五、设计·文明·文化。
文明就是人类的生活或活动脱离了原始的、自然的状态，是人造物增多的阶段。
——宫原一夫。
第二节存在中的人与物。
一、人是最宝贵的存在物。
关于人或人的本质或人的概念，马克思认为：
1)被理解为自由、自觉的活动，即实践。
2)被理解为历史的主动性和创造性，即主体。
3)被理解为不断产生新的需要和新的生活方式，即生活的理想、目的和意义。
4)被理解为全面发展的个性。
二、物质构成之谜。
至外无大，谓之大一；至小无内，谓之小一。
——惠施《庄子·天下篇》
人类生存的世界是一个物质世界(肉眼看得见或看不见的都可用“物质”来概括)，人类对自身所生存的物质环境是如此熟悉，但物质的不同组成和不同形态又使我们对物质的本质如此陌生。什么是物质，世上万物是由什么构成的？早在周代，中国古代思想家就把水、火、木、金、土作为构成万物的五种元素。
《周易》书中提出：“无极生太极，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦。”
第三节设计中的人与物。
一、设计的非物质性与非物质社会。
形态的非物质性与非物质社会是两个不同的概念。非物质社会就是人们常说的信息化社会、数字化社会和服务化社会。在非物质社会中，设计与传统意义上的设计可能不一样的。
传统意义上的设计一般的理解是指一种周密的设想、计划和计算，目的是让人们获得一种自身需要的、固定的、有形的和美好的产品。
二、人造物的问题。
设计的根本就是解决从无物到有物，从无题到有题的问题。关于物质与形状的问题，老子在《道德经》第二十五章中提到“有物混成，先天地生”。2023年，在湖北荆州出土的郭店竹简的《道德经》中，“物”字变成了“状”字，这说明古代的“物”与“状”两个字是相通的。
有物就有形，有形就有状，既有现实可视的形状，也有属于心灵精神的形状。“物或状”的广延属性作用于人的肉体，“物或状”的思维属性作用于人的心灵，说明一切器物的背后都有一片精神的园地。哲学家张岱年在《直道而行》一书中提出“物统事理”的哲学命题，认为物是事事相续而具有一定之理的实用历程。
三、人造物质形态与物化意识。
四、人的一辈子都在改变现状。
从某种意义上说，每一种人类行动，只要是意在改变现状，使之变得完美，这种行动就是设计性的。
赫伯特·a·西蒙(herbert alexander simon)
应该说人的造物、玩物活动虽然表现出人对物的依赖，但“人依赖物”是为人的生存发展服务的。人对物的依赖或者人的造物设计活动应自觉通过物来表现自己的才能、智慧和价值。这样才能全面满足人们对精神、心理、情感、知识、能力以及真、善、美的需要与追求。
第四节科学与艺术。
1、科学与艺术是一枚硬币的两面。
世之有道德者，无不有赖于艺术与科学。
——蔡元培。
诺贝尔奖获得者李政道博士曾对科学与艺术的关系做过非常精辟的论述。他指出：“科学与艺术是不能分割的，它们的关系是智慧和情感的二元性密切关联的，伟大美学鉴赏和伟大科学观念的理解都需要智慧，但是随后的感受升华和情感又是分不开的。
”“没有情感的因素，我们的智慧能够开创新的道路吗？没有智慧，情感能够达到完美的成果吗？”他说，“科学和艺术事实上是一个硬币的两面，源于人类活动的最高尚部分，共同的基础是人类的创造力。
它们追求的目标都是真理的普遍性、永恒性和富有意义。”
二、科学和艺术的关系。
越往前进，艺术越要科学化，同时科学也要艺术化，两者在山麓分手，回头又在山顶汇合。
——居斯达夫·福楼拜。
李政道博士指出：所谓艺术是用创新的手法去唤起每个人的意识或潜意识深藏着的已经存在的情感。情感越珍贵，唤起越强烈，反映越普遍，艺术就越优秀。
所谓科学是对自然界现象进行新的准确的抽象，这种抽象通常称为自然定律。定律阐述越简单，应用越广泛，科学越深刻。尽管自然现象不依赖于科学家而存在，但对自然现象的抽象和总结是一种人为的，并属于人类智慧的结晶，这和艺术家的创造是一样的。
三、设计源自心灵。
看不见的联系比看得见的联系更牢固。
——赫拉克利特(heraclitus)
最美丽最奥秘的情绪是神秘感，所有的真知灼见都是这种感觉赋予的。体验不到，人便不能探其钩玄，虽生犹死。
——爱因斯坦。
四、梦想是设计的原动力。
先生们，我们应该会做梦！……那么我们就可以发现真理……
但不要在用清醒的理智检验之前，就宣布我们的梦。
——弗里德里克· 奥古斯特·刻库勒(friedrich august kekule)
第2章设计与工业设计。
第一节设计的概念。
一、什么是设计。
1)设计是一种操作，美的造物活动，确定形的过程。
2)设计是一种观念，美的造物意识，创造性思维过程。
3)设计既是操作又是观念，是操作与观念的集合体。
4)设计是一门美学，赋予人造物的审美特性。
5)设计属于人类学，使设计的结果便于人们使用。
6)设计属于技术学，设计将产品的功能和生产联系起来。
其有关结构和细部的确定则可有以下四方面的考虑：
1)可能使用什么材料。
2)这种材料适用何种制作技术。
3)从整体出发的部分与部分之间的关系是否协调。
4)对旁观者和使用者来说，整体效果如何等。
