篇一：唐宋词读后感。
唐宋词读后感。
自动化92 姓名：曲俊飞姓名：32209203 **：187***
一． 带“花”字的唐宋词：
1. 林花谢了春红，太匆匆。（李煜《相见欢》·林花谢了春红） 2.
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。 （柳永《玉蝴蝶》·望处雨收云断） 3. 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
（冯延巳《鹊踏枝》·谁道闲情抛弃久） 4. 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 （张先《天仙子》·《水调》数声持酒听） 5.
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。（张先《青门引》·乍暖还轻冷） 6. 满目山河空念远，落花风雨更伤春。
（晏殊《浣溪沙》·一向年光有限身） 7. 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。（晏殊《清平乐》·金风细细） 8.
花明月暗笼轻露，今宵好向郎边去。 （李煜《菩萨蛮》·花明月暗笼轻露） 9. 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
（宋祁《木兰花》·东城渐觉风光好） 10. 今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修《浪淘沙》·把酒祝东风） 11.
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 （欧阳修《蝶恋花》·庭院深深深几许） 12. 恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香菌。
（韩缜《凤萧吟》·锁离愁） 13. 平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。 （王安石《渔家傲》·平岸小桥千嶂抱） 14.
晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江露。 （皇甫松《天仙子》·晴野鹭鸶飞一只） 15. 墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
（晏几道《木兰花》·秋千院落重帘幕） 16. 似花还是非花，也无人惜从教坠。 （苏轼《水龙吟》·似花还是非花） 17.
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。（苏轼《蝶恋花》·花退残红青杏小） 18.
花径款馀红，风沼萦新皱。 （李之仪《谢池春》·残寒消尽）
19. 花向老人头上笑，羞羞，自发簪花不解愁。（黄庭坚《南乡子》·诸将说封侯） 20.
到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》·雪云散尽） 21. 雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流。
（李清照《一剪梅》·红藕香残玉簟秋） 22. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》·薄雾浓云愁永昼） 23.
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 （秦观《踏莎行》·雾失楼台） 24. 春路雨添花，花动一山春色。
（秦观《好事近》·春露雨添花） 25. 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君嗔，物情惟有醉中真。（贺铸《浣溪沙》·不信芳春厌老人）
26. 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。 （辛弃疾《青玉案》·东风夜放花千树） 27.
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。（周邦彦《应天长》·条风布暖） 28. 相思休问定何如，情知春去后，管得落花无。
（ 晁冲之《临江仙》·忆昔西池池上饮） 29. 星斗横幽馆，夜无眠，灯花空老。 （时彦《青门饮》·胡马嘶风） 30.
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。 （韦庄《应天长》·别来半岁音书绝）
二． 解释其中的五句。
1. 水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。（柳永《玉蝴蝶》·望处雨收云断）
这是柳永《玉蝴蝶》词中的两句，是一首怀人之作，这句词的意思是：风轻轻的吹拂水面，蘋花渐渐的衰落凋谢了，月色清凉，梧桐树叶黄了，也开始飘落。词人因景生情，抒发了对远方故人的思念。
它描写了秋天的萧景，自然无痕地流露出了孤独冷清的伤感情怀。那“水风—轻，蘋花—老，月露—冷，梧叶—黄”是多么言简意丰地勾勒出了一幅清幽凄冷的暮秋图。凄凉的秋景为全词做好了情感铺垫。
表现出了词人的孤独和伤感。柳永（？-约1053）字耆卿，又称柳七。
福建崇安人。青年时过着“暮烟朝欢”的日子，屡试不第，仕途坎坷，一生落魄潦倒，独已词著称于世。他的词多写羁旅旅行和离别情绪。
音律谐婉，含蓄蕴藉，雅俗共赏。他在慢词发展史上做出了杰出的贡献。 2.
