看白毛女观后感。
相信现在的中年人一定对《白毛女》的故事耳熟能详。夜深人静的时候，沉浸在**的海洋里，或抒情，或忧伤，或激越，或宁静，那才是最享受的时刻。芭蕾舞剧《白毛女》陪伴了我四十载，多少年来它是我的最爱，百听不厌，百唱不烦。
**不分你我，也不需要语言的阐释，只是从中感悟，感悟。
白毛女”的传说传遍了中国的每个角落，由此还衍生出了影响力很大的芭蕾舞剧《白毛女》。小时候看《白毛女》，觉得好奇，看不懂踮起脚尖、蹦蹦跳跳是在诉说着什么，但是这些优美的舞姿，让我们敬佩，那种敬佩简直到了五体投地的境地。于是自己也曾学着跳，有时走路也不会忘记踮起脚尖。
后来老师给我们讲述白毛女的故事，才渐渐知道是对万恶的旧社会的一种控诉：旧社会“由人变成鬼”，新社会“由鬼变**”的动人故事，喜儿是旧中国千千万万受压迫妇女的一个缩影，而恶霸地主黄世仁则激起了广大人民群众对旧社会的无比愤恨。其中白毛女鲜活的的艺术形象在人们心中留下了深刻的印象。
记得三年级6.1儿童节那天，学校召开了全校忆苦思甜大会，晚上吃过忆苦思甜饭后，组织在一个大型俱乐部的演出。我有幸登上的舞台，扮演“喜儿”角色。
在一片热烈掌声中，我获得从未有过的自豪。演出后还有大人问“这是谁家的孩子”，那个情景历历在目。如今再回望这部经典之作，感觉自己的灵魂在升华。
那优美的舞姿、动听的**、曼妙的歌声、紧凑的情节、含蓄的表演，以及艺术本身的张力，更会让人沉浸其中。
永远记得，在不知爱情为何物的童年时代，幼小的心灵被这一支《相认》的歌曲，被这一幅相认的画面深深地打动，从此难以忘怀。这一场相认，不知让多少观众热泪盈眶。大春和乡亲们追击逃跑的黄世仁和狗腿子穆仁智时，在奶奶庙发现了偷取供品的白毛女喜儿，大春追踪喜儿到了山洞，他从白毛女的神情衣着看出这是一个受苦人，遂收起了手枪。
山洞里，喜儿对大春经过一场激烈的误会冲突过去以后，稍稍平静下来的她，蓦地发现眼前的人似曾相识，仿佛遥远的记忆中掠过一个亲切的身影。他们相互打量着对方，回忆着，心里思潮滚滚翻腾着，随着回忆的逐渐清晰，神情也逐渐激动兴奋起来。这时一曲深情动人的女声独唱响起，声声扣击着喜儿的心田，声声扣击着观众的心田：
“看眼前，是何人？又面熟来又面生。是谁？
是谁？他好象是亲人，他好象是，他，他是大春！”
霎时，**响起了激情的最高音，情绪达到了喜悦的最高潮，喜儿和大春相互认了出来。他们悲喜交集地奔向对方，用表示激情的舞蹈造型激动万分地托住了亲人的手臂。他们互相凝视的眼睛闪闪发亮，他们的脸上熠熠发光，他们全身心都在诉说着历尽生离死别的亲人终又相聚的喜悦。
这一幅描述悲欢离合的亲人相认画面，那种纯朴而真挚的爱情令每个有情人而动容。这样的相认虽然“凄美”，但它更能给人以心灵的震撼。
剧中的每一个眼神，每一个动作，每一个舞姿，每一个造型，都是那么传神的表达了角色的心声。当喜儿沉稳地高举起拳头，眼里喷着复仇的怒火，随着特写镜头拉近、高亢激昂的背景**，把剧情气氛推入到一个高潮。这时候我会霎时被感动，眼里噙满泪水，并深深地敬佩舞美、**、布景、镜头的精心设计和运用，包含了多少创作者和演绎者的心血啊！
白毛女》令人久久不能忘怀，感动了一代又一代中国人。什么是经典，一个重要的因素就是百看不厌无可挑剔，每次拜访都会有新的感悟、新的感动和新的理解，芭蕾舞剧《白毛女》就是这样一部经典。
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