第一章。
强调文学是作家情感的外在表现的产物。
c. 表现论。
中国古典文论的“风教”或“教化”说带有“”倾向。
b.实用论。
文学的原初含义是。
c. 文章和博学。
在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“”。这是一个重要的标志性事件。
c. 文学。
十九世纪后期，德国哲学家狄尔泰从生命体验视角入手思考文学问题，体现了一条明晰的“”思路。
a. 体验论。
文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则。
b. 强调文学重视作者情感在作品中的表现。
e. 强调文学是作者情感表现的产物。
文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种的文论倾向。
选择一项或多项：
b.注重语言的社会文化意义。
d.以语言论为基础。
美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、和观众。
选择一项或多项：
a. 作品。
e. 艺术家。
文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有。
选择一项或多项：
a.文学即一切语言性符号。
b.文学即文章。
c.文学即博学。
d.文学即有文采的缘情性作品。
文艺摹仿说以为突出代表，他认为艺术摹仿的世界可以达到真理的境界。
选择一项：a. 亚里士多德。
关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特性，这就是认识到。
选择一项或多项：
a.文学主要不是对于世界的摹仿。
b.文学创作的主要任务不是忠实地记录客观感受或主观情感。
c. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验。
d.文学主要不是对于一般情感的表现。
文学的狭义阐释是。
a.有文采的缘情性作品。
在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有。
c. 文化论。
第二章。文学文本通常包含着这样一些层面：形象层、衍意层、语言层、余意层、意蕴层，彼此之间的层级关系从第一层至第五层的排列顺序依次为。
b. 语言层、形象层、意蕴层、余意层、衍意层。
以暗示方式披露隐含的哲理的文本是文本。
a. 象征型。
大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有。
选择一项或多项：
a. 信息和受众的大量性b. 故事的类型化c.文体的流行性。
d.文体的模式化e.观赏的日常性。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、、阅读期待、开放。
c. 蕴藉。
高雅文化文本着力书写知识分子的趣味。
b. 个性化。
注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是文本。
b. 再现型。
高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征。
b.语言形式创新 c.社会关怀 e. 个性化趣味。
语言层是文学文本的具体语言构造，主要包括语音、、辞格和语体等具体层面。
a. 文法。
文学文本通常包含着这样一些层面：形象层、意蕴层、语言层、余意层、衍意层，其中应为第一层。
a. 语言层。
文学文本通常包含这样一些层面。
a. 语言层b.形象层c.衍意层d.意蕴层e.余意层。
文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模式，主要有再现型文本、及多元呈现方式。
a. 表现型文本d.象征型文本。
注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是文本。
d. 表现型。
中国古代文学层面论学说，一般包含。
b. 言象意三层面说d.粗精两层面说。
大众文化文本是和都市化以来运用大众传播媒介传输的、注意满足普通市民的日常感性愉悦需要的文学文本。
c. 工业化。
电影是在由法国的卢米埃尔兄弟发明的，不久后传入中国
d. 2023年。
美因茨的普通金工古登堡在15世纪40年代做出了在世界传媒史上具有划时代意义的事情：制造了世界上第一台印刷机。
c. 德国。
文字这种书面语言媒介在一定程度上可以消除口语媒介的限制。
a. 时空。
正由于在整个社会系统中具有如此重要的作用，大众媒介才会对同样处于这一系统中的产生深远的影响。
d. 文学。
按美国著名传播学家的见解，“媒介就是插入传播过程之中，用以扩大并延伸信息传送的工具。
c. 施拉姆。
借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了等多种形态的发展与演化历程。
b. 五言c. 四言d. 七言。
由于有了印刷机，比手工印刷远为快捷和大量的复制成为可能，这就大大促进了书籍的能力。
a. 传送b. 生产c. 阅读。