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙子》·《水调》数声持酒听）
这首《天仙子》是词人张先作嘉禾判官时，以病眠，不赴府会有感而写。这是下阕的开头两句，意为：河边沙滩上有鸳鸯双栖，十分的闲适，月亮冲破了云的包围将月光洒在了地上，照在了花朵上，映了一地的花影。
这两句词中充满了富有情意的自然美景，更示反衬了作者的孤寂和凄清。句中“弄”字用得很神，将一切都写活了，
富有生命感，这样动静结合，极富情感。全词实际上深刻表达了词人的无奈、伤感失意的情感，感慨时光易逝，青春难再！哀叹自己的老而无为，韶华不再！
张先（990-1078）字子野，乌程人（今浙江湖州人），他曾任吴江知县、永兴军通判、渝州知州。其词早年已小令为主，晚年以慢词为主与柳永齐名。作品多抒离情别绪，他的词多纤巧华丽，也有含蓄隽永者。
3. 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。（晏殊《清平乐》·金风细细）
这是晏殊《清平乐》中的两句，意为：紫薇花、木槿花都要残败了，黄昏时斜阳照着残花。这首词写景抒情，抒发了词人淡淡的忧愁。
词的上阕以秋风落叶，但未见其悲愁，而是一种陶醉——金风细细，夜夜梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。下阙则描写了秋日景色——在夕阳斜照的黄昏，双燕南归的季节，一丝凉意袭上银屏，也袭上心头！
从这可看出这首词很好的体现了晏殊词的温润秀洁和婉而明丽的艺术风格。晏殊（991-1055）字同叔，抚州临川人，他七岁能文，真宗景德初年以神童召试，并试廷中。他一生著作丰富，他的词主要表现富贵人家精致气象及闲愁闲绪，有深婉含蓄的风格。
4. 今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修《浪淘沙》·把酒祝东风）
这几句词出于欧阳修的《浪淘沙》，是一首怀友之作。意为：今年的花比去年的红，只怕是下一年的花开得更好，不知道能与谁共赏？
抒发了景还在，人却不在的感慨！作者暗地感慨！“可惜”两字将感情更递进一步，花开花落，岁月匆匆，知与谁看明年的花，这其中包含无尽的感伤和迷茫，一个诘语强化了感情，引起共鸣。
欧阳修（1007-1072）字永叔，号醉翁，晚年号“六一居士”他论事切直，人视之如仇，他也因此屡遭贬谪。他反对浮艳的诗风，他在诗、词、文均有较高的成就。其词以写恋情游宴、伤春怨别的题材为主，词风深婉清丽。
5. 春露雨添花，花动一山色。（秦观《好事近》·春露雨添花）
这两句是秦观的《好事近》，它写的是梦境，是咏春词。意为：春天的雨露将花儿从沉睡中唤醒，走在山间小径上看到漫山遍野美丽的鲜花，它的美丽让整座山都充满了鲜活的元素，更加美丽动人。
其中这句“雨添花”的“添”字写得极为准确生动，仿佛花不是从地上长出来的，而像是雨给路上山上“添”上去的。花动山一色的“动”字也用得十分精当，它将一切都描写得得生动可人。写出了春天的特色万物苏醒，花鲜柳青，让人感觉到了满山的春色。
秦观（1049-1100）字少游、太虚。号淮海居士，高邮人。神宗元丰八年进士，一生屡遭贬谪，病卒于放还途中。
文辞为苏轼欣赏，是“苏门四学子之一”，尤以词负盛名。其词风格婉约，多写男女情爱、离愁别绪。
篇二：宋词精选读后感。
宋词精选读后感【1】
唐诗，宋词，各有它的精伦之处，我却独爱这宋词，有的写出了情与情的矛盾，也有的写出了情与理的矛盾。词虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
我不是柳永，追求虚名浮利，所谓浮生如梦，便写不出那婉转奢靡之风；我不是方山子，甘与淡泊，乐于寂寞，写不出翩翩道理；我也不是苏轼，不拘小节，大方豪迈，便也写不出豪爽之气魄。
读着读着李清照的毕生精选，我便不想缠绵于烟花，留恋于繁华，因为我知道经历沧桑之后，冷眼看世界，无非是云在青天梦在岸，回归现实，浮生若梦，山还是一样的山，水还是一样的水。读着读着苏轼之词，想象当我站在郁郁葱葱的野外，岁月静好，流年悄然滑过。读着读着辛弃疾的词，我又不甘一波烟雨任平生，虽然欣慰平凡，却也不想碌碌无为，想着为人民服务，无奈机会难得，反倒越帮越忙。
我想笔走龙蛇，泪洒宣纸，但我却文采不扬，执笔忘字；想对薄公堂，为民请命，无奈我不是那包青天，更没有断案的本事；想流芳百世，名垂青史，却空有兴趣，没有实力。无尽的遐想削弱了我面对颠簸的动力。我的梦想如此激昂，我的泪水却是如此轻狂，我在挣扎里游荡，也在煎熬里彷徨，找不到未来的天堂，谁都不想做生活的傀儡，再不端正态度，我会在现实与梦想之间迷失自我，最后无法自拔的。
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