手绘新手的心得体会

发布 2023-12-24 20:40:09 阅读 8403

一副手绘作品从宏观层面来说可以分成四点来欣赏和研究:构图、线描、调子、色彩。丝路教育单就从构图,线描两个方面来跟大家谈谈手绘。

学习摄影的我越来越发现手绘构图是相当有作用和讲究的,从中西方的经典手绘绘画作品就可以学习到很多手绘构图的讲究。构图是观赏者首先被视觉疲乏或是振作的要素之一,再者就是色彩。构图没有固定的格式,最多就是有点有关**比例的讲究,其他的规律需要手绘者自己见多识广之后自会总结出来,这就是为什么一张**普通人认为很好,而专家却不入眼的原因,审美是有档次的,而且审美的规律是不容易被用语言来概括的,色彩构成、平面构成等经典规律也是九牛一毛,或者说是几块骨头,但却是最重要的那几块骨头。

就像是中药与西药的区别,中药是以效果为依据的,西药是以微观化学过程为依据的。看的多了,各种水平都上去了,比如说我,一开始看所有的化作都认为不错,心里没有评价的档次,因为没有评价的标准或依据;现在看一副作品,首先看构图,而不是去看线描是多么的一丝不苟,看完构图,觉得不错就往下看,认为不好就自发的改进一下,对自身也是提高,毕竟一副化作是有主题的,而且所有的要素都是要为主题服务,要素很多,表达的感觉也是万种千样。

建筑画的手绘构图一般会喜欢拉伸景深和透视率,来突出纸平面上的3d效果,也就是所谓的立体感。关于景深,摄影上是要用大光圈来实现,造成对焦区域,非对焦区域模糊的效果,也更相似与人眼的视觉感受,人眼比相机镜头性能好得多,只是不能变焦而已,而且我的两个眼蛋子已经严重跑焦非得用近视镜来矫正,如果是镜头,早就被主人抛弃了。言归正传,绘画上也是要主体建筑要用笔多些,远景和近景虚掉,有的只画个轮廓,造成剪影效果就可以了。

最可笑的就是那种画蛇添足的作品,比如说把配景的树木化成写实风格的用笔颇多,那估计观者首先先去琢磨半个小时树,再去看你那建筑。虚实之间是要讲究过渡的,我在摄影时也颇有体会,大背景可以很单调,可以虚成一片,在清晰的摄影主体后面加个与背景相结合的半实半虚的物件,否则虚实过大,会有主体发飘的感觉。

再是手绘透视率,在摄影上可以理解为焦距,广角是大透视率的,长焦是小透视率的,广角的会强调空间感,就是体现在近处的东西会很大,远的点东西变小的很快,这样同样的图面里就会包揽进更多的内容,所以大家都知道风光摄影是用广角或是超广角的镜头的,焦距在12-35mm之间,极端的情况便是猫眼镜头,达到一览无余的效果,这个的焦距是低于10mm的,当然变形也会很大。人眼的焦距大概是45mm,所以50mm的镜头也叫做标准镜头。在绘画中,透视的灭点的相对位置便是决定透视率的元素,灭点找的离画面中心近,透视率大,反之小。

一点透视,我是指灭点靠近画面中心的这种透视,透视率就要靠近景的物体相对大小来实现,近景的物体相对越大,透视率越大,反之小,因为无限接近灭点,所有东西都变得极小而没有表现意义,只能靠近景的相对大小比例来凸显透视率。透视率大的画作有魄力感,空间感强,震慑人心,有心脏病的朋友不应多加观赏。规划的透视图不应透视率过大,虽然透视率大了很震撼,甚至是诡异,但会以丧失理性表达为代价,规划的透视图还是以没有透视效果的轴测图为好。

没有透视效果可以看做是焦距无限大,同时画幅也无限大之后的效果,眼前的电线杆和100米之外的电线杆在画面上是一样的长度。

下面再说手绘线描,构图思考完毕后,可以在画面上用铅笔勾勒一下构图,大致确定一下各画面元素的位置,先大后小,先宏观的保证没有战略性错误再说,然后逐步微观,最后把人工的不确定性消灭在微观之后的误差上。我想到入大学之前的美术班,我们老师教我们宁方勿圆,大概是画苹果,苹果本来就不是圆的,这里我又想到一对概念,具体和抽象,具体的苹果是什么形状的?是什么样的?

是什么颜色的?这些问题你一旦回答,就是在构造一个抽象的苹果,你回答的越多越细致越准确,这个抽象的苹果就越接近那个具体的苹果,只能无限接近,不能两者等同。画画也是这样,你用颜料在做着从具体实物中提炼各种属性,用相应属性的颜料制造出一个抽象的东西。

甚至是相机,也是在制造抽象的东西,只是相对起绘画,抽象的极为细致而已。人脑对具体实物的视觉抽象能力比相机赢在方法上,输在数量上,人脑即使耗尽一生,也抽象不出相机瞬间搞出来的1000w个色彩方块,同样,即使是相机+photoshop搞到报废也抽象不出齐白石的小鱼小虾来。所以手绘员要尽量发掘大脑抽象方法的潜力,在实际绘制时灵活运用无数种抽象表现方法,使画作充满灵性和艺术性。

也只有这样,才能在各种计算机自动化普及的大潮中突出徒手绘制的核心竞争力,使手绘行业矗立于不败之地。

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