谈谈你对中国书法的意见。
中国书法是中国艺术的一部分，是浩瀚中华古老艺术瑰宝中又一颗璀璨的明珠，更是整小我类残暴文明的见证，至少在我的眼里，没有任何的文字艺术能超出中国书法的境界。有人爱诗词歌赋，有人爱中国画，而我，却对你———书法，爱的深邃深挚。
中国书法是把中国特有文字经由过程必定的法度来施展表示的，简略的点画线饱含着高低五千年的文化精华。如今，简略的讲书法可以以为是用毛笔蘸墨在宣纸上写汉字的艺术。但若何用毛笔写英雄字。
写好一篇汉字？这与书者书养。学养。
字内。字外的工夫有关，表现着中国文化的渊博精湛。书法是用毛笔蘸墨在宣纸上写汉字的艺术，书法离不开汉字，汉字又离不开线条，而构成书法的线条既是抽象的又不是幻想的。
线条有方有圆，有刚有柔，有疏有密，有正有欹，有主有次，有比较，有呼应，有节拍，有均衡，有变更，有同一，甚至有性命，异常庞杂。进修中国书法，离不开用笔，因书法用笔。结体。
章法三要素，用笔被排在第一位。用笔，楷书四大家元代赵孟頫在兰亭十三跋中提出，“书法用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不轻易。”而用笔万变不离方。
圆。藏。露。
提。按。转。
折。轻。重。
疾。涩。浓。
淡。粗。细。
在用笔上非方即圆，非藏即露，非疾即涩，或方圆兼施，或藏露互济，或疾涩并用。**形态上，可粗可细，可长可短，可浓可淡，在质感方面，或刚或柔，或刚柔瓜代。自古至今谁能跳出这套已经成熟和肯定的轨则。
因为中国书法中的笔法是在“五体书”形成的漫长进程中，历代书家实践总结的经验。恰是这些经验或者轨则才产生了中国书法的艺术。而分开这些经验理论，不讲笔法，随意涂抹，就分开了中国书法。
所以元代赵孟頫以为用笔千古不轻易，他是深谙个中之理的。
书法若何用笔，几千年来，前人。今人论者许多，有的讲颜鲁公用笔“屋漏痕”,有的说王右军用笔“锥画沙”,还有的讲“利锥界石”,唐太宗李世平易近提出书法用笔要“车轱辘碾地”,论者心里明确，学者隐约不清，因为今人不克不及与前人对话，不克不及互相商讨，何为“屋漏痕”,何为“锥画沙”,何为“利锥界石”,“车轱辘碾地”,小我懂得不一样，只能靠本身去融合。但我的意见是，这是前人站在不合的角度来解释用笔，那就是中锋行笔。
学练书法，要练用笔，要练结体。学用笔。学结体，起首须要入帖，先入帖，先继续，但继续不是最终目标，我们的目标是创新，但没有前面的继续，又如何谈创新呢？
创新须要出帖，不是一种帖，需多种帖，那就须要进修他人的器械，集多小我的长处，融合贯通，联合本身情形，创出新作风，写出新特色。
书法的结体，将横线缩短，竖线拉长，就消失了长体造型的汉字——小篆；将横线阁下拉长，竖线缩短，就消失了扁体造型的汉字——隶书；将线条做比较不大的平允规整组合，就消失了正方型或长方型的汉字——楷书；将线条做不规矩的恣肆组合，就消失了形体多变的造型——行书。草书，并且用笔轻重。行笔快慢。
用墨浓淡。线条粗细。毫锋软硬都对线条。
章法作风特色产生影响。
书法，经由历代先平易近或书家的探索研讨。进修实践，终于确认了表示汉字之美的不过五大书体，篆书。隶书。
楷书。草书。行书，并且总结了一整套的“法”——笔法”,而这五大书体又离不开线条，线条之于汉字书法确为症结身分，没有线条即没有汉字，没有线条的变更，即没有汉字美的结体变更，更无美的章法和艺术作风的变更。
是以学练书法，从线条入手，懂得用笔，抓住书法艺术美的本质特点，是熟悉书法最有用的门路。
我对中国书法学习的心得体会
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