《书房的窗子》读后感精选。
书房的窗子》读后感精选曹文轩是个生活能力极强的人,从房内的设计到材料的购买,他都是亲力亲为的,想必,他的书房也是他自己设计的。走进他家的书房,不能不令人肃然起敬,似乎走进了欧洲豪华的图书馆一样。走廊不长,也狭窄,但走一两步,视野突然开阔起来。
如同山谷里的小溪突然流进湖里一样,两面的墙壁,都摆着枣红色的书柜,书柜都是带门的,它们遥相呼应,相得益彰,像一对孪生的兄弟。在左面的书柜前,摆着一张硕大的写字台。从窗户外面照射进来的阳光,映在书柜和写字台上,发出厚重而又柔和的光芒。
仿佛那不是光影,而是凝滞的金属一样。曹文轩的书房的墙壁上,干干净净的,洁白,没有摆什么字画之类的风雅之物。我从来没有问他,为什么不挂些字画的问题。
也许,一个心中有风景的人,不需要再去看什么风景吧。我只能这么想。我和他交往虽然很多,但从来不问他是否和书画界的朋友交往。
我知道他在北大作家班做过老师,做过班主任,很多大牌的作家都是他的学生。中国作家协会副主席高洪波在很多场合都讲:“曹文轩是我老师!
”师承的关系就是这么来的。他是一个喜欢干净的人,整个书房一尘不染。桌子上也不堆很多书。
只有一些稿纸、本子之类的东西。更多的小本子,在他写字台的抽屉里放着。他好像从来不读书不写作一样,干净的把自己忙碌的痕迹涂抹的干。
干净净的。其实,他读书不喜欢坐在写字台的椅子上,他更喜欢在卧室或者阳台上读书。他享受那种阅读惬意的感觉。
曹文轩的书柜里的书,每一次我都喜欢浏览浏览。一看他的书,就知道他是搞中文的,教授和研究文学的。尽管他很多书我都有,但我从不以此为自豪,我深知书在不同的人的手里的价值和用途是不一样的。
他的西方哲学,西方美学,西方文学理论和评论,世界名著,占据大多数,当代作家的书也不少。儿童文学类的书,摆在进门的书柜里,似乎向你表明:你是走进一个儿童文学作家的书房里来了。
但当你走近真正的书柜面前时,你就发现他的文学视野很开阔,你就能理解他为什么提出“在文学的大系统下面谈儿童文学”的论点了。我淘到一些外国文学名著的老版本,有复本的,送给他,他总是很客气地说:“武林,我也会送一些书给你!
”在他的书房里,他喜欢和我谈论书。他会向我推荐一些他读过的好书。记得他妹妹曹文芳刚走上创作道路的时候,他每次都会给他妹妹开书单。
他觉得一个作家要想走的很远,必须要多读书,否则,文学视野不会开阔的。记得有一次,在他的书房里,他突然发火了。他说:
“一个作家连书都不读,还写什么狗屁文章。”尽管他的创作和社会事务以及教学都很忙,但他从来都不放弃阅读。记得有一次我和他一起去外地做活动,空闲的时候,他拿出一本诺贝尔奖作家的书在读,我吓了一跳,我也带了这本书。
当时,我还以为是他。
把我的书拿走了。当我回到自己房间的时候,打开包一看,我的书在。依照我以往的性格,早就问他了,但我们交往的时间越长,我越清楚他这个人是君子的风范,所以我先检查了一下自己的书。
在他写字台斜对面,靠着角落的位置,摆放的是他个人出版的作品,中文版的,外文版的。我读不懂外文,所以,从不要他的外文版书。有一个山东的书友,喜欢收藏外文版的书,我向他索要了一本。
而我自己,借着和他亲近之便,给不少朋友都弄到了他的签名本。他自己的早期著作,他本人都搜集不全。当我拿出一本旧书时,让他都惊讶,他说:
“哎呀,武林,你还有这本书啊,我都没有。”其实,他早期写过的很多东西,他自己都不记得了。他有早期发表的几个短篇**,他自己都不记得了。
我发现后送给他,他开心地说:“哎呀,要稿子人太多了,正好,我可以还点文债了。”有一次,我对他说:
“曹老师,《忧郁的田园》这本书你还有吗?”他大方地说:“有!
