结构就是结字，它是专门研究点画与点画之间的搭配方法的。
楷书更注重结构之美。它类似一个人的躯体，每个字中的点画位置安排得是否妥当，很像一个人的五官与肢体是不是匀称协调；结字中的奇正变化，与人在立、行、奔、舞时既姿态优美而又重心平稳非常相似。所以，研究楷书结构可以参考联想人体的造型比例，如立。
七、坐五、盘三半、三停五眼等。
楷书的结构体现了对立统一规律。如结字中的奇与正、疏与密、宾与主、虚与实等两个对立面有机并协调地组合在字的统一体中。细读历代名家楷书碑帖，你会看到，尽管法书风格有别，但无不严谨中露自然情趣，平正中存险绝之姿，匀称中呈跌宕之状，端庄里含流动之态。
这就是对立统一规律管束的结果。
楷书结构尽管千变万化，但也有基本规律可循。它的要点是：
（1）重心平稳。
楷书要求每个字都要达到立得稳定、站得牢固、重心平稳。怎样达到这个要求呢？那就需要围绕中心去安排笔画，并注意笔画之间的避就和穿插，以造成八面拱心的态势。
（2）疏密有致。
字的点画有多有少，安排结构时就要考虑到点画以外的空白处，即所谓“计白当黑”。对笔画繁多、茂密的字，点画要写得清瘦些，排列要均匀，空白大体相等，互不干扰触犯；对笔画孤单稀疏的字，要写得粗肥些，并让点画之间顾盼生情，力求精神饱满，形神凝聚。
（3）方正为本。
方正是楷书的基本形态，横平竖直，力求平正，是初学书法的起码要求。但也不能机械地理解和应用，把字写得前后齐平，状如算字，便不是书。正确的做法是，要以平正为基点去追求变化，又于变化中求取平正。
正所谓“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”。
接下来我把结构的几种类型分别叙述如下：
一、独体结构。
（1）平正一字当中有一画写得较长，这是主笔，其余的点画是副笔。主笔是决定一个字重心平稳的关键之笔。主笔如果写不好，其余的笔画就没有依附。
这类字以长横为主笔，竖画为主干。横平竖直，结构匀称、安。稳。
2）偏侧左偏之类的字多为险势，横画不平，能否平稳的关键在于最后一笔。
3）宽大笔画较多的字，应写得宽大些；另外，对笔画虽然少但笔势舒展的字，也要写得宽大点。不同的是笔画多的字要瘦挺，笔画少的字要粗肥，形状宽大结体紧密才不至于松散。
**附件 (133.44 kb)
4）短小这一类字比较少。笔画少而有不须放纵的字，不要写得太大，矮小的字笔画要写得粗肥，结构力求精悍，形体虽小，其势也要宽绰舒展。
（5）长瘦连横或者以竖画取势的字，横画短的要分布均匀，竖正勿歪，应写得瘦长、挺拔而清秀。两边的直画对称呼应，左边为宾。右边为主，左稍细短而右稍粗长，或作相背状，或作垂正状。
竖画长形窄瘦的字，竖画要正而不歪，以确保字型的端正与重心的平稳。
（6）疏单形疏势单，画少笔简，要表现笔势的贯通与呼应，结构要精练，笔画不要过短，要求骨劲肉丰，势足而精神饱满。
（7）正方肩齐足平，形体方正，两边对称的字，左边的竖画宜轻，右边的竖画宜重，笔画之间要布白均匀，内里相称。形状比较矮小的字，矮方形外框上开下合，于端庄中求灵活自然。高方形的要边竖垂正，以求重心平稳。
**附件 (53.94 kb)
8）浑圆对四周笔画均衡取势成浑圆形的字，要上下左右、四面八方力求匀称，横平竖直，两相对称，以保重心稳定。
二、上下结构。
（1） 天覆与上宽天覆势平，盖尽其下，上宽下窄应左右对称，力量均衡，横平竖直重心端正。上宽者左右取势，下窄者纵向取势，上面笔画宜轻，下面笔画宜重，力求平稳。
（2）地载与下宽地载者下横粗重，上面画轻，下画要承载起上面。下横呈下俯之形，更显重心平稳。上窄下宽者，上画宜重而下画宜轻，以求上下平衡。
（3）两段与浑圆两段者，上下占格均等，或上宽下窄，或上窄下宽，两边对称均衡，上下才能平稳。浑圆形，四周笔画皆须匀停，两边对称上下稳定。
（4）中正与错落中正者，上面字首或用点画或用竖画，都要与下面的竖画垂直对正，并写在正中。左右对称呼应，上下方能平稳，重心自然端正。错落形的字，在上部位置偏左，在下部位置右挪，上下不在一个垂直轴心上，但要把握好尺度，过之易失平稳。
应错落多变，化呆痴为生动。
**附件 (65.95 kb)
（5）三停与高长三停即上中下结构，三部分所占位置均等 。三停的字横向笔画繁多，应取纵势，使起字形高长，但是三部分必须压缩其纵向笔画让其横向舒展，不然字形就会由于过分高长而失态。
（6）中宽与中窄三停的字，无论是上下阔，中间窄，还是上下窄而中间阔，都要取其自然开合的形势，于法度中求其变化。三者皆须平稳，左右对称均衡，以求平稳。
（7）让横与断横让横，横画重复的字要排列均匀，长短参差，形态各异。让横取势多在中腰部位，左右对称力求平稳。断横，左右二横虽中断，则相互对平呈笔断意连之态。
不可错落，不然会影响重心的安稳。
8）复繁与宽大复繁者字形宜宽大，用笔清而瘦，笔画挺劲，使之清朗而不拥挤，布白均匀。字大其精神凝聚、形不松散，各部位开合自然各得其所。部首并重者，须调整其笔画长短宽窄，避密插疏，和谐融洽，紧凑而不拥挤。
