业产品一样被生产。这就进一步使得绘画。

中的形式感与内容**开来，作品看上去要冷漠得多。这势必会使绘画与**的界限模糊起来，最终使绘画倒向**。康定斯基的作品就充分表现出这一点。绘画因为具体形象的束缚，一。

向被认为是比**低的一种形式。柏拉图曾在《理想国》中有。

过这样的一个比喻：一些人面对墙壁，他们的身后燃烧着火把，并且有人在他们身后跳舞，但是他们看不见身后的人，他们只能看见山洞里石壁上的影子。这些跳舞的人就是“真理”，而石壁上的影子只是“真理的影子”，这便是柏拉图著名的“洞穴喻”。

“真理”可以被看做是**，而绘画最多只能算得上是“真理的影子”。因为真理直指人类的内心，而绘画只是对真理的肤浅表面的摹写。**是线性的结构，而绘画只是一个片段。

而绘画中的色彩、点、线、面等因素具有**的特征，通过它们的排列组合可以获得**的效果。主题在形式中的消亡导致了绘画中**感的产生，我们能从这种抽象中体味出画家的情感。

综上所述，我们可以得出一个结论：不管何种形式的绘画作品，它的情感表达都离不开画面的形式感。也就是说，是形式感表达了画家想要表达的情感。

而形式感又包括色彩、构成等诸多因素，这些因素相互作用、相互补充，最终以统一的画面呈现在我们面前，给我们内心深处带来感动。由此可见，油画中的情感表达是一个复杂的问题，它既包括历史、社会等方面的因素，也包括绘画构成方面的因素。同时，绘画语言也属于形式感的。

范畴，它对绘画中的情感表达同样会起到作用。所以我们的任务就是在形式感和情感表达上建立有效的联系。

２］（德）黑格尔．美学．朱光潜，译．商务印书馆，１９潘知常．美学的边缘．上海人民出版社，２０

作者单位：广西师范大学美术学院）

编辑王旭。