垂直构图、水平构图、倾斜构图的本质是在画面中创造出不同线条，垂直构图是创造出垂直的线条，水平构图是创造水平的线条，倾斜构图是创造倾斜的线条。
这是水平构图加**分割，显而易见，画面**现的是水平方向的直线。
垂直构图，这里创造的是垂直方向的直线。
倾斜构图（具体来说是对角线构图），创造的是倾斜的直线。
通常来说，斜线最具有视觉张力，垂直的线条其次，水平的线条最缺少动感的张力。
也就是说，水平的构图通常能够给人安定感，倾斜的构图通常给人不安定感。
倾斜的构图相较于水平的构图，更具有动力感。等等。
上面的例子多少可以感受得到，《言叶之庭》就有一个例子。
在两个火车运动的镜头中，都是倾斜的构图，这种构图能够加强火车的动力感。如果换成水平的构图的话，那么效果可能就不会这么好了。
而之后雪野起身的那个镜头，运用了倾斜构图，这个我们之后将其放在整场戏中分析。
最后我们可以这样总结：
将水平线、竖线、斜线进行视觉强度的排序的话，将是下面这种情况：
水平线《竖线《斜线。
任何画面都可以简化为简单的线条，直线、曲线、横线、竖线、斜线等线条都可以构成画面的线性主题。
而如何将画面简化为简单的线条，其中比较有效的方法有两个。
一是将**拉进**处理软件中，提高图像的对比度，这样就能很简单的看出画面究竟是由那些简单的线条构成。
二是眯着眼睛看画面，忽略画面细节，找出基本的线条。
线条制造对比和相似的方法有三种：固定方向、运动方向、属性。
具体这些方面的理论叙述看《以眼说话——影像视觉原理及应用》线条与形状一章，我这里就不做一一的复述了。
以上的知识基本也是来自于这本书，只是我将构图与线性主题联系起来了，**地址请戳我。
下面我们来分析《言叶之庭》之中从孝雄遇见雪野开始到雪野离开这场戏的线性主题。
一般来说一场戏也有起承转合，也就是说有情绪曲线。一般影片的画面一般会和叙事同步，也会具有情绪曲线。而画面的情绪曲线的控制，可从多个方面来控制，影调、剪辑、运动、线条和形状等等，这里我们主要是说线条。
线条制造对比与相似的方式有三种：固定方向、运动方向、属性。相似和对比可以出现在镜头内部，也可以出现在镜头之间，还可以出现在场景与场景之间。
画面中线条的相似和对比所带来的视觉强度是不同的，非常容易理解的是：
线条的相似《线条的对比。
举例：请直接跳到那个雪野起身的镜头。
在这个镜头之前的画面的线条的固定方向其实打都是垂直的线和水平的线成90度角相交。
而雪野起身的这个镜头的画面中，线条固定方向是倾斜（左下到右上）的，而雪野的运动方向制造的线条也是倾斜的（右下到左上），这个镜头的视觉强度和之前的镜头相比，显然是这个镜头的视觉强度更强。在画面的情绪曲线中，这个画面可以说是处于高峰的那一段的，这恰恰和叙事的情绪曲线基本是同步的。
然后究竟如何用呢？
首先分析故事，分析故事的情绪曲线，然后创造基本的线性主题故事板，画面中线性主题的情绪曲线基本和叙事的情绪曲线同步就好。（个人的结论）
联系雪野起身的例子。
倾斜构图就是在画面中创造斜线，一般在画面需要比较强的视觉强度的时候用。
联系之前的火车的例子。
当然这是一种宽泛的说法，具体的应用不多说。
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