”他弯下腰,从书柜下面取出了一本签名送我。这本书当时印量极少,只有两千多册,是北京十月文艺出版社出版的。那一套书都是**的**,印量都不大。
而那些作家,都是中国目前的极负盛名的作家。有时候,我想,一个想走远路的人,必须装备足够的食物和水。而一个作家的书房,便是一个作家的粮食和水。
靠聪明写作的作家,也许会获得一时的荣耀,但真正的读书人。
总是能识破一个作家储备不足的真相的。曹文轩的书房,便是他强大的后盾,因为有无数个大师都站在他的身后,他不可能不走得很远很远。
书房的窗子》读后感精选这讨厌的阴雨天气打乱了我一天的行程,我爬上高高的书柜,想在那里寻觅我的伙伴,“砰”的一声,一本书从书柜最高处掉落在地上,我拾起后,走到书桌旁,开始翻阅,在翻阅到杨振声先生的《书房的窗子》时,一种莫名的亲切感让我在这阴雨天气中得到了享受。
让我感到新鲜的是,书中书房的窗子在现实中是不存在的,是完完全全有作者的妙笔所构想的,但它是那般活灵活现、美妙与和谐。在东西南北窗中,最得宠的要属北窗,正当我纳闷为何是北窗的时候,作者说:“北窗放进的光是那样的清淡而隐约。
”哦!原来如此,作者说过,他不爱“强烈的光”,因为强光使我们一切看得清楚,却想不透,压迫我们的性格,作者还爱“隐约的光”、“反射的光”、爱“晨光之熹微”与“夫落日的古红”,因为它们委娴、清虚可爱、满目清晖。其间作者还用了温暖的字眼向我描述了雪的反光。
一番恬静的滋味在我心底油然而生。作者独到的眼光与写作手法,让不起眼的北窗充满了希望与美好。
在作者笔下,月光使现实的世界“退缩了”,想象的世。
界“放大了”,而整个世界因为月光的魔力而富有情思。不仅这样,作者的心中还构想出一堵对窗的粉墙,古朴中透出怜爱,而墙上的光辉反射在窗下的桌上,是一种不会“侵凌你的幽静”不会”扰乱你的运思”的清光,窗外一行疏竹更平添了几许灵性,可爱光芒,典雅古墙,灵动疏竹,一切都融合的那么自然。
作者心中书房的恬静,富有情趣,虽然现实并非如此,但作者的心态是积极,向上的。让我感受最深的就是作者巧妙的空间想象力。读着,读着,一张清晰的书房结构图呈现在脑海中,不仅使书房窗子的布局井井有条,并且丰富又不奢华,简单又不失情调,,在对光度影响态度的问题中,又教会我“文艺的创造,决不是一些外界事物的堆砌而是事物经过个性的熔冶,范铸出来的作物。
”的确如此啊,文艺本来就要源于内心才能演绎创作的精髓。
看完本篇文章后心情豁然开朗了许多。我也终于从脑瓜里淘出一个词语莱总结看后的感受了,那就是“舒服”。文章的字里行间透出作者以书房窗子的怜爱之情,让读者轻轻松松便感悟到后便置身于作者想象的情景之中。
让我用陈亮的菩萨蛮词来结束这篇文章。
玉钩双语燕,宝砚杨花转。几处簸钱声,绿窗春睡清。”《书房的窗子》读后感精选说起窗子,那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它。
它给你清风与明月,它给你晴日与碧空,它给你山光与水色,它给你安安静静的坐窗前,欣赏着宇宙的一切,一句话,它打通你与天然的界限。
但窗子的功用,虽是到处一样,而窗子的方向,却有各人的嗜好不同。
陆放翁的“一窗晴日写黄庭”,大概指的是南窗,我不反对南窗的光朗与健康,特别在北方的冬天,放进满屋的晴日,你随便拿一本书坐在窗下取暖,书页上的诗句全浸润在金色的光浪中,你书桌旁若有一盆腊梅那就更好以前在北平只值几毛钱一盆,高三四尺者亦不过一两元,腊梅比红梅色雅而秀清,价钱并不比红梅贵多少。那么,就算有一盆腊梅罢。
腊梅在阳光的照耀中荡漾着芬芳,把几枝疏脱的影子漫画在新洒扫的蓝砖地上,如漆墨画。天知道,那是一种清居的享受。
东窗在初红里迎着朝暾,你起来开了格扇,放进一屋的清新。
朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐,使人精神清振,与宇宙万物一体更新。假使你窗外有一株古梅或是海棠,你可以看“朝日红妆”;有海,你可以看“海日生残夜”;一无所有,看朝霞的艳红,再不然,看想像中的邺宫,“晓日靓装千骑女,白樱桃下紫纶巾。”
挂起西窗浪按天”这样的西窗,不独坡翁喜欢,我们谁都喜欢。然而西窗的风趣,正不止此,压山的红日徘徊于西窗之际,照出书房里一种透明的宁静。苍蝇的搓脚,微尘的轻游,都带些倦意了。
人在一日的劳动后,带着微疲放下工作,舒适的坐下来吃一杯热茶,开窗西望,太阳已隐到山后了。
田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫,隐约听到母牛的在唤着小犊同归。山色此时已由微红而深紫,而黝蓝。苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。西天上独有一缕镶着黄边的白云冉冉而行。
