ｌ美术界＋艺术论坛ｉ７９
创作中的心得体会。
肌理与材质。
ｔｅｘ文。兰。
雕塑的形态和材质的共同协作才能表达出。
从雕塑材料的本身特点来认识雕塑的肌。
二、雕塑的肌理与材质的合理应用是一个作者想要表达的作品内涵和外延。现在一件雕理与材质的特点具有重要的意义，因为材料是创造的过程塑作品是否成功，在很大程度上受到材质的影出发点，从雕塑材料的特性中我们才能够知道在前面就曾提到过这个问题，雕塑的肌理响，雕塑作品形式意味的有效发挥也与雕塑材。
一。雕塑的肌理与材质的特点和雕塑创作将失去质感。
该材料是何种材质，拥有怎样的肌理效果，以与材质的合理应用绝对是一个创造的过程。料有着直接的关系。掌握和熟悉雕塑材料是雕及它所能体现的主题含义等；同时创作者也才雕塑的肌理与材质美的出现就是一个创造的塑创作的必备，优秀的雕塑家具有运用材料表能很快地利用这种特点来进行雕塑创作。
这过程，我们看一些优秀雕塑作品就会发现，除现的独特能力，使材质肌理成为雕塑语言的有。
样可以为雕塑创作节省很多的后期材质表现了雕塑作品本身表现内容的新颖和造型处理机成分，是作品成功的重要因素之一。例如在。
的时间。雕塑的肌理与材质的准确掌握使雕独特之外，另一个重要的方面就是在雕塑肌理映秀落成的５．１**纪念碑《汶川ｉ时刻》，以白塑家既可以通过强调雕塑材料的质感、肌理等与材质的应用上别出心裁。例如“应物象型”色的大理石为基座中间雕刻成了圆形的钟，用特性来表现雕塑观念，又可以通过艺术家的个的设计思维和造型方式就是一种有智慧的艺**裂纹指示着下午２点２８分，这种形式打破人风格来完成作品，特别是对一种新材料或者术创造。
传统模式，开创了新的纪念碑样式。是第一次使用该材料的人来说，就是一举两得在利用雕塑材料表现某种观念时，或使用材质的合理运用靠的是雕塑家的智慧，无。
的好事情。某种肌理效果时都必须有相关的形象或近似的生机的原始材料，经过雕塑家的加工创造，把材。
当然，了解材料的肌理与材质美的过程肯形态，都必须要和雕塑主题保持高度一致，否则料最具雕塑观念表现力的方面与雕塑作品内涵定不是一件简单的事情，这个过程本身就是一所用的雕塑肌理不但不能表现主题，还会给观很好结合，就变成了有思想的材质，形成了雕塑。
个创作的过程，因为在表现出材料的肌理与材者带来张冠李戴的错误感受。雕塑的抽象观念作品观念、雕塑家个性的给人以思考空间的新质美之后，雕塑作品就具有了形式美和个性是很难形象化表达的，因此，要想准确的表达雕形态，恰如其分地体现出艺术家的创作理念和美，这绝对是一个创新的过程，当然这个过程塑抽象概念必须对雕塑材料的第一心理感受有情感，而肌理的创造就是这种理念的良好表现绝非一帆风顺。这当中需要的是雕塑家的智准确的认识，这也是一个创造的过程。
方式。肌理的重要性越来越被许多雕塑家所重慧，而这种智慧来自于你对雕塑材料的肌理与要实现雕塑材料肌理的合理运用就要求视与推崇。特别在传统雕塑题材方面，创新的材质特点的掌握程度。
我们必须研究雕塑材料本身的特性及其适当肌理材质被雕塑家赋予了新的表现价值，例如。
在现实的雕塑设计中，很难达到所想所的成型工艺，从而尽可能地使雕塑材料肌理体吴为山先生的雕塑作品，题材是传统的，但作品得。一方面是自己想得到，但做不出来，这其中现雕塑作品的意图，达到内容、形式、环境协调形态的表达却是新颖的，这种新来自于作品表。