三、左右结构。
1）平分与三均平分者，左右形窄体瘦占地均等，组合紧凑不要支离，成为一个整体；两边的偏旁部首，上面要齐平而下面的笔画要参差不整，左横倾斜，右横势平，于规矩中求自然，左右力求平衡匀称。三均，即左中右结构。三者纵向取势形体狭窄，占地均等，中间要正，组合一体，紧凑而不拥挤。
2）左占与让左偏旁部位在右边的字，画简形窄为宾，应让其左；左画较繁形稍宽为其主，多占地步，右简画宜粗，左繁画宜瘦，令其左右均衡。
3）左占与让右偏旁部首在左边的字，画少形窄为宾，应让其右；右画繁形宽应为其主，多占地步，左画粗，右画瘦，力求两边均衡。
**附件 (125.71 kb)
4）中占与边占中间为主，应中宽占其地步，左右汗衬托相望之意，中繁画轻，边简画重。左右占地步中间窄者，应务其正两侧繁简肥瘦，力求轻重平衡。
5）让竖与断竖左右两竖画并立者，左为宾而右为主，让其右竖纵向伸展取势，其字精神顿时显露。竖画中断者，应垂直而端正，有笔断意连之势，若错落势必重心不稳。
6）疏密与肥瘦画简形疏的作部首，用笔宜粗肥，另一偏旁画繁形密，用笔宜轻瘦，肥者可令疏为密，瘦者能令繁成疏，应肥瘦调整疏密以求停匀，既对立又统一，使其左右均衡。
7）左短与右短左短小势轻，宜与右宽大上齐，形同怀抱婴儿；右短形疏，应与左宽密下平，势如携领幼子，长短高低错落有致，轻重调和，自然而平稳。
2007-5-21 21:01 上传。
**附件 (67.16 kb)
8）避就与向背笔画分布力求布白均匀，故笔画开合收放当避密就疏；取相向之势者，因求结构紧凑，故左边笔画应避让成疏，右边笔画才能穿插，相顺相背之势的要避其中密，就其外疏，方能得以和谐自然。
**附件 (120.67 kb)
四、包围结构。
1）全包与四方全包者，形状方正，左右对称，字形端庄。包简者形小势收，笔画粗肥，成上下开合之形，使其内不空旷，形态自然；包繁者形展势收，画轻上下周正，使其内不拥挤，重心稳固，内外相称。
2）长方与上包门字框取其纵势，上平下齐，四满方正，左右对称，形体长方，左为其宾稍窄瘦形短，右为其主较宽肥粗长，两直相背的要挺拔，两竖相向的要宽博，上包形的字，里面部分稍上靠，外框大小宽窄应与内部相称。
3）短方与下包字形短方，形小势收，精神凝聚，用笔宜丰满，两肩上开而下合，平稳自然，力求左右均衡内外相称，下包字形框矮内部应下靠，使其重心安稳。
**附件 (62.48 kb)
4）左包与左下包左包的字，左竖的长短向背应根据被包的笔画繁简长短来确定，内部应靠左，上横短的势仰，下横长的形俯，应使其平稳。左下包即走车，内部形收敛而安稳，平捺画粗势长，不宜太短，短则难以容物，过轻则重心不稳。
**附件 (128.46 kb)
5）左上包与偏右左上包的字，重心稍向右挪，内包部分向外，撇画向左下取势，外框应根据内包笔画的繁简、大小来决定外围的宽窄高低，使其内外相称。
6）右上包与偏左右上包的字，内部应稍向左移，内简的用斜包，勿让内部空旷；内繁的用直包，使其内不拥挤。布白均匀，内外相称，正则形态庄重，斜则势险而又平稳。右下取势，斜画宜长勿宽，宽则松散。
7）横腕与纵腕左下包上，取横势，左上画斜势收，下包笔画为其主笔，向右取势应写得粗长有力。此为关键之笔。右上包左，取纵势，左边副画收敛，右边主笔放纵，中心左挪让其右，字形宜稍窄勿过宽，宽则形神松散。
8）断横与断竖一字之中，左右横断应对齐写平；上下竖断应垂直对正，笔断意连前后呼应，排列均匀，布百匀称。内繁的其外框应放宽写大，内简的边框宜收敛缩小，力求内外匀称。
2007-5-21 21:17 上传。
钢笔楷书的结构训练
一 知识点介绍。一 汉字由各种笔画组成。要使每一个字写得正确 美观，必须按照一定的法则组织笔。画，这法则就是结构。人们在欣赏钢笔字时，主要印象就是结构 又叫 结体 结。字 间架 钢笔字的线条较毛笔字细得多，粗细变化也不明显，其表现力也不及毛笔字丰富，因此，结构在字的视觉效果上就显得十分重要。二 楷书...
柳体楷书结构100法讲解
柳公权楷书间架结构100法。一法四围者，不可四周密闭。四面围起的字四周不可密闭。二法上包下者，内画宜上缩。上包下的字，包内笔画尽可向上书写。三法下包上者，内画可上耸。下包上的字，包内笔画宜向上耸立。四法左包右者，内画不宜伸。左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。五法左上半包者，横画不宜长。左上半包的字...
作文结构技巧
一 一线贯穿。面对着复杂的事情 繁多的内容，最有效的莫过于用一条线索把有关材料贯穿起来，使之浑然一体。这个线索，可以是人 如 孔已己 中的 我 即小伙计 可以是物 如 小橘灯 中的小橘灯 可以是中心事件 如 驿路梨花 中的打听小屋主人是谁 还可以是时间的推移 地点的转换等等。二 总分相映。包括先总后...