然而我独喜欢北窗。那就全是光的问题了。
说到光,我有一致偏向,就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光,不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光,不喜欢直接的光而喜欢返射的光,就拿日光来说罢,我不爱中午的骄阳,而爱“晨光之熹微”与夫落日的古红。
纵使光度一样,也觉得一片平原的光海,总不及山阴水曲间光线的隐翳,或枝叶扶疏的树荫下光波的流动,至于返光更比直光来得委婉。“残夜水明楼”,是那般的清虚可爱;而“明清照积雪”使你感到满目清晖。不错,特别是雪的返光。
在太阳下是那样霸道,而在月光下却又这般温柔。其实,雪光在阴阴天宇下,也满有风趣。
特别是新雪的早晨,你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪,只看从纸窗透进满室的虚白,便与平时不同,那白中透出银色的清晖,温润而匀净,使屋子里平添一番恬静的滋味,披衣起床且不看雪,先掏开那尚未睡醒的炉子,那屋里顿然煦暖。
然后再从容揭开窗帘一看,满目皓洁,庭前的枝枝都压垂到地角上了,望望天,还是阴阴的,那就准知道这一天你的屋子会比平常更幽静。
至于拿月光与日光比,我当然更喜欢月光,在月光下,人是那般隐藏,天宇是那般的素净。现实的世界退缩了,想像的世界放大了。我们想像的放大,不也就是我们人格的放大?
放大到感染一切时,整个的世界也因而富有情思了。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏,”比之“晴雪梅花”更为空灵,更为生动,“无情有恨何人见,月亮风清欲坠时,”比之“枝头春意”更富深情与幽思;而“宿妆残粉未明天,每立昭阳花树边,”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情。这里不止是光度的问题,而是光度影响了态度。
强烈的光使我们一切看得清楚,却不必使我们想得明透,使我们有行动的愉悦,却不必使我们有沉思的因缘;使我像春草一般的向外发展,却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接近了,留不得一分想像的距离。而一切文艺的创造,决不是一些外界事物的推拢,而是事物经过个性的。
冶,范铸出来的作物。强烈的光与一切强有力的东西一样,它压迫我们的个性。
以此,我便爱上了北窗,南窗的光强,固不必说;就是东窗和西窗也不如北窗。北窗放进的光是那般清淡而隐约,反射而不直接,说到返光,当然便到了“窗子以外”了,我不敢想像窗外有什么明湖或青山的返光,那太奢望了。我只希望北窗外有一带古老的粉墙。
你说古老的粉墙?一点不错。最低限度的要老到透出点微黄的颜色;假如可能,古墙上生几片清翠的石斑。
这墙不要去窗太近,太近则逼窄,使人心狭;也不要太远,太远便不成为窗子屏风;去窗一丈五尺左右便好。如此古墙上的光辉返射在窗下的书桌上,润泽而淡白,不带一分逼人的霸气。这种清光绝不会侵凌你的幽静。
也不会扰乱你的运思。它与清晨太阳未出以前的天光,及太阳初下,夕露未滋,湖面上的水光同是一样的清幽,假如,你嫌这样的光太朴素了些,那你就在墙边种上一行疏竹。有风,你可以欣赏它婆娑的舞容;有月,窗上迷离的竹影;有雨,它给你平添一番清凄;有雪,那素洁,那清劲,确是你清寂中的佳友。
即使无月无风,无雨无雪,红日半墙,竹荫微动,掩映于你书桌上的清晖,泛出一片清翠,几纹波痕,那般的生动而空灵,你书桌上满写着清新的诗句,你坐在那儿。纵使不读书也“要得”。
书房的窗子》读后感精选我带着些激动的心情读完了。
这篇《书房的窗子》。说真的,我竟有一些小小的喜悦之情。说不上多么喜欢这篇文章,只是觉得它写出了我的感受,仿佛我将要说的下一句话它已经心知肚明,出现在了下一行。
其实,我很早就想写一篇关于窗的文章了,今天看到这些文字,更激起了我心中无限的情感,使我不得不一吐内心的感受。一直以来,我都觉得窗户是个很神秘的东西,它究竟是怎样出现的呢?在生活中,窗户又究竟代表着什么呢?
也许,窗户不仅仅是窗户搬家以后,我房间的窗户成了一个大大的飘窗,我喜欢极了。透过窗户,我可以看见和我在一片天地却分属于不同世界的人们。
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