文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的特殊历程而言，主要经历了。
a. 网络媒介b. 口语媒介c. 印刷媒介d. 大众媒介e. 文字媒介。
由于的运用，文学得以从数量有限的手工业生产变成了数量巨大的工业生产。
b. 机械印刷媒介。
可以说，印刷媒介的发明和发展，为宋代至清代文学的发展创造了新的条件。
d. 媒介。
电子媒介是由电磁波或电子技术去复制和传送信息的媒介技术，主要包括几种形态。
a. 电视b. 广播c. 电影。
在西方， 较早关注媒介的重要性。
c. 亚里士多德。
文学媒介可以分成
a. 书写媒介b. 传达媒介d. 承载媒介。
所谓陌生化，也就是蕴涵或说创生了特定体验的文学语言形式。
a. 生命。
文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是**文论的一个重要概念。
d. 形式主义。
互文性”也是语言之间的一种关联关系，是和其他中的语言产生关系。
d. 文本。
文学文本中的语言与是相互维系不可分割的。
c. 意义。
文学语言不是以信息的传达为重要目标，而是要显现自身的。
d. 形象。
正如萨丕尔所言：“每一个语言本身都是一种集体的表达艺术。其中隐藏着一些审美因素—— 是不能和任何别的语言全部共有的。
a. 节奏的c. 象征d. 形态e. 语音的。
文学语言比普通语言更依赖。
b. 文本语境d. 文化语境。
文学语言塑造审美现实的功能，造就了它在方面的独特之处。
a.形式安排c.意义生成d.阅读效果。
语言是由声音或文字构成的一种表情达意的，它成为人类交际最为重要的工具。
a. 符号系统。
语境化特征还表现在，文学语言的组织形式根据语境中的效果来调整。
c. 感染。
在文学文本中，语言的美是文本美的体现。
c. 现实。
蕴藉性其次表现为意义的维度。
b. 多层。
语言学上的“文学语言”，指的是加工过的、规范化了的书面语。它通常与相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。
a. 土语d. 口语。
文学语言比普通语言更依赖。
c. 文本语境d. 文化语境。
作为一种表意的形象，意象的基本内涵是。
c.象征的。
文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、
d. 朦胧性。
不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于现今的意象，古代的意象偏于。
b.含蓄。文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性、
d. 独创性。
文学意境所追寻的意境效果，其意境往往被分为“实境”和“虚境”，而意境的塑造，应该做到。
c. 虚实相生d. 虚中求实。
从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性，其典型形象。
a. 造就一种复杂多样的阅读感受b. 具有多种意义读解的可能性。
c. 一个典型就是一个矛盾的复合体d. 具有复杂的文化、审美的内涵。
西方文学文本的典型塑造，具有这样一些审美特点，即。
b. 在细节中塑造典型b. 在细节中塑造典型d. 追求真实感。
作为中国艺术的一种理想境界，意境往往和的追求紧密联系在一起。
a. 空灵。
关于“意象”的概念，我们教材所指的是。
c. “表意之象”的含义。
d. 具有象征意蕴的文学形象。
从意象的表达方式看，一个意象往往通过等等方式，暗示其内在的意义。
c. 隐喻d. 转义。
不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于古代的意象，今天的意象偏于。
d. 含混。
尖锐的戏剧冲突总是在特定的戏剧中产生和展开。
b. 情境。
**的故事情节是按照组织起来的一系列事件。
b. 因果逻辑。
影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的构成。
c. 画面。
是表现正义与**两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
b. 悲剧。
随笔这个名称和形式都是法国作家___创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
d. 蒙田。
西方**更直接的**是中世纪的
a. 骑士传奇b. 英雄史诗d. 民间故事e. 寓言。
**中的空间是叙述空间，是由作家选择的这些因素交织在一起而构成的。
a. 社会环境b. 景致器物c. 文化氛围d. 地域范围。
西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的
a. 模糊性d. 边缘性。
由彼德拉克创立的十四行诗（商籁体，sonnet）是西方典型的一种格律诗，十四行诗句通常为。
a. 英语中是五音步诗b. 起首八行d. 末尾六行。
诗的结构不是遵循自然的时空顺序，而是遵循和想象的逻辑。
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