包括个人的技术水平不够；另一方面是对材料统一的艺术追求。这些统统都是一个创造的面的肌理感受，看到这样的作品你会感到材质了解不够。对材料的了解不够可以通过技术实过程，无论是肌理的创新，还是材质的创新都是活的，似乎在向你倾诉它的故事。
践来熟悉材料；个人的技术不够就需要很多的是思维的过程，智慧的过程。
肌理与材质美的处理在一定程度上决定。
特别是在当代的雕塑作品当中，无论是在着雕塑作品的审美。材质的适当运用，能强化。
肌理处理方面、材料加工方艺术家和设计师的艺术观念，突出作品的艺术最基本的造型问题也要花大力气解决，如果这造型的内容方面、
个问题没有解决好，根本就谈不上对雕塑的肌面，还是综合应用方面都已经打破了传统雕塑感染力，因此，雕塑的肌理与材质形态美也能理与材质美的表现了，因为肌理与材质美是建的成型模式，这是一个创新的时代，在各个不成为一种独特的艺术语言，也能成为雕塑艺术立在形体之上的，没有造型**还有什么肌理同的层面都有了新的扩展。如坐落于四川建的一种重要表达方式，而创新的运用这种方式与材质美的作品出现呢？另外雕塑的成本也是川博物馆中**纪念馆里的为汶川**做的是我们应该追求的方向！
个问题，作为练习的习作来说，玻璃钢价钱便遇难者头像群浮雕，在材料上就用镜面不锈钢。
宜，可以仿制很多效果，是一个不错的选择材作为背景，头像用黄色的铜铸造，头像保留了参考文献：
努力了，先不说作品的个性和艺术性问题，就是。
料，在进行着色仿制的时候一定要把握好所仿泥稿的浮雕肌理效果与亮晃晃的现代感的镜［１］陈泰佐．中国城市雕塑掠影．２０
制金属或者石材的肌理材质，否则做出来就达面不锈钢形成对比，让人觉得新颖，又不失对［２］吴晨荣．上海国际城市雕塑双年展．２０不到创作本身所要求的材质效果。遇难者的肃穆。可以说这种肌理与材质美不［３］沈越．金属雕塑的创新形式．装饰．２０
例如把泥稿翻制成玻璃钢后进行着色仿是随意出现的，肯定是设计者思考后的结果。［４昊丹．试论当下雕塑发展中的材料观的转。
三、结论变＿艺术教育．２０制金属效果，这是我们经常使用的一种创作方。
材质之美．２０式。在泥稿阶段进行创作造型时，要保留着大雕塑是一种有物质载体的艺术，即有了一定［５］刘心武．
］奥利弗安德鲁，孙璐．生动的材料——雕塑部分的泥塑痕迹以形成雕塑特有的肌理效果；的物质材料才会产生出雕塑作品，才会有雕塑艺［
在色彩上需要用铅的颜色来表现作品高点，铁术，没有材料空谈雕塑是没有多大意义的。即使家手册．２０
许多艺术门类已不需［７］许正龙．装饰雕塑艺术．１９红色表现低点，从低点过渡到高点着色，这样在数字信息化时代的今天，反复着色就会慢慢呈现锈铁的金属效果，表现要物质载体了，但雕塑艺术的语言表达特点决定［８］温洋公共雕塑．２０出设计者要想达到的设计效果。这种方法还了雕塑永远离不开物质材料，因为物质性是雕塑［９］张锡．设计材料与加工．２０
可以进行其他材质的体现，要有好的材质效果的本身属性，在雕塑的形态表现上，材质占着举。
必须反复的试验，但一定要注意颜色的调和，足轻重的作用。雕塑艺术的发展和演变是随着色彩一定要表现准确，否则，设计的材质效果材料的发展和演变而进行的。【文兰，四川理工学院艺术学院】
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