天堂加油站读后感一：天堂加油站读后感。
美好的过往殆尽了尘俗。
王曼妮常年占据第一的宝座，可是这次期末考试她却在考场上突然昏迷。放假前一天，王曼妮脱离危险了，却还不能跟外界接触。
当我们再开学时，王曼妮还没有回来，医生建议她休学。一个月后，王曼妮突然回来了，她病情很特殊，不用天天到校。一次上体育课，免修体育的王曼妮提着水壶和一摞一次性杯子站在一棵榆树下，为我们加油，提供水，看衣服。
时间长了，我们就管这叫“天堂加油站”。
王曼妮老是缺课，可是成绩稳居前茅，她还是市优秀学生，升学时有10分加分。有些同学开始怀疑王曼妮没病装病，来博得别人同情。这被王曼妮听见了，她也不说什么。
一天中午，老师告诉我，原本给王曼妮的保送至原田高中的名额给了我，是因为她放弃了这个机会。
不久，王曼妮不再来学校了，她的爸爸在毕业典礼上领了王曼妮的杰出学生证书。
原田高中的一次作文课上，让我们写一件难忘的事。
我写了“天堂加油站”的故事。老师当做范文来读。
天堂加油站读后感二：天堂加油站读后感。
张洁的作品是一个个不断生长的“神秘园”，行走着一群群性格各异的女孩，她们的幸福与苦恼既微不足道又意味深长，就像数不清的浪花永不停止它们的舞蹈，每一滴水珠都折射大海的辽阔与深邃。——**网络整理，仅供参考。
1儿童文学评论家陈恩黎如此评介张洁的创作。此书为樊发稼主编“中国当代儿童**名家自选集”一种，收入作者八个短篇。张洁说：
“每道光的折射与影的辉映下，闪动的都是女孩们看似细若游丝却张力无穷的气息。”
张洁执著于表现心灵的悸动，这使得她的写作成为一场心灵与心灵的对话，而不是营造一个“说书场”。这是她的优点，也是她的缺点。它使**更加深切，更打动人心，更能引起共鸣，把我们引入主人公的心绪中去，感同身受。
但是它的节奏感有时被打乱了，故事会显得不够完整凝练。这也是我没有中意于《站台》和《叫我一声乖女》的原因之一，故事不够完整明晰，甚至有些碎片化的感觉，仿佛是没有连串起来的珠子，蹦蹦跳跳，读起来难以聚焦。张洁似乎不是特别热衷于故事，而更在乎人物的情感或者说心灵的展现，她又想尽量地避免以叙事者的讲述来代替人物自己的表演，有时就会让人感觉不连贯，不够绵密，过于松散或者跳跃。
要把握好叙事的节奏对**作家来说极为重要，也是个极大的难题，仿佛是走平衡木，要在流畅、优美和难度之间做到“和谐”。好在张洁会一直努力，她会把一个答案安静地放到读者面前，带着略微不安的神色期待回应。
天堂加油站读后感三：天堂加油站读后感。
天堂加油站》是张洁的**自选集。既是自选集，所选篇目往往带着作家自己的珍爱，也就容易显现出作家的风格。所以从这短短的8篇**谈张洁的创作，虽然时时担心以偏概全，但应该也不是妄下结论，算得上是张洁创作图景的一个局部。
2———**网络整理，仅供参考。
我特别看重这本自选集里的《神秘园之歌》和《云彩上的女孩》，它们让人震动——发育以及死亡。这是我们的儿童文学曾经做了一些宝贵的探索而眼下有些寂静的两个领域，这两个**正是这些探索的一部分。对于少年人的隐秘世界，张洁悄悄地掀起帷幕的一角，郑重地走进去，怀着理解而温暖的心倾听，并且努力让自己感同身受。
神秘园之歌》的真正主角与其说是少女水草，毋宁说是一种“情绪”。这个**没有完整的故事，从头到尾是郁结在少女心中的一团乱麻。少女水草的神思恍惚缘起一点小“事故”：
和童年好友小青同眠时，水草被小青的脚搓醒了，搓到的部位比较特别，恰是水草正在发育的胸部。水草顿觉恶心，想马上洗澡，恨不能割去被“抚摸”过的皮肉。小青到底是有意为之，还是熟睡中的不经意？
水草无从判断。不问呢，憋在心里难受；问呢，又怕伤了友谊。她对于发生在自己和小青身上的变化很困惑，小青也同样困惑，只是水草选择了用沉默和回避来掩饰，而小青选择了疯闹来发泄。
最终，水草仍没有答案。这答案也已经不重要，两个少女只能像歌里唱的那样，“我们总要学着自己长大”。
这种自我成长的努力也流露在《云彩上的女孩》之中。陌生人如一件衣服般飘落大楼，深深地刺激了“我”，并再次勾起我对三位好友先后离去的悲伤，甚至是自责——应该死去的是“我”。“我”一直想找人聊聊这些人的离开，但最终，找不到任何想说的话。
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