这与我国《现代汉语词典》中将“设计”一词解释为“在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等”相类似：
1) 与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来。
2)与表现有关，如用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。
到了20世纪20~30年代，随着科学技术的发展和工业经济的繁荣，设计的中心不再是装饰、图案，而是逐步转向对产品的材质、结构、功能和美的形式进行规划和整合，反映出工业化大生产(批量生产)前提下，赋予设计以时代的意义：
1)设计要反映工业化大生产和市场经济前提下的各种要求。
2)设计要反映出双方的利益以及消费者、使用者的生理、心理上的要求，是一项综合性的计划。
二、设计与造型。
三、设计的理性与感性。
四、设计是个多义词。
1)对设计的广**释。
2)对设计的狭**释。
3)设计是一种造型行为还是造型结果。
1)广**释：设计是谋求物与人之间更好的协调，为创造历史、社会的价值而将人为的环境改变成符合人类社会、生理、心理的需求的造型计划。
2)广**释：按某种特定的目的意识进行有秩序、有条理的造型活动。
1)设计是一种创造，因此，所谓设计的学科即创造性的学科。
2)设计是一种形象的生成、变换、感受的学科。
第二节设计的领域。
1、视觉传达设计
二、产品设计。
三、环境设计。
第三节决定设计方向的基本要素。
1)设计是根据美的欲望进行的技术造型活动，要求立足于时代性、社会性和民族的传统，不要纯粹讨好大众而追求缺乏价值的美。
2)在制造某种产品时，不单对其用途，还要对其美的形态进行合理规划，即设计应具有独创性、合理性、经济性和审美性。
3)设计既要具有艺术要素又要具备科学要素，是为满足人的实用与需求进行的有目的性的视觉创造，即精神功能与实用功能，美的要素与实用要素相互矛盾、抗拒而又相互统一的过程。
4)设计既要有独创和超前的一面，又必须为今天的使用者所接受，包含着“既有”与“未有”两者间所存在的时空差异和转换。
5)设计要受一定条件的制约，不是设计师个人主观判断下追求的美，而是要受委托者和使用者的制约，受物化条件的制约，还要受市场和销售机制的制约。
第四节设计的平等化与个性化。
众所周知，产业革命后所形成的工业化社会的特征之一，就是在机械科技为背景下的大量生产与大量销售。工业设计是产业革命的产物，是工业化发展的产物，其使命是代替手工艺设计，利用机器的原有特性，重复的操作工艺，单纯的基本形，将机器生产的大批量产品输送到社会生活中，并加以重新组合，使整个社会形成一个稳定的价值体系。工业设计发展初期之所以具有广泛的民众基础，是因为它从人的需要出发，实现对生活的改善和提高。
设计与个人创作的独一无二的艺术品不同，是为满足世界上的共同需要和普遍要求而对制品进行设计。因此可以说在工业化时代开辟了设计平等化的道路。
第五节设计是人的本质力量的体现。
1)美感是经久稳定的感情(it is a stable feeling) 美感是一种精神活动，不是要满足现实的需要，所以能超然物外，稳定不移。
2)美感是关联自足的感情(it is a relevant feeling) 心与美相连，创造和欣赏美的事物时，心与对象彼此融合不分，完全陶醉于美感之中。
3)美感是公共普遍的感情(it is a common feeling) 美感经验应与众人分享而且日益增强，但必须依赖“教育的结果”才能教人正确的喜欢与厌恶。
第六节工业设计。
一、工业设计的基本概念。
工业设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺美术品的设计。也可以说工业设计是将工业化(industrslization)赋予可能的、综合而有建设性的设计活动，突出的问题是工业化的问题。
二、工业设计的若干定义。
1.国际工业设计协会联合会(international council of societies of industrial design，icsid)的定义。
就批量生产的产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。
2.美国工业设计师协会(industrial designers society of america，idsa)的定义。
工业设计是创建和发展概念及规格的专业服务，以便优化产品的功能、价值、外观以及系统，使用户和制造商共同受益。
3.加拿大魁北克工业设计师协会(the association of quebec industrial designers)的定义。
工业设计包括提出问题和解决问题两个过程。既然设计就是为了给特定的功能寻求最佳形式，这个形式又受功能条件的制约，那么形式和使用功能相互作用的辩证关系就是工业设计。
第七节工业设计的程序与基本要求。
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